三星半。從楊貴妃受寵講到馬嵬坡被縊，情節(jié)濃縮節(jié)奏緊湊，題名為《楊貴妃的后半生》似乎更為準確。亮點有二：一是布景和色彩，彰顯了盛唐后期的華貴，雖然部分外景還是顯得格局小了。二是馬嵬坡段落的氣氛渲染和場面調(diào)度比較精彩。當然，也正因為情節(jié)過于濃縮，楊貴妃的人物形象不夠豐滿，一些地方顯得有些割裂。

雖然片中的唐宮是以清代審美打底的架空美學。但置景之富麗華美，前無古人，也為來者樹立了標桿。/李翰祥真是樂于迎合小市民趣味，所以貴妃和玄宗在芙蓉帳里唱得是“郎君放牛姐兒喂雞”。/給李麗華準備了大女主劇本，貴妃于六軍陣前從容赴死。但讓玄宗全程蒙在鼓里的設(shè)定，也讓玄宗逃脫了最考驗人性的抉擇困境。

布景精致，畫面很鮮艷。玄宗變成了一個無辜的老人

李翰祥被嚴二爺提拔做導演，結(jié)果不負眾望地叫嚴二爺與夫人在自己戲里戲外都恩相愛相殺。李大導后期宮闈片的雛形，可以看出年輕時期的用心，后面簡直是頑童心態(tài)，從容又自嗨。囿于清水灣片場的狹小，到這個程度已經(jīng)很不錯鳥....

李麗華飾演的楊貴妃恃寵而驕，愛使性子，卻能深明大義，為愛犧牲。與唐明皇的曠世之戀，讓人唏噓。李翰祥短短幾個鏡頭詮釋了什么叫做“遂令天下父母心，不重生男重生女”，“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”，“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”。

換個背景直接可以拍武則天了。3.5

劇情實在太雷人了，結(jié)尾同時在愛情和政治方面拔高楊貴妃和唐玄宗，簡直是鬼扯。美術(shù)風格細膩精致，沒有邵氏七十年代后期那種粗糙省錢感，但是李翰祥的美術(shù)風格是戲曲化的，不是史實化的，建筑、服裝等各方面都跟唐朝差很遠，尤其是男性的官服常服，完全是越南近代王室的風格，太詭異丑陋了。

服裝和置景可真是太精細了。爭權(quán)奪利、為患作亂的竊國之徒都是男的，最后自縊以平眾怒的反而是個女的，這種故事始終都有現(xiàn)實意義。

別管什么正史野史他人史，用心品這愛情私情亂世情，充滿了李翰祥私人表達的愛情悲劇劇場，從一對愛侶的爭執(zhí)慪氣到最后的告白與生離死別，引發(fā)矛盾的是叛軍、成為化解矛盾動因的是被這相守愛情和寵溺而壓迫的百姓和軍士，追究孰對孰錯已是話題和故事之外。輕紗、閃電與枝頭白巾，赴死的女人迎來了宿命的結(jié)局。