劇情的每一步都在意料之中，又剛好在意料之外知道女主會出軌，但不知道他倆的互動那么少，反而是兩個男人的擊劍張力十足知道男主會憎恨那個孩子，沒想到他會殺了他知道兩個人得鬧掰，沒想到男人居然在情婦面前傾訴和自殺整部影片就是馬克思所說的，資產階級的“公妻制度”資產階級夫婦從不上班，有足夠的土地和供養(yǎng)他們的農民他們的生活就是聚會聚會聚會明明男主出軌在前，卻把妻子都貞潔看做私有財產，當私有財產被玷污，他氣炸了，而且老婆還生了個孩子，要繼承他財產，氣到跳腳，氣到殺人私有財產沒有給這對夫妻帶來什么自由，反而是剝奪了他們追求愛，追求快樂的全部權利這種價值似乎又在我們這個社會蔓延了，但在女性主義泛濫的今天，這部劇就不再是男人們的顧影自憐咯

用現(xiàn)在的話說，渣男，死的好，死的妙，狗東西。

無辜嘛？ —————————————— 以上是我的感受——————————————戴老師補充了導演的背景，十九世紀所提供給二十世紀的巨大寶庫，快樂和痛苦當然也是相伴

這是一個男人的精神世界，在這個導演都作品中十分特別，沒有觸碰到政治經濟文化。

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原著作者是狂熱的法西斯主義者和民族主義者，他所代表的頹廢美學，也影響和受到男性自大形象影響，雙向過程老師提到，拜倫式英雄，敗德者代表著某種貴族精神，也就是蔑視和踐踏資產階級道德和法律，反而構成新教倫理精美服化道成功再現(xiàn)十八十九世紀的油畫效果，使得電影具有古典繪畫的美感電影的結構很工整，…主人公背后的油畫，是有深意的如何使用電影語言和電影動作，講了很多，沒聽懂表達方式沒有淪陷到自我分裂，頹廢和崩塌是電影的主題，但并沒有如馬克思所言，要講大資產階級的挽歌而是表現(xiàn)出，某種時代氣質的黃昏悲劇感很低，也并不表現(xiàn)出現(xiàn)代對過去的同情，僅僅是敘事，告訴了你，這個時代要結束了，直面死亡，接受死亡主人公有從容的接受死亡的態(tài)度，也是導演自己的態(tài)度