文/滿囤兒????????人類歷史上不乏史詩(shī)級(jí)別的故事，更是不乏史詩(shī)般的人物，更是不缺乏喜歡觀看史詩(shī)傳奇的觀眾如《賓虛》和《阿拉伯的勞倫斯》一般的實(shí)力型史詩(shī)片對(duì)于國(guó)產(chǎn)影片制作環(huán)境而言，暫時(shí)還無(wú)能為力，但是如果是人物史詩(shī)，那中國(guó)影人則并不發(fā)憷只要有不錯(cuò)的傳記片底子和故事片底子，導(dǎo)演就可以掌控好一部人物史詩(shī)作品金琛導(dǎo)演十年磨一劍的《絕代-末代女土司》便是一部相當(dāng)?shù)湫偷娜宋锸吩?shī)在片子里，金琛不僅細(xì)膩地展現(xiàn)了女主角彝蘭幾年間在情感上、價(jià)值觀上的轉(zhuǎn)變，還把圍繞著她所發(fā)生的那些傳奇故事講得戲劇張力十足????????經(jīng)過(guò)了《戰(zhàn)國(guó)》莫名其妙的滑鐵盧，有不少觀眾都開(kāi)始質(zhì)疑金琛這位第六代的能力，就跟質(zhì)疑其它第六代一樣金琛之前的作品都很有品質(zhì)的成名作《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》和《菊花茶》作為新人作品，得到了很多前輩的好評(píng)隨后的《胡同里的波西米亞人》、《北京你好》、《冬天里的一把火》，這三部影片被不少影迷稱之為金琛的“北漂三部曲”從這些作品中我們看出，金琛導(dǎo)演對(duì)特定地理環(huán)境中的特定人群的心態(tài)描寫(xiě)已經(jīng)越來(lái)越細(xì)膩了這群北漂的年輕人，都面臨著青春的激情與環(huán)境的冷酷之間的矛盾，都在向命運(yùn)和社會(huì)的洪流進(jìn)行著抗?fàn)庍@與《絕代-末代女土司》中的主題是極其相似的????????隨后，金琛還導(dǎo)演了由韓寒小說(shuō)《三重門(mén)》改編的《青春演繹》，進(jìn)一步鍛煉了改編小說(shuō)的掌控力再之后金琛迎來(lái)的就是《鳳凰》的輝煌這場(chǎng)跨越了半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情傳奇，讓人們進(jìn)一步領(lǐng)略了金琛導(dǎo)演對(duì)史詩(shī)級(jí)別影片的成熟駕馭，以及在調(diào)教演員表演方面的深厚功力

這樣一個(gè)有十多年拍片經(jīng)驗(yàn)的，有獨(dú)立藝術(shù)追求的導(dǎo)演，我們是允許他在嘗試的時(shí)候跌一跤的，因?yàn)楫?dāng)他爬起來(lái)的時(shí)候，回到他原本最熟悉最拿手的那個(gè)節(jié)奏和頻率上時(shí)，他的力量還是不容忽視的。

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根據(jù)小說(shuō)《絕代》改編，有復(fù)雜的愛(ài)情糾葛、有細(xì)膩的心理成長(zhǎng)、有跌宕起伏的宿怨恩仇、有深厚獨(dú)特的民族文化，這樣一部作品，正好與金琛這十幾年的成長(zhǎng)軌跡吻合他正是這部女人史詩(shī)的完美操刀者????????與之前那部被史詩(shī)的影片不同，本片不再是一個(gè)女演員的史詩(shī)，而是一部真正的一個(gè)女人的史詩(shī)彝蘭這個(gè)角色本身就是彝族歷史上的傳奇人物，跟漢族歷史上的武則天幾乎有同樣的地位而且，武則天雖然是第一位女皇帝，但她畢竟只是以女兒身行男人皇帝的職責(zé)而已在其傳奇生涯中，也有很多轉(zhuǎn)折點(diǎn)是被動(dòng)的彝蘭則不同，她不僅成為了彝族歷史上的第一位女土司，而且還成為了最后一代女土司換言之，武則天那一代皇帝如果換成是個(gè)男人，歷史不會(huì)成兩眼，而彝蘭如果換成是個(gè)男的，那歷史就完全是兩碼事了彝蘭這一代女土司，對(duì)于整個(gè)彝族而言，意義遠(yuǎn)大于一個(gè)女人占了男人權(quán)位，行駛了男人權(quán)力這么簡(jiǎn)單彝蘭的傳奇一生，對(duì)整個(gè)彝族的文化和歷史，都造成了深遠(yuǎn)的影響這才是這位女人成為了不可復(fù)制的史詩(shī)的緣由彝蘭史詩(shī)性的一生，是由于她自身在諸多節(jié)點(diǎn)上的主動(dòng)選擇造成的這種主動(dòng)性是導(dǎo)演金琛重點(diǎn)表現(xiàn)的地方之一

彝蘭在漢族老師的影響下，思想的解放、并由此對(duì)于她做出選擇的影響，以及她的與眾不同的選擇對(duì)整個(gè)彝族各個(gè)部落之間的恩仇之化解的影響，在影片中表現(xiàn)得都非常細(xì)膩。

正是這些情感和思想上的流淌，讓本片的史詩(shī)氣質(zhì)埋進(jìn)了更深層