2024.36 上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎？熟悉的配方之后以為要開始談情說愛了，但是卻是一場尋找女性自我的過程。賈婭踏上了求學(xué)之路，布爾也回到了丈夫的身邊。優(yōu)秀的印度電影很多時(shí)候都有很深刻的內(nèi)核，但是現(xiàn)實(shí)社會(huì)還是如此落后，賈婭在大巴上夕陽西下很美，但是也會(huì)莫名擔(dān)心她的安全。希望有這么多優(yōu)秀電影的國度，能越來越好吧……

第二幕有些乏力，但其余部分都非常精彩。社會(huì)價(jià)值與戲劇性并置，對(duì)多位不同的女性角色的塑造很出彩，就憑最后的結(jié)局也值得五星。

不錯(cuò)的印度電影 暗諷了印度的童婚 議員制度陋習(xí) 傳統(tǒng)對(duì)女性的馴化等

可能被詬病的地方是編劇不夠狠，將社會(huì)真實(shí)和陰暗的一面一面勾勒出來，卻設(shè)計(jì)出一個(gè)十分暖心和圓滿的結(jié)局。個(gè)人非常喜歡這樣溫柔的結(jié)局，久旱逢甘露感受那片刻歡愉有何不可？生活給到那么多苦味的經(jīng)歷，外界還會(huì)不斷輸出刻薄的廣告語、扎心的玩笑話、疼痛的小作文，真夠了！ 女人如水，永遠(yuǎn)溫柔，從來不是說軟弱，車站那位經(jīng)歷過家暴的奶奶，堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立且強(qiáng)硬，她對(duì)他人一視同仁、溫柔以待。如玫瑰帶刺，但芬芳沁人心。 女性主義貫穿全片，隱射出教育、政治、宗教、家庭及婚姻等多種現(xiàn)實(shí)話題。敘事節(jié)奏輕快，幾段閃回，味道甜甜的；配樂是印度電影一貫的水平，成為制造情緒的畫外音；民族傳統(tǒng)的場景和服飾加持，畫面呈現(xiàn)出一種淳樸的美。 見過那么多的花，最后也別忘記向日葵，艷麗、熱烈，向陽而生。

故意土味的風(fēng)格，很樸實(shí)，也很溫馨，幽默。自然點(diǎn)題，揭示問題，好電影~

直給的故事，直給的情緒，直接點(diǎn)出女性困境和覺醒。幾乎全員無惡人的理想世界，勝在女性找尋自我的主題。片子里的女性友誼很動(dòng)人，“女人總被責(zé)任束縛，都不互相交朋友了”，婆媳、妯娌都可以是朋友，因?yàn)樗齻兪紫榷际仟?dú)立的個(gè)體。

反映印度男權(quán)社會(huì)物化婚姻，禁錮女性的現(xiàn)象，以及女性要求平權(quán)的呼聲。只是敘事手法傳統(tǒng)了一些，乏善可陳。兩星半

看印度片感覺總是很神奇，就是他們社會(huì)價(jià)值觀居然可以分裂成這樣。 主流保守到認(rèn)為“正經(jīng)女人不可以在外人面前提自己丈夫的名字”。但同時(shí)又有這么成熟的導(dǎo)演，能用這么兼容并包的態(tài)度，討論婚姻內(nèi)外的個(gè)體探索。 我體感是國內(nèi)都很少有，國內(nèi)無論是女性主義群體內(nèi)部、或者相關(guān)題材的文化創(chuàng)作者，在“已婚人群”跟“非婚人群”中間都是有壁的，有時(shí)候甚至是互有敵意的。 出來看了看導(dǎo)演，原來是阿米爾汗的前妻，之前就是他很多片子的制作人。于是又有一點(diǎn)理解，可能這種分裂也并不是“平分秋色”，依然還是少數(shù)頂層文化人的“認(rèn)知特權(quán)”。 所以當(dāng)他們這樣的人來拍電影的時(shí)候，對(duì)社會(huì)價(jià)值觀的影響真的巨大。像摔跤吧爸爸，padman，還有這部，無不是如此。

一個(gè)有夢(mèng)想的女孩 一個(gè)有愛情的女孩 如果沒有對(duì)方 后者永遠(yuǎn)不會(huì)被找到 前者永遠(yuǎn)不會(huì)找到自己 看到印度新一代的女性在崛起 是這片子最大的意義