1983年出版的五個(gè)俱樂(lè)部英雄作品（Yangui Tower，Dongying）是基于女性著名Miyazaki Miko的原始小說(shuō)的眾多電影之一，也是五個(gè)俱樂(lè)部的英雄（1982年，東部，東部，東部）的英雄我再次執(zhí)導(dǎo)了Miyaida的Miko作品與導(dǎo)演不同，導(dǎo)演是從Qikang出生的，這是英雄的英雄，在時(shí)代的早期階段就廣為人知，在后來(lái)的許多女性角色中，許多女性角色都基于女性角色他們中的大多數(shù)是青隆的婦女五個(gè)俱樂(lè)部的英雄職業(yè)生涯發(fā)生了變化，除了工作室和商業(yè)背景之類的作家外，拍攝Miyaida Miko小說(shuō)的拍攝是其變化的節(jié)點(diǎn)從風(fēng)格的風(fēng)格來(lái)看，兩者在男人的戲劇中都很好，但是男性角色專注于冷酷無(wú)情的線條（Dongyyyi Xia與Ken的合作）與旗幟的人的簡(jiǎn)單性相比，與這種風(fēng)格變化相對(duì)應(yīng)的基本技能，五個(gè)俱樂(lè)部的英雄使用更多的移動(dòng)鏡頭，專注于空間性能并更喜歡令人驚嘆的陰影基于這些差異，五個(gè)俱樂(lè)部的英雄在基板上創(chuàng)造了令人驚嘆但有力的語(yǔ)氣這個(gè)故事始于櫻花在天空中飛翔，但是連接的溶解度飛雪的可溶圖像在被爆炸的Xueye街道上死亡，死于獵人的刀下，讓他的丈夫贏得勝利（玩）和中間的女兒最初，這個(gè)故事在故事之后的二十年躍升了，當(dāng)時(shí)高張Zhin Yangui塔是一個(gè)舞臺(tái)悲慘的生活正式上演：Yangui Tower Mouriti Tao Ruo（上賽季的娃娃戲）被派去了年齡是空的后來(lái)他不是一個(gè)人，但是他懷有孩子后被拒絕堅(jiān)強(qiáng)的陶魯（Tao Ruo）在沒(méi)有父親的情況下生下了女兒，但他厭倦了身體和精神舞同時(shí)，它已成為藝妓代理商的勝利，并受到人類感情的約束為了防止大阪黑幫對(duì)高ZH和Yangui的襲擊，它僅針對(duì)大阪黑幫雙方之間的沖突爆發(fā)了，在殺死對(duì)手后被刺死在Yangui大樓中，Ma Zhao跑了跳舞...電影故事的重點(diǎn)無(wú)疑集中在Tao Ruon的生活上正是這個(gè)故事只能是一個(gè)無(wú)味的抱怨故事，自然要努力進(jìn)行艱苦的訓(xùn)練，五卷錄音的英雄并不只是在那里結(jié)束悲劇的故事顯然還需要更強(qiáng)的情感效果在影片中，陶魯恩（Tao Ruon）的生活是中心，五個(gè)俱樂(lè)部的英雄將另外兩個(gè)婦女的命運(yùn)分為兩個(gè)部分垂直是第二次，是由虛擬（簡(jiǎn)單）編寫的狀態(tài)；水平向上是真正的書面珍珠（扮演Nakano Wanzi），是妓女和妓女通過(guò)這種垂直和水平的對(duì)比，具有不同時(shí)間，不同個(gè)性和不同路徑的女性的命運(yùn)有效地?cái)U(kuò)大了通過(guò)悲劇的深度，通過(guò)這些婦女與勝利之間的關(guān)系，角色的命運(yùn)緊密相連，因此悲劇在那一年之后留下了更深刻的含義 - 陶魯（Tao Ruoo）的房子她的女兒被認(rèn)為是老情人和揚(yáng)伊大廈的所有者，她也被委托給老情人和盧的敵人，并成長(zhǎng)為藝妓藝妓 Lu's Hunter最重要的大使是Geisha的袖子，該袖子是通過(guò)獲勝而贏得的諸如聚會(huì)之類的角色的這種混合關(guān)系總是被鼓覆蓋 - 可以看出，陶魯恩的悲劇是一場(chǎng)悲劇其他人看著他重復(fù)同樣的錯(cuò)誤是一場(chǎng)悲劇這是一場(chǎng)悲劇，遷徙為開火，將理性，熱情，無(wú)盡的命運(yùn)融合在一起通過(guò)將許多跡象放在對(duì)立級(jí)別上并依靠角色之間的沖突來(lái)描述角色這種建筑方法顯然與Qi Kang中間的漸進(jìn)運(yùn)動(dòng)不同 Flag Kangannin專注于尋找角色的深層內(nèi)在世界，與角色中的角色互動(dòng)，并依靠情節(jié)之間的線性邏輯關(guān)系五個(gè)俱樂(lè)部的英雄使用碎片和碎片圖像一起使用不同的品牌，不同的時(shí)間和空間程序，并以故事的影響為主題換句話說(shuō)，有一個(gè)字符的影響，效果有限，但是結(jié)合起來(lái)，超級(jí)階段的藝術(shù)表達(dá)誕生了由于這種治療方法，面條的主題也已擴(kuò)展到更大的班級(jí)

除了地藝isa的命運(yùn)和從中擴(kuò)大的女人的命運(yùn)之外，相反的效果是黑社會(huì)人民的命運(yùn)和它所代表的男人的命運(yùn)，以及愛，命運(yùn)和偉大的命運(yùn)和偉大的命運(yùn)從這些元素中。

命運(yùn)不管藝ish的命運(yùn)多么多，無(wú)論她在地面上，她總是像一個(gè)男人一樣即使他像桃子一樣，他還是當(dāng)場(chǎng)扮演的男人二十年前繼續(xù)她的運(yùn)氣的命運(yùn)命運(yùn)的命運(yùn)被情感信仰和勝利所拒絕二十年后，陶食也拒絕了他所愛的人沒(méi)有區(qū)別他們甚至沒(méi)有這些女人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，但她們?nèi)匀粵](méi)有得到他們想要的東西像袖子一樣強(qiáng)壯，他們只能在樓上附上自己的感受一個(gè)人想保護(hù)Yanguin撕裂，想要保護(hù)珍珠并最終用黑社會(huì)殺死黑社會(huì)作為人類的命運(yùn)，他們是由責(zé)任驅(qū)動(dòng)的沒(méi)有你想要的生活這也是這些男人和女人的命運(yùn)，所有這些都只有一個(gè)不好的結(jié)果泰時(shí)代的命運(yùn)是陶魯恩命運(yùn)的一部分，由于階級(jí)差異和情人，無(wú)法確定外界第二部分是一棟偉大的Yangui建筑，終于處于危機(jī)狀態(tài)雖然庇護(hù)所，即使這不能給女人好運(yùn)這些世界苦苦掙扎的男人和女人，每個(gè)人都想脫離生命的束縛，逃脫命運(yùn)的詛咒，并最終挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的道路故事的結(jié)尾，朱齊（Zhuzi）在流血的風(fēng)中幸免盡管沒(méi)有兩個(gè)旗幟，但只有一顆破碎的心響應(yīng)內(nèi)部故事主題，五個(gè)俱樂(lè)部的英雄重復(fù)了電影中同一幅畫櫻桃從故事的開頭綻放到最后一次盛開的櫻花在電影的結(jié)尾，Yangui Tower的嘈雜歌曲和舞蹈是Yangui Tower的出色表現(xiàn)；當(dāng)同一房間相遇時(shí)，這兩鏡頭甚至在移動(dòng)路線和角度上有一點(diǎn)差異 20年前，20年前，保護(hù)妻子和女兒和殺手來(lái)保護(hù)揚(yáng)伊塔（與女性死者的靈魂相連）和黑幫與黑幫的黑幫；從Tao Ruon和Zhuz的戰(zhàn)斗到袖子和球的戰(zhàn)斗（Sakano Play），兩位女性的戰(zhàn)斗也是一個(gè)在中間踢球的男人……分別巧妙地反映了情節(jié)中的內(nèi)部變化關(guān)于這些圖像的結(jié)構(gòu)，第一個(gè)回聲同時(shí)回蕩，并且也達(dá)到了封閉效果這種封閉的結(jié)構(gòu)有效地改善了故事的張力從Miyamoto的女性觀點(diǎn)的角度來(lái)看，這個(gè)故事盡管這些幸福的生活婦女可以被視為女權(quán)主義的表達(dá)，但最后的悲劇證明，這種女權(quán)主義目前仍處于相對(duì)含糊的階段，因?yàn)樵谶@種自我壓制和表達(dá)中，Miya Okiko Miko被認(rèn)為消極的態(tài)度，缺乏意識(shí)這種結(jié)局的治療也與五個(gè)俱樂(lè)部浪漫風(fēng)格的美麗練習(xí)有關(guān)在一個(gè)追溯婦女悲劇根源的故事中，她們自己的個(gè)性也決定了自己的命運(yùn)（尤其是陶魯恩和朱辛），而米亞·托恩（Miya Tonoment）對(duì)此有一定的批評(píng) 似創(chuàng)作小說(shuō)似乎比早，在宮本宮（Miyamoto Miya）的陰影中可以看到許多地塊首先是將珍珠帶到滿洲的珍珠

盡管完成了，但未知的地方也意味著悲劇。

由于日本不知所措，他們將被歸還這是宮本宮（Miyamoto Miyuko）和他的丈夫遭受的苦難擺脫您當(dāng)前生活的想法另去另一個(gè)地方開始新的生活，這顯然是Miyamo Misak的映射，以擺脫家庭的陰影另一個(gè)細(xì)節(jié)是陶魯恩結(jié)核病這是Miyamoto Miyukko的個(gè)人經(jīng)歷深度含義還包含一個(gè)隱喻在西方的文化傳統(tǒng)中，結(jié)核病一直是時(shí)尚，苗條和情感的標(biāo)志結(jié)核病患者意味著典型的浪漫圖像這是在陶烏不明的圖片中如果在-box浪漫主義上 - for -bx悲劇是浪漫是現(xiàn)實(shí)

擴(kuò)展到了這個(gè)故事，它與宮城宮城具有相同的含義。

作為一部以電影為主題的電影，由俱樂(lè)部的五個(gè)俱樂(lè)部創(chuàng)作的宏偉圖片補(bǔ)充了地藝isa閃閃發(fā)光的世界在這種宏偉的背景中，五個(gè)俱樂(lè)部的英雄強(qiáng)調(diào)了角色的單詞和行為的比較，并強(qiáng)調(diào)了財(cái)富背后的無(wú)盡孤獨(dú)，并具有強(qiáng)烈??的對(duì)比呼吸更強(qiáng)在故事的后半部分，陶魯（Tao Ruo）懷孕了他充滿了期望，但得知他的情人已經(jīng)放棄了自己地藝ish同時(shí)被談?wù)摚⑼纯嗔四壳?，他的心突然淋浴，但他的臉遮住了白色厚的底部他舉手，像以前一樣投票只有剩余的空白與故事的結(jié)尾類似，計(jì)劃中的大型演講是在計(jì)劃的揚(yáng)格伊塔上進(jìn)行的如果沒(méi)有巧合，陶魯（Tao Ruo）是這一表演的主角，但是目前他已經(jīng)消失了藝妓跳舞并致力于自己，相機(jī)冷靜地呆在其中，在荒謬的面孔后面不知道隱藏了多少想法以及有多少人來(lái)了在最后一個(gè)演講中，舞臺(tái)音樂(lè)已被配樂(lè)所取代該配樂(lè)是主題音樂(lè)，是由Harvest創(chuàng)建的就像重復(fù)的圖像一樣，這種音樂(lè)也在Monkotics配樂(lè)的第一個(gè)場(chǎng)景中回蕩這種配樂(lè)是強(qiáng)大，精致，深情的，并強(qiáng)烈反映了故事的悲傷氛圍同時(shí)，出現(xiàn)了一種或兩個(gè)低沉的聲音，這似乎是永久的生活，但也有一些閃爍的跡象，它們會(huì)閃爍著甜蜜的夢(mèng)這是抒情的 Jizhi是代表Sato配樂(lè)的作品之一