[劇透警告；過度解釋警告；自我分配和自衛(wèi)；混亂的寫作，但我仍然想發(fā)出警告！

阿拉納（Alana）的甘草披薩的最后一槍持有加里（Gary），兩人在昨晚的夜晚完全不同。

這個(gè)故事寫下了開放式類型的遺漏的終結(jié)，而無盡的敘事結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)的可能性也在背后散布在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）在看似不可能的關(guān)系中與看似不可能的關(guān)系打開了兩個(gè)角色在真實(shí)，錯(cuò)誤和現(xiàn)實(shí)的背景和事件中，它們終于更接近符號(hào)的含義除了仍然令人興奮的古老事物外，世界上的舊事物也向他最喜歡的作家托馬斯·潘昌（Thomas Pynchon）致敬對(duì)于要進(jìn)入成年人世界的年輕人，可能會(huì)有愛，沉默，幸福的敵人，持久等在這部青年電影中，大多數(shù)角色都非常老，但保羅是保羅，選擇了一些男人和女人，他們似乎不太可能在一起參加甘草披薩：加里（Gary），一個(gè)15歲的高中男孩，艾倫（Alan），25歲，25歲 - 她在學(xué)校見面的那一年就是這種完全不適當(dāng)?shù)牡挚箤⑵渑c他們之間的另一種關(guān)系，增加了緊張和浪潮：加里主動(dòng)任命阿拉納晚餐和拒絕嘴里的艾倫的精神去任命在時(shí)間和命運(yùn)的途徑下，他們倆都開始參與該部門和組合他們滾來 1970年代，洛杉磯的真實(shí)街道被推到歷史浪潮的頂端，并在洛杉磯Pynchon羽毛的贖罪方舟上被拍打根據(jù)故事情節(jié)和敘述，保羅掌握了Pynchon作品的最基本能力，將大量的專業(yè)和真實(shí)概念，背景甚至歷史人物結(jié)合在他的虛構(gòu)角色中在1970年代在好萊塢電影和電視文化的專家家族中長(zhǎng)大的孩子，他還是愛好者保羅最初喜歡收集有關(guān)好萊塢和電影的舊故事此外，制片人加里·戈茲曼（Gary Goetzman）對(duì)小兒童明星的經(jīng)驗(yàn)在整個(gè)時(shí)代的背景下給了他一個(gè)真正的歷史事件加里·戈茲曼（Gary Goetzman）的第一部電影被稱為Your，Mine and我們的（1968年），由亨利·方達(dá)（Henry Fonda）和露西爾·鮑爾（Lucille Ball）主演，他們告訴了兩個(gè)彼此相愛的單身男人和女人，他們建立了一個(gè)新家庭，但留下了16個(gè)孩子愿它被燒毀這部電影出現(xiàn)在一個(gè)屋頂下的披薩甘草披薩上后來，他去了紐約在紐約埃德·沙利文（Ed Sullivan）演出露西爾·鮑爾（Lucille Ball）也教了他背景是PTA最好的朋友喬納森·德梅（Jonathan Demme）的各個(gè)兄弟的著名導(dǎo)演，也與以下故事有關(guān)） 1973年報(bào)紙和電視上的燃料危機(jī)也是創(chuàng)紀(jì)錄的歷史即使當(dāng)時(shí)保羅還年輕，我也記得和母親坐在車?yán)?，等待加油在世界末日感到絕望盡管僅在情節(jié)中提到它，但加里（Gary）經(jīng)營(yíng)著一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)樗皇侨剂?，因?yàn)樗皇侨剂希诮稚贤磺暗钠囈殉蔀殍F廢料，并且還恢復(fù)了從相對(duì)客觀的角度停止這座城市的沮喪除了歷史事實(shí)外，好萊塢傳奇的浪漫也帶來了歷史事實(shí)的角色，并給了他們一個(gè)為這個(gè)故事服務(wù)的個(gè)性一個(gè)醉酒的故事的明星，里面有一顆恒星，這是一家傳奇餐廳和醋的停車場(chǎng)生產(chǎn)者的威脅（盡管喬恩·彼得斯本人不是占主導(dǎo)地位和不成比例的類型），避免了私人世界的禁忌，并且有禁忌來保護(hù)想要保護(hù)的城市成員它不必傳播太多保羅把他們放在敘事的框架中，以將其擊倒它是公眾不知道的，但可以提供主角和主線的裝飾并促進(jìn)修辭學(xué)杰克·霍爾頓（Jack Holden）的空虛和童年將離開加里（Gary）和艾倫（Alan），彼此見面喬恩·彼得斯（Jon Peters）迫使艾倫（Alan）決定越過這種有害生命的危險(xiǎn)和危險(xiǎn)寒冷，教給艾倫現(xiàn)實(shí)世界的痛苦更加無法擺脫世界有一個(gè)遙遠(yuǎn)且未知的記憶僅在電視屏幕和報(bào)紙字幕上知道的名稱僅知道和諧或不和諧會(huì)影響他人的命運(yùn)當(dāng)然，保羅在假和現(xiàn)實(shí)世界之間的現(xiàn)實(shí)世界中還留下了這個(gè)偶像的雞蛋：阿拉納（Alana）于1973年參加了試鏡，導(dǎo)演山姆·哈普（Sam Harpoon）（sam and in Same and Pynchon Rhyme）拍攝了電影自然，這是經(jīng)典的杰作Pynchon，1973年的Gravity's Rainbow保羅對(duì)Pynchon和Vineland的熱愛不必說更多（最初想改變Vineland并最終威脅到Licorice Pizza的固有副總統(tǒng)），盡管有微妙而有趣的語氣，Paul還合并了Pynchon的一致主題

創(chuàng)造：無罪和純真的開始和承諾注定要進(jìn)行壓縮，并背叛了外界。

在遇到危險(xiǎn)和混亂之后，他們最終被剝奪了在Pynchon的生物中，他總是對(duì)這種失去的純真懷有悲傷的懷舊同樣，觀眾可以看到保羅鏡頭的類似感受一切都更容易，顏色更柔軟，角色更加生動(dòng)，可能性，可能性，更多選擇，在寬松的運(yùn)行時(shí)代，使用浪漫音樂，簡(jiǎn)單而動(dòng)人的單詞和自由計(jì)劃，慢慢擴(kuò)大了其對(duì)您的懷舊之情青少年，以及一些更加客觀，更平靜的鏡頭，但通常是保羅的懷舊和思考，“為什么”和“你去哪里”艾倫提醒人們Vineland的女主人公Frenesi在Vineland，F(xiàn)renesi也類似于符號(hào)特性這是一代人的純真去哪里她的傾向是她以前知道的純真和浪漫的趨勢(shì)她周圍的其他家庭成員是向前邁進(jìn)的歷史之輪他們希望她在這一輪中粉碎它，并成為歷史的歷史需求成為一項(xiàng)任務(wù)她知道自己的職責(zé)，但她無法抵抗自由和愛的挑戰(zhàn)，因此經(jīng)歷了四個(gè)不同的歷史，宗教（星期六晚餐），文化（杰克·霍爾頓，破產(chǎn)和好萊塢市傳奇），戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)（燃料危機(jī)）導(dǎo)致喬恩·彼得斯（Jon Peters）的紋身）和政治喬爾·沃赫（Joel Wachs）進(jìn)行了競(jìng)選活動(dòng)），每個(gè)歷史都剝奪了一些固有的阿拉納安全概念她的朋友強(qiáng)迫她沒有宗教認(rèn)同感在她的名字和身份，戰(zhàn)爭(zhēng)（燃料危機(jī)）之后，這是由于意外的危險(xiǎn)造成的，政治迫使她認(rèn)為自己終于受到正式和體面的吸引力而感到安全但是她再次傷害了自己的心就像回到家庭路的家庭路邊野餐的命運(yùn)一樣，艾倫回到加里 - 我愿意將加里視為Zoyd和DL的組合它對(duì)艾倫的重要性就像Frenes對(duì)于Frenesi奇怪的救援，一個(gè)是通過低矮的愛，另一個(gè)是心臟的因果與Pynchon相比，Paul更加細(xì)膩為什么阿拉納（Alana）去加里（Gary），歷史記錄在陽光下沒有什么新的，但保羅仍然決定給這個(gè)角色一個(gè)相對(duì)溫和的時(shí)刻

盡管這只是一個(gè)夢(mèng)想，但即使看起來更殘酷，它也不會(huì)醒來。

悲傷而精致的甜蜜甘草披薩是喬納·格林伍德（Jonna Greenwood）的主題音樂，是阿拉納（Alana）和加里（Gary）的第一次約會(huì)，出現(xiàn)在阿拉納（Alana）和加里（Gary）的另一方剪輯中恢復(fù)無罪和心chizi的好希望不是預(yù)言，而是希望水是溫蘭的重要符號(hào)它被海灘沖洗這是一個(gè)由沖浪者保護(hù)的好城市他有一個(gè)浪漫的嬉皮夢(mèng)，就像廢話一樣在各種影子威脅下，它顯示出危險(xiǎn)的誘惑和偽裝憑借弗雷尼（Frenesi）淹死的夢(mèng)想的清晰和半透明的美麗，他談到了失去預(yù)言的喪失在甘草披薩中，水床顯得巧妙，艾倫（Alan）和加里（Gary）由于水床而有另一個(gè)關(guān)系騎摩托車后，兩個(gè)場(chǎng)景位于水床上，確實(shí)是我在保羅中看到的最真實(shí)，最浪漫的戲劇之一當(dāng)這種方法出現(xiàn)時(shí)，加里用水摧毀了喬恩·彼得斯的家，最后要求他們進(jìn)入喬恩·彼得斯的危險(xiǎn)保羅在一次采訪中反復(fù)說對(duì)水的熱愛在這里，他在故事中平靜地含有水中的水雖然不是那么好命運(yùn)甘草披薩主線之外的結(jié)構(gòu)也引起了一些討論許多真實(shí)的虛擬角色已經(jīng)簡(jiǎn)要介紹了外觀，然后沒有出現(xiàn)這種敘述方法的使用看起來不夠平滑，但實(shí)際上它也是一種pynchone類型的pynchone創(chuàng)造技巧，將角色和現(xiàn)實(shí)之間的距離與相同的奇怪人物結(jié)合在一起，然后使用角色的角色消失或放棄其創(chuàng)作中的永恒主題：現(xiàn)實(shí)引起的偏執(zhí)狂和恐懼受到現(xiàn)實(shí)的壓縮，保羅在Paul中，在電影中使用了許多這樣的Pynchone情節(jié)例如，一個(gè)奇怪的人不 12在最后的戰(zhàn)役中，他帶來了一種神秘壓迫的感覺，因?yàn)橐粋€(gè)模糊的監(jiān)視器，沃赫（Wachs）害怕逃脫私人生活這個(gè)二人讓我想起了Vineland的Kahuna航空公司，以及Takocka和Godzilly的痕跡

它們同樣是奇怪的場(chǎng)景。

Pynchon的小說，包括Vineland，具有迷幻的夢(mèng)想該角色經(jīng)歷了復(fù)雜而矛盾的清晰而奇怪的邏輯和諾言有不同的觀點(diǎn)和選擇甘草披薩中也有許多類似夢(mèng)想的鏡頭：仿佛您永遠(yuǎn)無法停止，沒有理由到達(dá)終點(diǎn)，沒有意圖解釋原因和后果的鬧劇，以及很多時(shí)候很多時(shí)候都打破了第四次墻就像Atman Weeds的野餐夢(mèng)想違反了Vineland的邏輯和事實(shí)一樣，作為幾種敘事選擇之一，或者整個(gè)電影甘草披薩都是Alan的幻想和夢(mèng)想，而Garying and Moss失敗了純真和年輕的愿景值得討論Vineland中最溫柔的是一群溫柔我認(rèn)為這應(yīng)該是保羅最喜歡的部分之一，這是Frenesi和DL在24fps University Intelligence社區(qū)中制作的新照片在沖浪學(xué)校之夜，沒有帶來年輕人黑暗的恐懼，而是給了他們創(chuàng)造搖滾舒適的機(jī)會(huì)在1960年代和1970年代，Young Face的彎曲燈光照耀著弗雷尼（Frenesi）不傾向于背叛雜草和雷克斯沒有偏執(zhí)狂他們?cè)陔娪爸斜悔s出去，因?yàn)樵S多相信自由的普通百姓該圖像相對(duì)不清楚，而且無線電不夠清晰，但是清晰的自由和鏡頭放松會(huì)破壞這種年輕的正直和自卑它也寫在35毫米膠片上這是一個(gè)微笑，奔跑的阿拉納和加里這是保羅對(duì)艾倫·海姆（Alan Haim）和庫(kù)珀·霍夫曼（Cooper Hoffman）的愛與同情創(chuàng)造者在創(chuàng)作過程中揭示的運(yùn)動(dòng)，同情和同情的運(yùn)動(dòng)始終是最動(dòng)人的時(shí)間和歷史將把一切都轉(zhuǎn)移到殘酷和黑暗的現(xiàn)實(shí)中，但是可惜無辜的保羅仍然希望那些尚未從Chizi中心剝離的孩子可能會(huì)在這段時(shí)間道歉所有的危險(xiǎn)和痛苦都在他身后，您可以跑多長(zhǎng)時(shí)間洗滌政治 - 大草原可以在加利福尼亞感覺鮮艷的色彩，改進(jìn)的像素像素像素像素直到死亡，身體浮躁，面部自由Xation，彼此互相提出，從其授權(quán)的版本中，每天呼吸是的，您想到了草原，去找男孩繼續(xù)... -Vonas Pynchon