自從北京以迅雷不及掩耳之勢(shì)成為兩三千萬(wàn)人的超級(jí)都市之后，由于它在國(guó)人心中的特殊地位以及現(xiàn)實(shí)存在的諸多資源優(yōu)勢(shì)，就成為全國(guó)人民以上中的奮斗目標(biāo)每年都有大量的年輕人來(lái)北京闖蕩試圖實(shí)現(xiàn)自己的人生夢(mèng)想，從而進(jìn)一步加劇了首都的繁榮與擁擠如果說(shuō)當(dāng)年的上海灘是冒險(xiǎn)家的樂(lè)園，如今的北京則是年輕人的斗獸場(chǎng)，在越來(lái)越殘酷的職場(chǎng)壓力下，北京成為不相信眼淚的城市，要么適應(yīng)，要么離開(kāi)在經(jīng)歷逃離北上廣和逃回北上廣的鐘表式震蕩和體驗(yàn)后，廣大外來(lái)人員達(dá)成共識(shí)，北京還是相對(duì)不壞甚至極好的選擇

?北漂的這種逼仄生活早已經(jīng)引起影視傳媒的注意，《北京愛(ài)情故事》、《蟻?zhàn)宓膴^斗》都曾經(jīng)引起觀眾的廣泛熱議與共鳴，而北漂一族的酸甜苦辣也都過(guò)電視熒幕形象直觀地呈現(xiàn)在觀眾的面前。

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然而，這些作品大多數(shù)以年輕人的北京生活為主題，他們更像是被拋進(jìn)這個(gè)陌生的城市，父母被隔離在千里之外的某個(gè)不知名的鄉(xiāng)村或城市，他們的出場(chǎng)被描繪成一種幾乎無(wú)根基的狀態(tài)，他們固然是生活的承受者，但從另一種意義上講也是自我的絕對(duì)掌控者，不受社會(huì)關(guān)系的羈絆北京不只是北京人的北京，也不是只有外地人的青春和中年，即使在高層設(shè)計(jì)最大努力的減少超級(jí)大城市的人口壓力的大局下，老年北漂族也因?yàn)楸仨氁疹櫟谌仍蚨鴣?lái)到北京（以及上海廣州等等），這將是未來(lái)二三十年內(nèi)嚴(yán)重的社會(huì)現(xiàn)象之一如今的三四線城市房?jī)r(jià)已經(jīng)在無(wú)法遏制的下跌（假如參考通貨膨脹率將更加嚴(yán)重），人口向特大城市聚集將是大歷史的終極趨勢(shì)，任何行政命令也難以阻止這一規(guī)律在中國(guó)的再次實(shí)景演出?然而，即使是做北漂，你其實(shí)仍然不是獨(dú)立的，盡管故鄉(xiāng)與父母遙遠(yuǎn)到只能在心中偷偷地想起或默默的垂淚，可你仍然無(wú)法走出他們凝望的目光，甚至在很多時(shí)候你會(huì)感覺(jué)自己是一只被放飛的風(fēng)箏，飛的越遠(yuǎn)，扯的越痛由北京東方在揚(yáng)、SMG尚世影業(yè)、完美影視共同出品的《我為兒孫當(dāng)北漂》采取了迥然不同的觀照視角，將那些被隱藏到后面當(dāng)背景的社會(huì)內(nèi)容推向前臺(tái)，讓我們看到了更真實(shí)的北漂者與他們的父母?jìng)兊男穆窔v程?北漂是一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間過(guò)程，有些人可能一漂就是十年二十年，在這個(gè)過(guò)程中總得需要戀愛(ài)結(jié)婚生子，而一旦生成家庭，原來(lái)隱到老家的父母就會(huì)浮出水面《我為兒孫當(dāng)北漂》就起源于這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如果沒(méi)有女兒貝貝，或許郭一鳴（涂松巖飾演）與田蓓蕾（殷桃飾演）夫婦或許永遠(yuǎn)也不可能將雙方的父母招來(lái)然而，正是由于孩子的存在，使得雙方父母開(kāi)始進(jìn)入到他們的生活世界在這里，蘊(yùn)含著兩代人生活觀念的差異，在子女一方來(lái)說(shuō)，孩子的成長(zhǎng)與教育是自己的責(zé)任，而在父母一方看來(lái)，孫輩是自己生命的延續(xù)，并不僅僅是一個(gè)孩子那么簡(jiǎn)單原本隨著兒女的成長(zhǎng)，雙方異地是一個(gè)不得不接受的現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)在則有了一個(gè)相當(dāng)有說(shuō)服力的理由來(lái)找兒女說(shuō)起來(lái)，父母遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)，七老八十之時(shí)，誰(shuí)來(lái)照顧？不要說(shuō)養(yǎng)老院，公家的沒(méi)有那么床位，私人的往往住不起，絕大多數(shù)都不過(guò)是在村里或社區(qū)和老伙伴們想隨著曬太陽(yáng)王朔、馮小剛等北京老爺們兒，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)最美好的老年愿望便是弄個(gè)養(yǎng)老的地方，老朋友們一起愉快的玩耍這個(gè)主意不錯(cuò)，前提的是足夠的成功，才能開(kāi)得起，才有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)關(guān)系，說(shuō)到底這是極少數(shù)人才有可能玩得起的游戲，大家都如此，土地都不夠用?生活恰恰是在這種錯(cuò)位中展開(kāi)，老一輩的兒女觀與年輕一代的生活觀形成鮮明的矛盾，這一點(diǎn)在田蓓蕾意外懷孕之后尤其明顯郭向東（韓童生飾演）聲淚俱下地控訴并堅(jiān)決阻止兒媳去流產(chǎn)固然有夸張的成份，但其中所傳達(dá)出來(lái)的香火觀念仍然是一個(gè)普遍的社會(huì)學(xué)命題當(dāng)初生育政策下給家庭帶來(lái)的震動(dòng)也凸現(xiàn)出來(lái)，雙方父母圍繞一個(gè)孩子展開(kāi)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)固然笑料疊出，但其中所展現(xiàn)的卻是嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題當(dāng)社會(huì)結(jié)構(gòu)變成“四二一”陣型之后，所引爆的是一系列的家庭倫理問(wèn)題當(dāng)郭一鳴與田蓓蕾被雙方父母折騰到幾乎離婚時(shí)，我們所感受到的并非只是生活觀念上的不同，而是一代人的痛與苦這也不僅僅是兩代人的認(rèn)識(shí)問(wèn)題，從宏觀的歷史角度看，北上廣戶籍人口及外來(lái)人口的總和生育率都已經(jīng)非常低，如果截至目前不再有外來(lái)者，那么超級(jí)城市在未來(lái)二三十后將失去必要的活力無(wú)論如何，也不能完全寄托于越來(lái)越多的后來(lái)者為前人擔(dān)負(fù)社會(huì)養(yǎng)老責(zé)任，還是需要在當(dāng)前即開(kāi)始以家庭和城市為單位長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃未來(lái)科學(xué)進(jìn)步的最大好處是人類能活得越來(lái)越久，各種奇技淫巧也會(huì)吸引青年的注意力，青年們紛紛覺(jué)得自己還很年輕，然而到中老年又消耗了太多的醫(yī)療及保健資源，目前的日本已然對(duì)中國(guó)不具有實(shí)質(zhì)意義上的危險(xiǎn)，根本原因就在于超級(jí)老齡化之后，整個(gè)國(guó)家都被拖住，顯然要想可持續(xù)發(fā)展必須多生孩子多種樹(shù)?與生活觀念的沖突相伴隨的是嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)壓力，郭一鳴夫婦并非不想生二胎，然而北漂生活及職場(chǎng)壓力使得他們不敢輕易生育，經(jīng)濟(jì)壓力、精力匱乏和經(jīng)驗(yàn)值空轉(zhuǎn)，職場(chǎng)天花板假如早早確定，又反過(guò)來(lái)造成第二代起步階段的阻礙當(dāng)下社會(huì)所面臨的風(fēng)險(xiǎn)就在于此，一方面是知識(shí)素養(yǎng)高的家庭不敢生，另一方面太底層或邊遠(yuǎn)地區(qū)的人們則在拼命多生，造成特殊角度下的知識(shí)未能足夠二代傳承當(dāng)然，《我為兒子當(dāng)北漂》所展現(xiàn)的是前者，在北京的職場(chǎng)壓力與高消費(fèi)壓榨之下，生孩子已經(jīng)成為能否在此繼續(xù)生存下去的事件現(xiàn)實(shí)的發(fā)條越擰越緊，而父母與兒女觀念的沖突又造成生活上的擰巴，幾乎所有的壓力都集中到年輕人身上在如此快節(jié)奏的生活中本就不易，偏偏又沒(méi)有人給加一點(diǎn)潤(rùn)滑劑新中國(guó)從制度和實(shí)踐中確立的男女同工同權(quán)同酬以及普遍工資福利待遇的相對(duì)低標(biāo)準(zhǔn)，絕大多數(shù)家庭必須雙職工導(dǎo)致了生養(yǎng)第二個(gè)孩子是一個(gè)過(guò)于艱難的命題?《我為兒孫當(dāng)北漂》真實(shí)的反應(yīng)了北漂這一群體的生活全貌，同時(shí)也讓觀眾看到這個(gè)時(shí)代中最集中的社會(huì)問(wèn)題對(duì)于這些問(wèn)題或許劇作的答案并不是唯一的，而真實(shí)的解題則只能由現(xiàn)實(shí)中的每一位親身經(jīng)歷者來(lái)完成

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