干凈利落，想要打動人的畫面不留情面幾乎做到了一畫入心，何其艱難啊生活。

8.5/10.成瀨巳喜男導演是真正的“婦女之友”，他的電影一般都不涉及時事政治，就是一門心思的表現(xiàn)婚姻家庭和男女關(guān)系中的平民女性，關(guān)注她們的喜怒哀樂和恩怨情愁。他的電影中的男性都是帶著大男子主義的漫不經(jīng)心，孩童般的只關(guān)注自我。他的電影的一個共同點是他們都沒有孩子，另一個共同點是他們都不幸福。晚菊是個例外，沒有男主角，中年退休藝妓們只為窘困的生活發(fā)愁，就算她們有孩子，成年后的兒女也只是為了自己，不顧她們。唯一富有的女主角是個放債者，對男人更是抱著悲觀的看法，因為她曾抱有希望，但卻深深的失望了，很現(xiàn)實。杉村春子演的太好了。

看了一半字幕竄了，講四個老藝妓的晚年生活。

蒼涼的生活和掩蓋不住的無奈，其實她們都抵不住摧枯拉朽的現(xiàn)實變遷。幾個人物都很有內(nèi)涵，但是好像施力平均反而互相有所制衡，說到底，成瀨拍這類題材，總是不夠狠。

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當一邊的兩位老藝妓學著摩登女郎的走路方式扭捏起來時，電影選擇以帶有林作家自己影子的杉村春子角色來終結(jié)全片。這一不討人喜歡的角色反到獲得了作者最大的認同。

成瀨的女主角可以看作是困在理想和現(xiàn)實之間每個人的象征，單身的女人，像寡婦以及酒吧老板娘和窮人家的女人，她們對婚姻沒什么指望，所有這些傳統(tǒng)家庭制度下照顧的人們構(gòu)成了成瀨作品的基本材料。

老年藝伎回憶錄。