如果懷抱類似《夏日大作戰(zhàn)》式的想象，去期待《御宅大冒險(xiǎn)》的“御宅”與“冒險(xiǎn)”，肯定是要失望。

因?yàn)槭聦?shí)上，它既沒御宅之萌，也沒冒險(xiǎn)之燃，但又確需觀眾對此間話語具備一定了解否則電影開篇音像店中長達(dá)十多分鐘關(guān)于耽美迷戀的自說自話，足以令置身事外的游客不知所云如此不尷不尬的定位似乎令影片很難找到它對應(yīng)的受眾，三次元人斷定二次元人會(huì)喜歡它，而二次元人多又難免受不了其中一些冗長枯燥的表現(xiàn)手法由是它入圍陪跑第18屆上海電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)反響寥寥，亦無斬獲然而這都終不能掩蓋此部神棍片的獨(dú)特之處，它用不著調(diào)的筆觸，賦予青春電影一種新寫法：無所謂美好或殘酷，青春的終極命題是無聊　　《御宅大冒險(xiǎn)》由1972年的年輕導(dǎo)演小林啟一執(zhí)導(dǎo)，于日本上映于2014年，是導(dǎo)演的第二部作品影片故事簡單，御宅族少女Bon的朋友美由紀(jì)前不久結(jié)交男友，聽聞她遭受男友暴力之后Bon決定去東京營救她，于是拉上同道好友Lin和網(wǎng)友小寶貝兩位宅男一同前往　　整部戲圍繞四位主要角色，以他們不同的身份、性格和行為對御宅族進(jìn)行了非常立體的解剖式呈現(xiàn)Bon典型腐女，對于男男之愛熱情如火滔滔不絕，卻在現(xiàn)實(shí)生活中毫無感情經(jīng)驗(yàn)；Lin是寡言的中二少年，沉浸在自己的幻想中，像弟弟似的涉世未深；而因打游戲怪物獵人而結(jié)識(shí)的小寶貝竟是一事無成的肥胖中年男子一名，獨(dú)住的小房間里貼滿少女漫畫海報(bào)，夜夜癡漢般摟著訂制抱枕入睡此三人組隊(duì)成行長途跋涉，暢談同好輕松之余，更多的是直面脫宅世界的不知所措，甚至敲門要假裝警察，應(yīng)聲后卻鞠躬客套，頗為滑稽　　劇情兩次轉(zhuǎn)折于先后與美由紀(jì)的男友和其人見面交涉，各人發(fā)現(xiàn)事實(shí)根本不是所想，出于主觀的拯救行動(dòng)于對方來說根本毫無意義對待成長的選擇，他們究竟有著不同的看法　　虛擬的想象替代現(xiàn)實(shí)，漫畫、游戲、互聯(lián)網(wǎng)角色比社會(huì)職業(yè)更能讓人從中獲得歸屬感無論網(wǎng)名還是藝名，各人都有雙重甚至多重的身份，決定以自己的能力闖蕩江湖的美由紀(jì)和三人并無本質(zhì)不同“我的選擇沒有被誰脅迫，是我自愿所為”而她渴望的仍然只是被肯定和被需要的簡單情緒得到虛構(gòu)滿足，而非任何理性長遠(yuǎn)的目標(biāo)在扮演更出色的虛擬自我同時(shí)，沒有朋友的御宅族只能幼稚地靠拉鉤協(xié)議友情美由紀(jì)斥責(zé)Bon說的語言全是引用之辭，沒有一個(gè)是自己想出來的，亦莫非后現(xiàn)代的癥結(jié)《御宅大冒險(xiǎn)》大段似是而非的辯駁之后，留下的只剩被御宅文化剝削的精神貧瘠　　然而，它也不是絕對的虛無主義影片借角色之口，呼喚一種匠人態(tài)度，渴望秩序嚴(yán)謹(jǐn)，渴望返璞歸真御宅族對于一件喜愛的事物，強(qiáng)迫癥般的收集整理癖好可見一斑而影片采取手寫字幕、手寫演職員表，大段的手持長鏡頭結(jié)合大段的對白仿佛話劇，仿佛要證明其影視技法的偏執(zhí)與這種匠人態(tài)度如出一轍

這似乎在說：看，我們不是沒有努力。

　　這種努力終究徒勞無功，因它最初就植根在錯(cuò)誤的土壤，沒有現(xiàn)實(shí)的陽光雨水總有一天他們發(fā)現(xiàn)對于實(shí)際無用的付出，無論感動(dòng)過多少回自己，都會(huì)被主流價(jià)值印證得蒼白無力歡喜與悲傷顛簸的最后還是妥協(xié)，就如影片末尾兩場回歸虛無的談話“活著到底是什么呢，這可是LEVEL 78的哲學(xué)問題”自嘲始終伴隨左右，干笑著回歸封閉　　盡管《御宅大冒險(xiǎn)》整體顯得狹窄、平淡、脫力，卻反而在一些場合有了一種私人且真摯的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感當(dāng)Bon終于見到了苦苦追尋的摯友美由紀(jì)，隔著那條街道，隱在那輛汽車后面，良久地沉默定在那略顯狼狽的躲藏姿勢上；當(dāng)鏡頭迎著走出酒店的她那張不知該用什么表情的臉，穿梭在來來往往的人群，御宅的大冒險(xiǎn)以失敗告終，此刻卻成為青春期結(jié)束的成長瞬間它不是青春殘酷物語，只是生活蛻變成了更為無趣的無聊，從那曾經(jīng)還算有趣的無聊中

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