（Cinémathèque fran?aise, rétrospective Marco Ferreri. Projection de Liza, suivie d'une discussion avec Gabriela Trujillo animée par Bernard Benoliel這篇觀后感的部分內(nèi)容特別是結(jié)尾處的八卦來自這兩位的介紹）68后費(fèi)雷里歇了一段時間，似乎是在迷茫之中后來他拍了這部，然后又拍了轟動一時的《極樂大餐》關(guān)于本片中展現(xiàn)的dominant,e/dominé,e或者soumission/érotisme的探討應(yīng)該很多，但估計費(fèi)雷里本人對這些東西不一定有興趣

從開頭馬斯楚安尼給德納芙舔腳到后來德納芙像狗一樣跪在馬斯楚安尼腳下，人物關(guān)系顛來倒去，沒頭沒尾。

開頭第一分鐘里，半裸的馬斯楚安尼牽著狗走在荒島的巖石間，第二分鐘里德納芙跳入海中游向荒島，然后在岸邊濕身奔走……很難說費(fèi)雷里不是在尋求挑釁……兩人的感情固然有些動人，但全片展現(xiàn)更多是愛的證據(jù)，而不是愛本身，因為狗狗死后愛已經(jīng)不再可能馬斯楚安尼飾演的人物充滿矛盾：想逃避社會，但還在掙錢養(yǎng)家；要遠(yuǎn)離人世，但一回到巴黎重新披上資產(chǎn)階級外皮也毫無違和感；在人跡罕至的島上尋找自然，結(jié)果德國人飛來索要他的橄欖、外籍軍團(tuán)前來找逃兵，破舊的飛機(jī)上的納粹標(biāo)志更是明確無誤地展示著：已經(jīng)沒有任何地方還存在什么自然、什么無辜他只能將全部情感寄托在他的狗身上，直到狗被德納芙扮演的女主溺死……馬斯楚安尼在巴黎跟皮科利坐在花神咖啡館喝酒，皮科利向他講述朋友的最近動向，中國成了新時髦，一副大家都在變成Maoist的架勢馬斯楚安尼只是聽著，無動于衷……在費(fèi)雷里離奇的表達(dá)方式之下透露出的，還是一種后68的迷失當(dāng)最后一幕里馬斯楚安尼和德納芙坐在長得像《扎布里斯基角》里那架粉色飛機(jī)一樣、但發(fā)動機(jī)已經(jīng)不轉(zhuǎn)、玻璃也已經(jīng)破洞的粉色飛機(jī)里緩慢滑行時，導(dǎo)演仿佛是在宣布安東尼奧尼式冒險已經(jīng)失敗的歷史命運(yùn)……片中在男主巴黎家中的電視機(jī)里播放的一段動物視頻非常有趣：蝗蟲們平時是獨(dú)居的動物，但在一些時刻，他們可以放下各自的獨(dú)立，完全成為集體的一員看到這里時，男主徑直把電視關(guān)上了就仿佛“共鏟主義蝗蟲”的圖景觸及了他過往的理想，然而在后68的迷茫之中，這種理想早已煙消云散，無所適從的個體重新回到原子狀態(tài)……本片中，德納芙試圖取代狗的地位，還并不成功，而馬斯楚安尼何不是電視紀(jì)錄片中的并未進(jìn)入共鏟主義模式的蝗蟲呢？本片中，愛犬Melampo和男主女主一道構(gòu)成了一段三角戀情中平等的三極，互相牽制與撕扯——給動物一個如此重要的角色無疑是不多見的費(fèi)雷里年輕時學(xué)的是獸醫(yī)專業(yè)，他后來的電影中動物出場的頻繁與表現(xiàn)的生動與此不無關(guān)系Jean-Claude Carrière曾經(jīng)回憶說，馬斯楚安尼和費(fèi)雷里那段時間關(guān)系親密，兩人時常一言不發(fā)，默契地坐在巴黎家里一起看動物紀(jì)錄片……2022-02-05

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