????戰(zhàn)地記者，在任何一位新聞從業(yè)者看來這都是最有挑戰(zhàn)性也最能體現(xiàn)自身價(jià)值的職業(yè)在卡帕等戰(zhàn)地記錄先行者的引導(dǎo)下，戰(zhàn)地記者成為了20世紀(jì)歷史拼圖中不可缺少的一塊，可是以這些人為主題的電影卻屈指可數(shù)，我只能想到羅蘭·約菲的《殺戮戰(zhàn)場》，奧利弗·斯通的《薩爾瓦多》等寥寥幾部，這其中最優(yōu)秀的當(dāng)屬彼得·威爾1982年的作品《危險(xiǎn)年代》，它在保留原著小說緊張情節(jié)、生動(dòng)人物刻畫的同時(shí)也為我們描繪了一幅理想主義消逝年代的宏偉歷史畫卷????作為威爾澳大利亞時(shí)期的最后代表作，《危險(xiǎn)年代》延續(xù)了他對類型片模式的探索威爾并沒有將影片拍成一部脫離歷史的戲劇，而是超越了類型的限制，在其獨(dú)特的神秘主義和視覺詩意中呈現(xiàn)出一部極具自我反觀性，充滿情感張力的電影作為一部以戰(zhàn)地記者為主角的作品，澳洲記者蓋伊·哈密爾頓（由年輕的梅爾·吉布森扮演）與琳達(dá)·亨特扮演的比利·關(guān)之間的東西合作讓人能馬上聯(lián)想到《戰(zhàn)火屠城》，而蓋伊與吉爾（西格尼·韋弗飾）之間的戰(zhàn)地浪漫曲則讓人想到了好萊塢經(jīng)典之作《卡薩布蘭卡》，蓋伊最后機(jī)場逃生與所經(jīng)歷的外交戰(zhàn)爭則讓人想到了去年的電影《逃離德黑蘭》可以說威爾的作品總能極大程度上調(diào)和各種類型片模式，在好萊塢商業(yè)元素中包容個(gè)人風(fēng)格，將歐洲作者的作者風(fēng)格和美國電影作者對類型的修正融合起來????《危險(xiǎn)年代》的影片開頭就明確交待出影片主題，也看出威爾對民俗神秘主義的迷戀木偶皮影戲（哇揚(yáng)戲）這種從印度尼西亞神話中提煉出來的一種寓言性戲劇形式在影片第一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)，它給了觀眾極強(qiáng)的視覺暗示哇揚(yáng)戲是由躲在幕后的操縱者運(yùn)用皮影玩偶結(jié)合光影效果，出現(xiàn)動(dòng)態(tài)影子的戲劇伴隨著安魂曲般的配樂，某種恐怖的氛圍襲來果然接下來的故事為我們展現(xiàn)的主人公們，他們都成為了印尼正在發(fā)生的這場政治大戲的皮影????影片是以比利的敘述開始的，比利是《危險(xiǎn)年代》中最具深度與復(fù)雜性的角色，他是西方“記者”與東方窮人之間的聯(lián)系人，同時(shí)也是一個(gè)理想主義者，其混血背景和矮小身材讓他看起來像完全脫離社會(huì)的另類比利在與蓋伊的交往中也體現(xiàn)了威爾電影的一貫特點(diǎn)：不同的價(jià)值觀與命運(yùn)在左右著人物，他們的個(gè)性與經(jīng)歷始終無法調(diào)解比利將蓋伊視為最好的搭檔（“死對頭”）東西方之間的政治分歧也讓他們的心中存在著不信任，他們走過的人生之路也因此完全不同在印馬沖突之后千瘡百孔的印尼社會(huì)，蓋伊想要的不過是刺激事件的獨(dú)家報(bào)道，而比利則想要用更加人性化的東西來記錄社會(huì)文字與攝影之間似乎也暗示著兩人之間的差異比利說“我不關(guān)心照片的內(nèi)容，我關(guān)心的是它背后的故事”作為理想主義者的比利，他想要“操縱”蓋伊，讓他改變在蓋伊剛到雅加達(dá)的那場夜景戲中，比利、蓋伊走在雅加達(dá)街頭，當(dāng)?shù)刎毨У钠蜇@在他們周圍，黑夜中的兩人都像是微弱燈光投下后留下的渺小黑影，他們其實(shí)都是被操縱的人比利幫助初來乍到，毫無人際關(guān)系的蓋伊采訪到了印共首領(lǐng)，轟動(dòng)了新聞界，同時(shí)他還幫助蓋伊認(rèn)識了吉爾，讓他們發(fā)展出一段戀愛關(guān)系，有趣的是，比利告訴蓋伊他曾經(jīng)向吉爾求婚失敗，可是現(xiàn)在他仍然操縱著吉爾的生活，他選擇了蓋伊，讓他代替自己來完成這一段無法實(shí)現(xiàn)的愛情

吉爾的西方形象：美麗、高大，而比利則矮小、丑陋。

東西方之間的政治博弈被威爾用一種浪漫化的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來在比利向蓋伊展示哇揚(yáng)戲皮影時(shí)，他選擇了三個(gè)極具象征性的角色：英勇的王子阿朱那、公主斯麗坎蒂以及侏儒侍從塞瑪比利用哇揚(yáng)戲來為自己的操縱關(guān)系說明，威爾怕暗示還不夠明顯，在接下來的鏡頭中，蓋伊拿著皮偶走到了吉爾的照片前，并拿起了照片，此時(shí)的象征更加具象，拿著皮影和照片的蓋伊，他既是被比利操縱的人，也是操縱吉爾的人，光線投下他的影子又暗示著這個(gè)以報(bào)道新聞來影響他人的新聞?dòng)浾邊s無法真正掌控自己的生活比利更具理想主義色彩的一點(diǎn)是他還養(yǎng)活著一位妓女和一個(gè)孤兒比利矮小的身材和大膽的行為讓他以一個(gè)智者超脫塵世的觀點(diǎn)來看待生命，但威爾最后還是給了他最悲慘的結(jié)局孤兒的死亡讓比利知道了自己也不過是被操縱的角色，當(dāng)他試圖要掙脫這種束縛時(shí)，悲劇就發(fā)生了（威爾之后的《楚門的世界》可以看做是這一主題的延續(xù)）????影片中的主要操縱者并不是比利，而是蘇加諾，這位不道德的統(tǒng)治者蘇加諾妄想自己是能操縱左派共產(chǎn)黨和右派軍方之間的政治強(qiáng)人，但他為了維護(hù)自己的權(quán)力卻犧牲了民眾與此同時(shí)，蓋伊從吉爾那里得到了一個(gè)關(guān)于印共從上海秘密運(yùn)送武器的情報(bào)，蓋伊不顧比利的警告堅(jiān)持將新聞報(bào)道出去，比利發(fā)現(xiàn)自己對政治英雄和個(gè)人朋友都產(chǎn)生了錯(cuò)誤認(rèn)識，他最后鋌而走險(xiǎn)，在蘇加諾要經(jīng)過的酒店窗口掛出“蘇加諾，請喂飽你的人民”的橫幅，可是在蘇加諾還沒有經(jīng)過的時(shí)候他就已近先被秘密警察推下了窗口在比利家中，他建立的秘密檔案中保留著和他有關(guān)系的人的資料和照片可是照片都是經(jīng)過剪輯的，只保留了人物，去掉了背景，像極了一個(gè)個(gè)皮偶比利的悲劇正是威爾想要表現(xiàn)的理想主義的失敗比利、蘇加諾、蓋伊，他們都活在以為能控制自己生活的幻夢里，可是這個(gè)危險(xiǎn)年代卻給了他們教訓(xùn)????影片中唯一的重要女性角色（另一個(gè)女性角色是蓋伊遇到的那個(gè)共產(chǎn)黨人）是吉爾，她有著特殊的身份：英國大使的助理，實(shí)際上就是間諜吉爾在影片中除了分擔(dān)浪漫愛情的戲份外，政治性的情節(jié)極少（按理說她是最具有政治色彩的角色）在政變來臨的日子里，她只想著多久能離開或者是否投入到一場新的戀情中去，威爾用吉爾來承擔(dān)浪漫主義敘事，在比利死后她就在敘事中消失了，但她又是最清醒的那個(gè)人她告訴蓋伊共產(chǎn)黨密謀政變的消息是想讓他和自己一塊離開，她知道消息一旦曝光，蓋伊?xí)猩ｋU(xiǎn)，因此不得不離開，她也比蓋伊更了解比利，但這一切都改變不了她無法占據(jù)敘事中心的事實(shí)再看蓋伊，他是影片的主人公，始終以新聞?dòng)浾叩目陀^視角介入事件當(dāng)比利讓他在新聞中加入更多情感時(shí)，他寫出了龍目島饑荒的報(bào)道（吉爾在談到這篇報(bào)道時(shí)說她朋友感動(dòng)地流淚了，蓋伊反問怎么才能讓她流淚，可見吉爾的理性主義），而在新聞與愛情（友情）的選擇中，他仍然選擇了前者

在政變之后，他不顧生命安危來到總統(tǒng)府進(jìn)行報(bào)道，結(jié)果被打瞎了一只眼睛。

在知道自己的助手庫瑪是共產(chǎn)黨人，自己的生命隨時(shí)面臨著危險(xiǎn)時(shí)，他還是選擇了報(bào)道運(yùn)輸武器的新聞蓋伊是一個(gè)優(yōu)秀的新聞人，他勇敢、無謂，但他又代表著西方世界的刻板形象他多次使用金錢、香煙等經(jīng)濟(jì)工具來拉攏人心，面對庫瑪?shù)恼涡载?zé)問啞口無言，最后為了愛情的離開更是讓他離英雄形象漸行漸遠(yuǎn)東西方二元論仍然深植于那些西方記者的腦海中（影片中一位西方記者愛好玩弄印尼妓女，一位記者與酒吧酒保之間有同性曖昧關(guān)系），雖然《卡薩布蘭卡》式的好萊塢結(jié)局對一部以表現(xiàn)政治真實(shí)性為訴求的電影來說無疑是毀滅性的，但威爾還是讓我們看到了一次多樣化敘事的成功嘗試????正如庫瑪最后對蓋伊說的話“當(dāng)你以后在歐洲的咖啡館里喝咖啡時(shí)不要忘記你在這里路邊餐館度過的時(shí)光”，作為西方記者，蓋伊最后只能離開，《危險(xiǎn)年代》就成為了一個(gè)簡單的類型故事；另一方面比利的話“我們是格格不入的人···我們在這個(gè)世界上無法感到舒適”讓《危險(xiǎn)年代》又變?yōu)榱艘粋€(gè)關(guān)于理想主義失敗的寓言在哇揚(yáng)戲的寓言與象征中，威爾超越了東西方二元對立，我們看到了比利、蓋伊、吉爾、庫瑪和蘇加諾，在這個(gè)理想消逝的年代里，他們滿懷激情，最后卻遍體鱗傷，他們書寫了歷史，最后卻被歷史所遺忘