《印度之歌》是“配樂詩朗誦ppt”的話，這部《蘇珊娜·安德勒》可以算是準(zhǔn)古典戲劇了：三一律得到完美遵守，不說是杜拉斯還以為看了一部拉辛。開頭出現(xiàn)的房產(chǎn)中介男子和中間出現(xiàn)的女主的閨蜜基本就是主人公的suite和confidente，而Charlotte Gainsbourg和Niels Schneider演的就是杜拉斯版的Bérénice和Titus（電話里的老男人算是Antiochus？ ）。 當(dāng)然，也可以說得low一點(diǎn)：這片子就是一個(gè)四處風(fēng)流的男富豪的寂寞老婆和她的第一個(gè)外遇之間的既強(qiáng)烈又捉摸不定的情感。甚至其中有幾段關(guān)于金錢關(guān)于掙錢關(guān)于保時(shí)捷的對(duì)話難免讓人覺得這也太《小時(shí)代》了吧。所以總體來說，杜拉斯=拉辛+郭敬明？

嚴(yán)肅一點(diǎn)說，本片中，時(shí)間的流逝由女主多次問幾點(diǎn)提示出來，由別墅外海面陽光的角度照射出來，成了僅有的一根清晰的進(jìn)度條。女主給出過各種版本的各種故事，關(guān)于自己的關(guān)于丈夫的關(guān)于情人的，關(guān)于幾年前幾個(gè)月前幾個(gè)小時(shí)前的，在真實(shí)和虛假之間不斷構(gòu)建互文，形成一種沒有韻律的節(jié)奏感。沒有因?yàn)樗詻]有過去未來，故事都是懸浮的，如同宿醉后陽光中蔚藍(lán)海岸上的愛意。男主的質(zhì)問有時(shí)有壓迫感，有時(shí)也同樣懶散，但杜拉斯終究寫的是女人，主角終究是Charlotte Gainsbourg：男人的逼近與遠(yuǎn)去、登臺(tái)與退場(chǎng)乃至生與死，都像她口中吐出的煙圈一般，被珍惜著把玩著，環(huán)繞，消失，痛苦又自如。

對(duì)“杜拉斯女郎”這個(gè)角色，Charlotte Gainsbourg應(yīng)該說完成得還是非常出色的。同樣的空靈抽離與迷茫遲緩的外表之下，如果說當(dāng)年的Delphine Seyrig是靠在ppt里高貴冷艷取勝，那么Charlotte Gainsbourg在這部準(zhǔn)古典戲劇里則多了太多溫柔太多靈動(dòng)太多小嗓音小動(dòng)作。那種既愛又淡漠既堅(jiān)毅又軟弱既性感又性冷淡的內(nèi)核，在最后一幕的最后一個(gè)眼神里還是把我說服了：《印度之歌》我給了兩顆星好像，這部片還是得翻個(gè)倍。在導(dǎo)演這種怎么膩怎么來的鏡頭運(yùn)用方法之下仍然能撐得住場(chǎng)子，可能換個(gè)人是很難做到的。

2021-06-12