3.5，不清楚，像是對(duì)現(xiàn)代化的思考，對(duì)愛(ài)情還有對(duì)那個(gè)村莊的生活，之所以想到這個(gè)是因?yàn)榭吹酱遄永镞h(yuǎn)處的工業(yè)設(shè)備就想起了安東尼奧尼的《蝕》了，形式大于內(nèi)容，村子那段應(yīng)該是瓦爾達(dá)當(dāng)時(shí)的生活碎片吧，很成熟的處女作了

3.5/5 瓦爾達(dá)處女作，已然是無(wú)比純熟。

阿倫雷乃剪輯

于海南電影節(jié)。瓦爾達(dá)的長(zhǎng)片處女作審美太棒啦，第一個(gè)敘事段落就把短角的社會(huì)生態(tài)人物關(guān)系講清楚了，兩股線互不干擾地行進(jìn)，直至交集在可愛(ài)的全村比賽中。年輕夫婦的討論和悲傷也很真摯啊。

能很明顯地看出意大利新現(xiàn)實(shí)主義到法國(guó)新浪潮的左岸派過(guò)渡的呈現(xiàn)，小漁村的描畫(huà)像前者的《火山邊緣之戀》，男女主角的關(guān)系已有后者的《廣島之戀》的雛形。

倒挺喜歡那些拍攝瑣碎景物的鏡頭

“快樂(lè)不需要思考。。?！?男女主人公在海邊的對(duì)話。。。好迷人。。

散文與詩(shī)。生活是散文，愛(ài)情是詩(shī)。清閑愜意的漁村，迷惘求索的愛(ài)情。淡淡然處之，乃生活與愛(ài)情之道。

1我們真的深?lèi)?ài)對(duì)方嗎？還是我們因?yàn)榱?xí)慣所以才在一起 。2一些秘密使夫妻變得親密但是沒(méi)有人知道哪些秘密是喜悅還是悲傷.3什么時(shí)候愛(ài)情可以如母愛(ài)般不可傷害4導(dǎo)演的處女座，個(gè)別鏡頭有些刻意但是很完美。新浪潮電影。

?a me rappelle Duras, Resnais et ? le printemps d’une petite ville ?.

歷史地位大于電影本身，但25歲能拍出這樣的電影已經(jīng)足夠厲害了。 瓦爾達(dá)的復(fù)調(diào)敘事在兩個(gè)部分看起來(lái)并無(wú)多少聯(lián)系，一方是紀(jì)錄式的漁村生活，一方是安東尼奧尼式的心理交鋒，電影的實(shí)與虛相互疊加，間離效果阻止共情的發(fā)生，在不斷的疏離下一些共性的農(nóng)村與城市/民眾與政治/女人與男人的脫節(jié)浮現(xiàn)而出。 雖然這時(shí)期的瓦爾達(dá)并未開(kāi)始女性主義的主體表達(dá)，但片子里除了兩口子討論愛(ài)情的虛無(wú)外，村子里不斷出現(xiàn)不同事件中男性缺位/女性缺位的場(chǎng)面，已經(jīng)足夠看出瓦爾達(dá)自稱(chēng)“天生女性主義者”的點(diǎn)了。

瓦爾達(dá)利用聲話分離只是要為人物打撈起他們所處的環(huán)境，所以并沒(méi)有詩(shī)的朦朧和迷幻感（雷乃），也未為了論證或玩票走向一種戲謔的邏輯（戈達(dá)爾），而只是拾起了那些隱藏在村落的角落，不輕易為人所見(jiàn)的畫(huà)面：貓、鳥(niǎo)、貝殼、勞作的村民......但因?yàn)閮晌荒信鹘羌m纏于愛(ài)情之中，就沒(méi)能融合到這個(gè)背景里去，兩條線也就只有形式上的交叉。瓦爾達(dá)一心想著繪制的應(yīng)是一副群島的地圖，且是立體主義的（重疊的臉龐和未能交匯的視線，被凝視的空間在被忽略者的旁側(cè)召喚出了深情的浪漫代替物；勞動(dòng)的粗糲紋理涌現(xiàn)于愛(ài)情光滑的肌膚上），但畫(huà)出來(lái)的僅是一批獨(dú)立島嶼，它們有著各自彼此不相關(guān)的固執(zhí)存在。

每一幀都是一幅滲入鏡頭的畫(huà)

很多事情是由這部電影是由“一個(gè)25歲的女孩”完成的這一事實(shí)構(gòu)成的，也是法國(guó)新浪潮的初啼，圖像達(dá)到了視覺(jué)詩(shī)意，平衡感以及準(zhǔn)確的全景和人物特寫(xiě)。歷史學(xué)家喬治·薩杜爾（ Georges Sadoul）稱(chēng)其為“真正意義上的新電影”。當(dāng)這對(duì)夫婦在漁民區(qū)四處游蕩時(shí)，這部電影展示了其居民的生活。乘小船的人進(jìn)行著他們古老的貿(mào)易，然而潟湖已經(jīng)面臨化工廠的污染。瓦爾達(dá)在1962年的一次采訪中談到影片中的兩個(gè)當(dāng)前主題，“第一個(gè)是一對(duì)夫婦重新考慮他們的關(guān)系，以及一個(gè)試圖解決幾個(gè)集體生存問(wèn)題的村莊”，這兩個(gè)故事不是獨(dú)立的，而是同時(shí)被告知。貧窮被畫(huà)面的新鮮感所化解，與其憤怒地譴責(zé)社會(huì)不平等和宏觀經(jīng)濟(jì)體系，不如說(shuō)是 它只是遙遠(yuǎn)的生活方式的一幅風(fēng)景如畫(huà)的代表。在《尼斯海灘》中她說(shuō)，她的電影的靈感來(lái)自威廉·?？思{（William Faulkner）的《野棕櫚》。

3.5.結(jié)尾頗妙。貓的隱喻，談情部分像是雷乃拍的