為解決這一問題，音樂劇在電影中的音樂段落需要合理的緣由以《旺卡》為例，它將年輕旺卡的幻想以音樂形式展現(xiàn)，使得音樂的出現(xiàn)自然而流暢觀眾在觀看過程中幾乎意識不到這是一部音樂劇，這正是其成功之處同樣，《歌舞青春》也巧妙地處理了歌唱與對話的轉(zhuǎn)換雖然有時歌曲顯得略顯生硬，但更多時候，它們作為學校排練歌舞劇時的場景，或是角色內(nèi)心獨白的表達，與劇情無縫銜接，實現(xiàn)了真實與幻想的細膩切換，讓觀眾在不知不覺中沉浸于音樂劇的魅力之中若論國內(nèi)在音樂與電影融合上的佳作，不妨搜索陶喆執(zhí)導的短片電影《暗戀映像》陶喆作為歌手，實是學習導演畢業(yè)，雖未能全力投身電影創(chuàng)作，但其對電影的獨到品味不容忽視他常推薦文藝佳作，顯然不屬于追求爆米花刺激的觀眾群體，而是更偏向于學術(shù)性的電影鑒賞者在此背景下，音樂如何巧妙植入電影、戲中戲的運用以及音樂風格的選擇，都顯得尤為關鍵且復雜，需精心策劃而非隨意為之觀看《賤女孩》2024版本時，我注意到其嘗試通過寬畫幅與窄畫幅的切換來區(qū)分想象與現(xiàn)實場景

然而，這種手法在邏輯上的運用卻顯得不夠清晰。

黑條黑邊的出現(xiàn)似乎缺乏明確的邏輯依據(jù)，既非完全基于想象與現(xiàn)實的區(qū)分，也非依據(jù)是否唱歌來設定因此，觀眾在觀看過程中難以準確把握其邏輯關系對于《賤女孩》這一題材，在2024年以音樂劇形式重新演繹的決策，其效果與可行性仍有待進一步探討在音樂劇化的過程中，該版本顯然追求了對第一部中某些演出的夸張化處理例如，原本略顯呆萌的角色在第三部中變得更為夸張，眼神更加空洞，動作更加滑稽這種夸張雖源于前作的風格，但在第三部中似乎已超出了原有的度當然，作為音樂劇，適度的夸張是必要的，但關鍵在于如何把握這個“度”回顧第一部《賤女孩》，其中穿插的走神片段和動物園幻想等場景，其插入效果堪稱巧妙

這種手法類似于觀看《海綿寶寶》動畫片時，海綿寶寶被彈到地面后竟呈現(xiàn)出真實質(zhì)感的驚喜。

然而，當《海綿寶寶》以三維形式呈現(xiàn)于電影版《海綿寶寶：拯救比奇堡》中時，原有的二維海底世界與人物間微妙關系的解構(gòu)，雖非不可，卻在一定程度上削弱了原有的趣味性和獨特性。

同樣地，《賤女孩》在轉(zhuǎn)換為音樂劇形式后，也面臨著如何保持原有魅力與趣味性的挑戰(zhàn)以上便是我對《賤女孩》2024音樂劇版本的觀影日記我本身對這部作品抱有喜愛之情若我未曾接觸第一部，直接欣賞這一音樂劇版本，定會倍感愉悅?cè)欢鳛橄盗械牡谌?，且在短時間內(nèi)連續(xù)觀看，新鮮感自然有所減弱以上便是我對《賤女孩》2024音樂劇版本的全部觀影日記