“ Antonioni's一” - 一種雙重誤解這絕不是簡單的重復(fù)或較低布局的替代方案

兩部電影像兩個人一樣繼續(xù)說話。

實際上，它與一組Tenon和 - 膠結(jié)構(gòu)非常相似。

與活潑的法琳（Pharine）相比，安東尼奧尼（Antonioni）經(jīng)歷了太僵硬的成績，例如“蒼白”“無聊”操縱器不良類型的大師與根本原因 - tempo”和“呼吸”不同人類的步伐和相機步伐；城市景觀和呼吸天然物體的呼吸，以及自由呼吸圖像本身 - 在某些情況下，角色不會在固定位置產(chǎn)生單詞那么，為什么他的相機中的人們無聊，世界如何能夠建立干凈呢？空間查看時間，不要散布時間以形成空間 “人”也可以精確地說明“現(xiàn)代人”，這并不總是那么清晰在某個時候，人們通過鏡子出現(xiàn)在房間里，主體的主體悄悄地轉(zhuǎn)過身 “虛幻”和“真實”不再是安東尼姆當(dāng)然，Antonioni是一種形而上學(xué)，但肯定不是“形而上學(xué)的機械” - 在1960年代吸引了觀眾，看著一位步行20分鐘的女人同時，角色顯然離：克勞迪婭說她不認(rèn)識桑德拉，然后將其推開在兩者結(jié)束時，他們沒有說話答案是繪制的，她只是走了，接受了生活的原始面孔，最后通知了喬瓦尼內(nèi)心的想法有權(quán)躺在草地上

維蒂的比賽不如紅色沙漠。

也談到了一些謠言，但莫羅（Moreau）很好那我們的馬塞洛呢？仍然是最適合保留費用的人它需要一種花費太多的魅力，并且始終相信定理Ferma！