作為戛納電影節(jié)一直推崇的法國導演，雅克·歐迪亞先后多次入圍主競賽單元，拿過最佳劇本獎、評審團大獎，以及最高榮譽金棕櫚獎不過，他摘下金棕櫚獎的黑幫片《流浪的迪潘》卻引發(fā)廣泛的爭議

自金棕櫚之后，他的作品水準似乎并不穩(wěn)定：《希斯特斯兄弟》去了趟威尼斯，《奧林匹亞街區(qū)》重回戛納卻空手而歸。

去年，他帶著新片《艾米利亞·佩雷斯》再次沖擊金棕櫚，影片不負眾望地拿下評審團獎與最佳女演員獎最令人意外的是最佳女演員獎由片中四位女演員共同獲得，這也是繼阿莫多瓦2006年的《回歸》之后，再有同一部電影的多位女演員共享影后殊榮更意想不到的是，這部新片在不久前的金球獎上，一舉拿下四項大獎，包括最佳影片獎，為爭奪奧斯卡增加了不少勝算事實上，影片在戛納獲獎后，率先爆出不少話題，諸如四黃蛋影后擊敗《風流一代》的趙濤，以及首位跨性別女性獲影后等等，一路延續(xù)到奧斯卡頒獎季雖未知歐迪亞最終能否擒獲奧斯卡小金人，但是這部新作足以證明這位法國導演的強勢回歸，以及他享有“類型片大師”的美譽眾所周知，歐迪亞最擅長拍攝暴力犯罪題材，從處女作《男人最痛》到《唇語驚魂》和《我心遺忘的節(jié)奏》，再到戛納評審團大獎作《預言者》，均展示出他對此類型的嫻熟掌控其實早在2005年《我心遺忘的節(jié)奏》中，他已嘗試將音樂元素融入到類型情節(jié)里，令觀眾印象深刻此次，他再度突破這個類型題材的局限，以音樂歌舞劇的形式表現(xiàn)女性的存在困境，并采用一個阿莫多瓦式的奇情故事去探討身份、性別氣質與暴力的關聯(lián)性

有趣的是，在去年一眾戛納競賽片里，出現(xiàn)了不少情節(jié)劇的趨勢，從金棕櫚《阿諾拉》到伊朗導演拉索羅夫的《神圣無花果之種》，無不充斥著電視肥皂劇的狗血情節(jié)；而《艾米利亞·佩雷斯》可謂登上了奇情的巔峰，從一心想要變性的毒販大佬，到毒販變性后搭上了中年寡婦，再到毒販妻子認不出原配丈夫、將其綁架索求贖金……一路聒噪瘋癲的人物、瀕臨失控的情節(jié)、暗藏暴力的氣氛，以及各種糾纏不清的關系等等，全讓人咋舌不已。

更讓人出奇的是，導演讓一眾角色唱出臺詞，整個故事陷于浮夸過火的邊緣影片最備受詬病的莫過于這些演唱的段落，有人覺得她們莫名其妙就唱起來了，有的指責歌舞編排太業(yè)余，毫無特色與美感這也許是歐迪亞初次涉足歌舞片所致，事實上，大部分歌舞唱段都與片中女性角色的生存困境緊密相連，四位女性角色有各自的困境：一個是因職場壓力無法提升的律師，一個是受困于毒販丈夫的妻子，一個是受困于性別與社會角色陷入變性計劃的毒販，還有一個則是被丈夫家暴的中年婦女

不論是開頭律師的兩場歌舞，還是毒販妻子在臥室醒來后躁動不安的演唱，以及毒販唱出難以啟齒的變性計劃，無疑都是表現(xiàn)女性身陷存在主義危機的精準方式；女性在現(xiàn)實中總是失語的弱勢，只有在滑稽、超現(xiàn)實的歌舞中，她們才能大膽道出各自在私生活、家庭婚姻，以及社會道德規(guī)范約束時無處訴說的苦惱。

這種生動夸張的形式引領觀眾迅速進入到她們各自的內(nèi)心世界，讓觀眾設身處地感受她們的難處。

在奇情故事中穿插著歌舞表現(xiàn)，無論如何看上去都太過輕浮膚淺，但影片展現(xiàn)的社會現(xiàn)實卻相當嚴肅，導演大膽直指墨西哥的現(xiàn)實議題：人口失蹤與毒品泛濫這些伴隨著情節(jié)浮現(xiàn)出來的社會問題沒有被刻意粉飾，反而成為作品里尖銳的存在大毒販在變性前犯下滔天罪惡、販賣毒品、秘密殺害無辜者，令無數(shù)家庭破碎，而他成功變性后，迅速痛改前非、退出江湖，以慈悲心態(tài)去幫助那些飽受毒品困擾與傷害的家庭，彌補不幸的底層人這無疑反襯出墨西哥政府的不作為、偽善、腐敗，以及暗中勾結販毒集團的無恥行徑，導演更安排了一場律動感十足的歌舞去戳穿上流人士與政府官員們的虛偽本性最多的爭議則集中在對拉美女性與跨性別人士的刻板印象，事實上，主人公變性的契機顯示出性別氣質與暴力的內(nèi)在關聯(lián)性男性往往要展示強者的姿態(tài)，大男子主義的出現(xiàn)往往伴隨著有毒的氣質，因其壓抑了人性中善良的一面，促使男性濫用暴力，以維持權力與地位的穩(wěn)定性

相比之下，女性則富有人情味，更能與弱者共情。

換句話說，暴力往往與男性有關，而女性則是終結暴力、療愈人心的天使大毒販之所以要變性，顯然是要告別這種有毒的男子氣質與暴力的過往，重新去擁抱美好的生活在此，不得不提由卡拉·索菲婭·加斯科恩飾演的主人公艾米利亞，她將此人物的復雜性演繹得細膩傳神，前后的形象與性格反差令人吃驚，卻又令人信服這與演員的實際身份密切相關，也讓這個跨性別的角色變得有血有肉，散發(fā)出人性的魅力這個俗套的故事也許是為了吸引廣泛的觀眾，又或者是法國人骨子里的浪漫基因所致，看過巴黎奧運開幕式的觀眾相信深有體會在我看來，影片的缺陷并非是對性少數(shù)群體的刻板印象，以及明目張膽的文化挪用（沒有墨西哥演員主演的班底，全程在法國拍攝），而是沒能深入剖析女性的存在困境不過，創(chuàng)作者充分利用了情節(jié)劇的優(yōu)勢，有瘋狂情節(jié)與歌舞片段的加持，鋪排出騷動的氣氛，表演相當引人入勝，在充沛的娛樂效果之余，也不忘反映墨西哥當下的社會問題，堪稱是歐迪亞近年來的最佳作品