格拉迪瓦找您????????羅伯-格里耶的遺作《格拉迪瓦找您》是我迄今所看過的電影中最令我難以置信的一部

它表現了格里耶垂暮之年對人生體驗的幻覺，人性深處的懲戒與情感的投射，幻象世界與夢境的交織，隱喻、象征、原型、意象的含混……這一主題是法國理論家的典型象征，諸如薩德、福柯、巴塔耶、魯塞爾、布托爾、布朗肖、勒內·夏爾、巴什拉爾、巴拉凱、康吉蘭、吉貝爾、杜拉斯、波德萊爾、蘭波、德拉克洛瓦、達利、梵高、塞尚、高更等。

他們一輩子孜孜不倦的與幻覺、欲望、死亡、瘋癲、審判等交織在一起????????羅伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922—2008），他最為人熟知的身份是小說家、理論家他是20世紀最有影響力的幾位大師之一，主要得于他作為法國新小說派的領軍人物同時，他在理論界也是賺足了名聲，當然，也是我最癡迷的幾位法國理論家之一

?????????《格拉迪瓦找您》(C'est Gradiva qui vous appelle)(2006)，是格里耶的臨終之作。

改編自德國鮮為人知的小說家Wilhelm Jensen的小說 "Gradiva"，弗洛伊德以該文本做過最長的精神分析闡釋：Delusion and Dream in Wilhelm Jensen′s "Gradiva" 但我更愿意把這部電影看作是格里耶自己終其一生的投身于藝術中的寫照或是晚一個午后的夢境若要去概括這個電影所要講述的是一個什么樣的故事，這很難但若非要如此，可以這樣去認為：藝術史學者約翰?洛克只身前往非洲，潛心研究法國畫家德拉克洛瓦的畫作，因為太著迷于德拉克洛瓦的畫作世界，以致于產生幻象，夢境與現實的交織與混亂而整個電影都在描摹著這種交織

一、故事的主線：畫家德拉克洛瓦????????故事的開頭就是約翰在屋子里潛心研究德拉克洛瓦關于馬和女性的畫作，而這時神秘的接到了金發(fā)女子送來的德拉克洛未發(fā)表的瓦的手跡。

第二天他去尋找那個金發(fā)女子，臨走前他跟女奴說，“過去達賽爾的高官在早上以刺穿女性的生殖器官為樂趣，為了懲罰情人在夜里的服侍的不滿意”這一句話是一種鋪墊，他后來的幻象都與之相關????????很多畫家都有自己的情人，或曰模特，或曰性奴德拉克洛瓦與情人格拉迪瓦、以及雷拉之間的交葛整個故事都是圍繞著德拉克洛瓦與格拉迪瓦之間的交葛而展開的，而后面的故事也基本都是他的幻象他進入了土牢房，關押著用各種方式對其殘酷性虐的女性他在里面看到了更多的德拉克洛瓦的畫作二、性虐的幻象????????性虐的幻象，是該電影的主要內容他因為著魔于德拉克洛瓦的畫，同時去尋找送手跡的金發(fā)女子，這時候他已經進入幻象世界了，可以看作是題目《格拉迪瓦找您》的題解他進入了一個專買中世紀的性虐工具，后宮的性拷問器具的古董店在門口的盲人乞丐把他帶入調教虐待女性的土牢房這座土牢房就像一座神秘的古堡，充斥著被以各種方式殘酷虐待的女人同時這座神秘的土牢房又是一所學校，在培養(yǎng)著寫真模特和演員，這里的女人需要學習練習很多能力：學叫的方法，接受各種虐待形式，身體的表現方法、故事學、精神分析學、刑法、東洋風格的繪畫、因果報應、歷史的矛盾點????????他看到各種形式的性虐方式，便產生他的暈眩與恐懼，到處縈繞著女人學叫的練習他的牙痛總是隨著虐待場景而發(fā)生他被帶入13號房間，并被帶著一把短劍13號房間的特寫主要是從聲音的角度：客廳的鐘聲，臥室的秋蟲叫聲都被夸張的描摹，是為了突出表現安靜與主人公內心的恐懼他總是到處能看到被短劍刺死的女性鏡頭的晃動，眼神的迷離，他的驚慌失措????????他從此陷入更深的幻象：黃昏，一個男人用兩匹黑馬馱來了那個反復出現在他幻象中的被短劍刺死的女人放在了他住的古久的廢墟里，烏鴉的叫聲布滿了整夜的天空這一幻象，其實就是德拉克洛瓦其中的一幅畫接著，他被藍色的出租車送去觀看舞臺劇第一幕他錯過了，但據推測應該就是他在昨天傍晚所看到的幻象：德拉克洛瓦的一幅畫，兩匹黑馬馱著一個被短劍刺死的女人接下來，他看到了另兩幕：第二幕，菲爾南·科爾蒙《失寵的妃子》；第三幕，E·瑪娜萊《格拉迪瓦之死》????????接著，他遇到了格拉迪瓦的化身，與他討論了一些看似很現實的事情他又陷入了幻覺的不斷復現和混亂：土牢房里的短劍、叫聲，女奴貝爾奇斯成了帶墨鏡的盲人乞丐，賣鐵鏈的商人，拔牙、血與慘叫……這時，克羅蒂娜帶他去海邊看她們的繪畫寫真以及后來夜里在海邊看見的一切，而這時盲人乞丐竟然出現在海邊的墓地，同樣在那里乞討，給了約翰那把短劍他的幻覺致使他用短劍刺死了化身的格拉迪瓦????????就這樣，他不斷的在現實與幻象中反反復復的遁入與逃離很難分清什么是現實，什么是幻境？可是區(qū)分現實與幻境并不重要，這也正是電影的意圖，現實與幻境的完全交葛，甚至根本沒有明顯的現實與幻境的界限正如F·施萊格爾認為的，世界就其本質來說，是似是而非的，從沒有一個清晰的界限三、格拉迪瓦到底是誰？?????????格拉迪瓦到底是誰？她有著多重身份，這也是電影晦澀難懂的一個重要原因格拉迪瓦身兼多重身份：送手跡的金發(fā)女子；在梅迪納的胡同里迷失的聽不到腳步聲的金發(fā)女子；白衣金發(fā)的幽靈；德拉克洛瓦的情人；海邊拍寫真的女模特；在格拉迪瓦墓碑唱歌的人；作家，局外人，整個電影就是她正在寫的故事；……????????通過作家格拉迪瓦的描述，我們很明顯的發(fā)現她是在意識流的寫作這或許是暗指了格里耶對普魯斯特的某種欽佩四、腳踝、馬、短劍、月亮、大海????????電影里反復出現了很多意象，這些意象可以看做是一種對生命和感覺的象征或隱喻如:腳踝、馬、短劍、月亮、大海等電影多次給了女人的腳踝特寫鏡頭，凸顯了腳踝的弧度，這主要是暗指德拉克洛瓦受到了在梵蒂岡美術館的龐培裝飾模式的影響，通過描繪女性優(yōu)美的足踝的曲線，來表現生命中的某種美麗和誘惑馬的意象也不斷的復現：參演的兩匹黑馬，馱著被短劍刺死的女人的兩匹黑馬，夜里，騎著白馬在海邊馳騁的男人，牽著白馬的白衣金發(fā)幽靈，騎著白馬送手跡的格拉迪瓦，土牢房門口的幾匹馬，以及德拉克洛瓦畫中的馬等等馬之所以成為重要的意象，主要是因為德拉克洛瓦賦予它以特殊意義格里耶對馬這一意象的凸顯也是對德拉克洛瓦氣氛的營造與鋪墊????????月亮：格拉迪瓦的墓在海邊，墓碑上是一輪彎彎的月亮每天夜里，都有一輪陰森凄白的圓月；貓：在土牢房里貓的叫聲，迷失的貓咖啡廳；還有很多給予特寫的意象如：廢墟、鐵鏈、金發(fā)、花瓶、短劍、女人的尖叫聲、小女孩、烏鴉的聲音、鐘聲、牙齒、秋蟲鳴聲等等五、女奴貝爾奇斯與性奴????????貝爾奇斯是一個美麗而又神秘的非洲當地的女子，她是約翰的女奴，但她很愛約翰，對他忠誠的愛這也是該電影想要表達的另一個深層的東西，也正是這一點使得電影很感人一個倔強的可愛的女仆，每次都以她那俏皮的口吻說，“不知道，先生”她每次都在廢墟的墻角等他回來，她委屈的眼神惹人憐愛她很了解約翰，所以當約翰要去看舞臺劇的時候，她知道那是格拉迪瓦在呼喚她，同時，也是死神在呼喚她????????同時，這里也表現了和以往不同的對待奴隸的態(tài)度和觀點貝爾奇斯很享受他要拿短劍殺她的場景，她有某種性快感她要他像畫中的性虐一樣，拿鞭子抽打她，抽打她作為一個女人因為她是一個女人，一個奴隸她忠誠的愛著她的主人格里耶在這里并沒有去批判奴隸觀念，相反的卻去挖掘奴隸的深度或者簡單的說，是對奴的某種贊同????????這在另一處體現的更為直白，約翰與白衣金發(fā)幽靈的對話，她說她是白人奴隸，但現在已不存在了約翰便問：“你不再是奴隸了，自由了吧？”她的回答，“我的確脫離了劍獲得了自由，可是我過去和現在一直在做奴隸，不斷顯現是對幽靈的處罰，讓我反復承受悲劇的人，約翰·洛克”她就是德拉克洛瓦的女奴格拉迪瓦六、先生，您不要去，那是死神在呼喚您????????夜里反復的聲音，仿佛是在呼喚著他死神在呼喚，還是格拉迪瓦？這是格里耶的遺作，或許，暗含了他在垂暮之年對于人生的思考????????最后一晚，約翰沒有回家，她幻想著他自慰然后走進約翰的研究室，看到了幻燈里的格拉迪瓦，她的嫉妒或憤恨，是她的出現使得約翰陷入幻象，是她的出現帶來死神對約翰的召喚她非常害怕約翰夜里聽到窗外的聲音，因為，她知道那是死神或格拉迪瓦的召喚她放了留聲機的音樂，聽到意大利歌劇的瞬間，她想到了什么？她流淚了，然后拿著槍躺在床上，平靜的走向死亡約翰回來后，發(fā)現她的自殺，抱起了她，他想問為什么，可是得到的永遠是貝爾奇斯的“不知道，先生”他抱著她走向廢墟………伴隨著長達10分鐘的意大利歌劇，發(fā)生的這一起，像是宿命的寂靜里的愛????????先生，您不要去，那是死神在呼喚您