在第一次講述后，瑪琳娜接過凱瑟琳的錢便放進包中，似乎已昭明了她對凱瑟琳的信任與好感的延伸。

接下來的一幕中，瑪琳娜告訴凱瑟琳自己在工作中達到了高潮，而這是先前從未發(fā)生過的這是又一次對凱瑟琳的引誘與挑逗，同樣也是娜塔麗的自我表露——高潮為虛，而愛為實；偷情伯納為虛，而傾心凱瑟琳為實我們可以將這句話做這樣的轉(zhuǎn)化：瑪琳娜愛上了她的顧客，而這是在她的工作生涯中從未出現(xiàn)的情況配上瑪琳娜此時的真摯眼神與若有的笑容，緊接著的那句“這都是你的錯”也因此具有了雙重的含義這一場對話，可以視作瑪琳娜用自己的暗語完成了一次表白

凱瑟琳并未讀出這暗語，卻暗自提起一側(cè)嘴角，為瑪琳娜達到高潮而欣慰，甚過對伯納的憤怒。

次日，她甚至自己買了一捧花，以犒慰自己的愉悅，像是在為瑪琳娜慶祝在兩人的第二次爭吵后，凱瑟琳在商場找到瑪琳娜，主動言和面對凱瑟琳想要繼續(xù)計劃的意愿，瑪琳娜先是傲嬌一下，說“我以為我們間已結(jié)束了”，而聽到凱瑟琳的否定后，低頭思索一秒便說自己又見伯納，實則表達仍想與凱瑟琳接觸的愿望而后的言語幾乎是明示：“我有些情緒化，我以為再也見不到你”，分明是抒發(fā)那日爭吵后的落寞無望凱瑟琳聽到瑪琳娜公寓到期，主動為她租了房子，半出于阻止伯納為其租房，半因?qū)Μ斄漳鹊年P(guān)心導演似乎十分偏愛《Boogie Street》這首歌，不僅在正片中兩度引用，還將其剪進預告片中

私以為導演將其當作了瑪琳娜的內(nèi)心獨白，在滑冰時與出租車上分引兩段不同歌詞，且精細與契合度達到了令人發(fā)指的地步，不可不謂悶騷之極致也。

先看滑冰一段引用的歌詞：沉默時，瑪琳娜總顯得心事重重，喜怒不形于色

朋友出行，導演并沒有選擇其他互動性更強的活動，而是選擇了滑冰這項單人的、不語的運動。

瑪琳娜的身影在冰場上移動時，內(nèi)心在思考著什么？接下來的鏡頭切到傍晚凱瑟琳一家享用晚餐，瑪琳娜在人潮往來的車站與凱瑟琳通著電話，并發(fā)出邀約這兩個場景，分別有意無意地照應(yīng)著歌詞中的“kitchenette”和“traffic-jam”出租車一幕是全片情欲最濃之處這里引用的歌詞，不僅直白地表露瑪琳娜此刻心情的洶涌，我們同樣也能感到凱瑟琳借著醉意對瑪琳娜心意的表露：在車上，瑪琳娜沉默地看著前方，偏過頭謹慎又大膽地看了眼凱瑟琳，又迅速將目光收回凱瑟琳向后仰靠著，眼珠轉(zhuǎn)動打量著瑪琳娜與周遭，似乎在權(quán)度將說出口的話語在發(fā)現(xiàn)瑪琳娜與自己的對視后，凱瑟琳看著前方緩緩地說出那句“我要回家了”，隨即閉上眼睛瑪琳娜聽罷，先是不自主地轉(zhuǎn)動眼珠，思考著這句話的含義與回應(yīng)，而后轉(zhuǎn)頭瞥了眼闔目的凱瑟琳，低頭又抬起，輕聲回應(yīng)了一句“我送你”凱瑟琳自然地靠上瑪琳娜肩頭，戴著戒指的左手搭上瑪琳娜的手臂這一幕，凱瑟琳一臉純真與放松，瑪琳娜低頭看了看兩人緊挨的身體，又看了看全然放下戒備的凱瑟琳，嘴角飛快地上抬又落下再抬眼時，已是淚水半盈，鼻翼翕動這場美好是真實的，是動人的，也同樣是短暫的，是從開始便望得見盡頭的瑪琳娜動情于此刻的溫存，卻又免不了對終期于盡的美好的心痛“回家”的意象總叫我想起王菲《假期》中所唱的：“現(xiàn)在盡量放任吧，現(xiàn)在盡量快樂吧，現(xiàn)在盡量紀念吧，始終都須要回家

”二人此夜共度的美好時光有如假期，而她們都“早知沒醒不了的夢”。

凱瑟琳說出那句話時，飽含了多少不舍與無奈；瑪琳娜能做的，也只有途中與她相伴短暫一程背景樂唱到“a man”時戛然而止，隨即切換至伯納走出的畫面，導演似想通過歌詞與畫面的互文，一下子將現(xiàn)實呈現(xiàn)給觀眾，毫不留情地打破先前的美夢瑪琳娜自始至終都明白凱瑟琳不可能離開伯納，也并無意愿離間

她最直白的一次試探是直接問凱瑟琳“是否仍愛著他”，凱瑟琳答自己也不知。

最后，當凱瑟琳說出“我已經(jīng)不在意他”時，瑪琳娜只是小心翼翼地走近，冷靜地說“這不是真的，否則你早會離開他”但凱瑟琳確乎逐步受到了瑪琳娜的吸引開始時，她面對瑪琳娜的露骨描述，緊張地站在酒吧的更衣間，手指不安地躁動之后，她也漸漸向瑪琳娜分享自己的生活，自己的情感，并好奇著瑪琳娜的過往她邀請瑪琳娜來自己母親家，令瑪琳娜晚上睡在自己先前的床鋪上，而丈夫伯納甚至都未踏入過母親家門她上樓見到瑪琳娜接客的場景，臉上帶著不忍與凝重夜里，她也會輾轉(zhuǎn)反側(cè)地想起瑪琳娜的話語與容顏最后，她面對丈夫?qū)ψ约和庥龅馁|(zhì)疑，也給出了肯定的回答真相揭露時刻，瑪琳娜轉(zhuǎn)身離去后，兩人眼中都噙滿了淚水在靜默時，二人的身體語言也頗值探討她們間的身體接觸不多，但每一次都令人心悸在酒店房間中，瑪琳娜將自己的酒杯遞給凱瑟琳，悶騷地展現(xiàn)著自己的欲望；她坐到凱瑟琳身邊，以聞香之名將手腕接近凱瑟琳鼻邊，自己則閉上眼感受著這瞬的暗涌留宿凱瑟琳母親家那晚，凱瑟琳自然地搭上瑪琳娜拿著打火機的手臂，而瑪琳娜也在凱瑟琳的目光外饒有深意地注視著她末尾處，瑪琳娜第一次撫上了凱瑟琳的頭發(fā)，將手貼在凱瑟琳的胸口，與之擁抱診所一幕，瑪琳娜雙手插兜，側(cè)身站在窗邊，半想隱藏地等待著凱瑟琳的出現(xiàn)她一直小心翼翼地觀察著凱瑟琳的反應(yīng)，生怕自己作為不速之客引得凱瑟琳生氣她兩次挑起話頭，在調(diào)節(jié)氣氛失敗后主動道歉，害怕自己渴望見面的欲望為凱瑟琳帶來困擾許多次的敘述中，瑪琳娜背向凱瑟琳站著，隱藏著自己的思緒，醞釀著全新的言語在凱瑟琳母親家時，瑪琳娜問著凱瑟琳有無帶過男人回家過夜，其中又是否有對凱瑟琳意義非凡的人，實有暗自將自己與過往留宿的人進行比較，并自然而然衍發(fā)出渴望被歸入凱瑟琳心儀之人類別的妄念瑪琳娜理性上明白這是妄念，而聽罷凱瑟琳對心儀之人的懷念后，仍是胸部起伏急促，眼里顯現(xiàn)出無望與落寞多數(shù)時候，瑪琳娜的眼神冷漠又神秘，只在確信不被發(fā)現(xiàn)時，流露出款款深情在狂歡后的那晚，凱瑟琳醉得倚上了路邊的欄桿，瑪琳娜折返回去，靜靜聽著凱瑟琳的絮語，用盈滿情意的雙眼上下望著她，還情不自禁地淺笑一下瑪琳娜不是克洛伊，不會百般明了地示好、已知絕望后孤注一擲她有著自己的生活，自己的過往，也閱盡千帆眾生相她所追求的那樣遙不可及，她能做的最多也只是借著謊言，在既定的離別前多見凱瑟琳幾面而已

凱瑟琳也不是翻拍版中疲于中年危機，左支右絀喪失信心的女人。

她絲毫不覺得自己風韻盡衰，依然擁有那樣的自信與掌控的力量關(guān)于兩人情愫的互生，不同于伊戈揚詮釋的戀母情結(jié)與對年輕肉體的占有欲，本片體現(xiàn)的則是兩人間的一種契合——契合的悶騷，契合的狡黠，契合的理性與克制在《克洛伊》中，我們明顯感受到年輕人放手一搏的沖動和中年人的審慎權(quán)衡而《娜塔麗》中的二人具有平等的心理成熟度，甚至瑪琳娜的內(nèi)心更加深不可測末尾二人擁抱后，畫面暗下，再亮起時瑪琳娜穿著露背裝，抽著煙轉(zhuǎn)過身來這樣的承轉(zhuǎn)很難不讓人看出一絲“事后煙”的意味，而在暗下的畫面中，二人之間又發(fā)生了什么？悶騷的導演不愿呈現(xiàn)，我們只好自行想象

結(jié)尾處，凱瑟琳與丈夫破鏡重圓，而瑪琳娜仍在若有所思地望著遠方。

未來的故事會是如何？我們大可作這樣光明化的理解：兩人仍生活在同一街區(qū)，共有著騙局外的契合，并不一定會“老死不相往來”我是那樣地相信瑪琳娜，相信她在設(shè)下騙局時，已對未來有所擔憂、有所考慮；相信她擁有著自己的智慧，能夠找到另一種更好的方式，同凱瑟琳相處不論未來二人如何選擇，我都相信，那是她們所能做的最好的選擇