文/丑客 來源： 機(jī)核網(wǎng)　　著名的Cult影片/恐怖片導(dǎo)演約翰·卡朋特，是很多影迷耳熟能詳?shù)拇髱?，但或許不為人知的是，卡朋特更是洛夫克拉夫特的忠實粉絲，而他的“天啟三部曲”《怪形》、《天魔回魂》和《戰(zhàn)栗黑洞》則是毫無疑問的硬核克蘇魯恐怖電影在此，希望用這篇文章來向各位做一個推薦，并向這位偉大的導(dǎo)演致敬關(guān)于導(dǎo)演約翰·卡朋特和他的“天啟三部曲”　　約翰·卡朋特，1948年1月16日出生于紐約一個藝術(shù)家庭，父親是音樂教授和樂團(tuán)指揮卡朋特從小對西部片冒險片、B級片恐怖片情有獨鐘，在上高中前就曾用8毫米膠片拍攝恐怖小短片1968年到南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院就讀，在大學(xué)期間他與好朋友丹·歐班農(nóng)共同創(chuàng)造了處女長片《黑星球》（1974），反響強(qiáng)烈兩年后，卡朋特的《血濺十三號警署》為B級電影締造出一種全新的流行風(fēng)格，隨著1979年《萬圣節(jié)》的推出，徹底奠定了卡朋特在恐怖片領(lǐng)域無可撼動的大師地位　　1982年，卡朋特推出一部堪稱經(jīng)典的科幻恐怖片《怪形》，該片一舉推翻了斯皮爾伯格苦心營造的友好外星人形象，人物暗淡的結(jié)局、險惡的末世氛圍開啟了卡朋特“天啟三部曲”的序篇雖然《怪形》在票房上遭遇了失利，但卻絲毫不影響它成為影史上最經(jīng)典的科幻恐怖片之一　　1987年執(zhí)導(dǎo)了“天啟三部曲”的第二篇《天魔回魂》，三百萬成本，一千四百萬的票房取得了巨大的成功，這絕對是一部被嚴(yán)重低估的恐怖作品

1994年《戰(zhàn)栗黑洞》經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗，讓“天啟三部曲”完美收官。

《怪形》：The Thing　　約翰·卡朋特的“天啟三部曲”第一部：《怪形》翻拍自1952年的老電影《怪形：異世界來客》，該電影則改編自約翰·W·坎貝爾寫于1938年的科幻小說《誰在那兒？》如果要說約翰·W·坎貝爾和洛夫克拉夫特有什么關(guān)系的話，其實能聯(lián)系上的只有一句話：“洛夫克拉夫特非常的不幸，沒有挨到約翰·W·坎貝爾接手《驚奇故事》的那個時代，那正是美國黃金科幻時代的開啟”也就是說二者之間的聯(lián)系僅僅只是《驚奇故事》這篇雜志　　但是不可否認(rèn)的是，這電影當(dāng)中來自洛夫克拉夫特的影響力是非常明顯的《瘋狂山脈》的故事對于后世科幻故事以及恐怖故事的影響力可見一斑整個故事的框架已經(jīng)成為了之后所有類型故事的模板（也許是個巧合，也許有互相影響的成分，這點不得而知，所以我們能夠比較的僅僅是我們眼前所能夠看見的結(jié)果）包括早于《怪形》的經(jīng)典恐怖科幻電影《異形1》也是如此：非常經(jīng)典的套路，人類在未知地帶的探險，發(fā)現(xiàn)了一個古老的未知智慧文明——古老者、太空騎師、怪形中那個外星飛船的原主人之后在進(jìn)一步的探索過程中，他們發(fā)現(xiàn)另一種毀滅性的力量潛入了進(jìn)來這種力量開始?xì)缛祟?，如同它們毀滅了之前那個另外的智慧文明一般……　　原著的故事結(jié)構(gòu)被兩部改編電影盡量完整的保留了下來，而這篇小說的發(fā)表年代正是美國黃金時代科幻開啟的時候一些故事當(dāng)中的元素確實可以看見很多前人的積累，與超能力的外星人進(jìn)行博弈的故事，以及人與人之間的關(guān)系變化52年的改編電影非常忠實的還原了原著的短篇故事，而在約翰·卡朋特的翻拍版本中卻有了更多其他的東西　　首先是最主要的敵人的來歷：在52年的電影版中，怪形是一個有植物特性的外星人形象，而在約翰·W·坎貝爾的原著故事中，只提到這個外星人具有變形模仿能力，可以惟妙惟肖的模仿它所接觸到的人類在約翰·卡朋特的電影中，這個怪物卻變得來歷不明影片開篇中那個于萬年前墜毀于地球的外星飛碟主人并不是“怪形”（原著和老電影里，那個飛碟的主人就是“怪形”）一直到最后我們都并不清楚真正的飛碟主人究竟是什么下場　　雖然“怪形”表現(xiàn)出了某種程度上的高度智慧——那個變化成醫(yī)生摸樣的“怪形”居然可以用雪地車和直升機(jī)拆下來的零件自己造飛船但是由于這個怪物強(qiáng)大的模仿能力，它的能力就有了多種的可解讀性而實際上到最后，電影中也沒有給出答案于是一種無法被認(rèn)知的概念成為了這個“怪形”之所以令人恐懼的重要因素之一　　“怪形”的變形能力在卡朋特版的電影中有了科學(xué)性的解釋，而不再是單純的表現(xiàn)它具有變形能力這種詳細(xì)的科學(xué)解讀反而增加了這個事物本身的神秘性，這種表現(xiàn)方法和洛夫克拉夫特的兩篇作品幾乎同出一脈（這兩篇作品分別是《瘋狂山脈》和《星之彩》）　　卡朋特版本的《怪形》當(dāng)中恐怖氛圍營造有一些一反尋?？植榔茁返牡胤剑紫仁侨瑳]有一個女性角色在尋?？植榔?dāng)中，女性角色往往作為主要角色這是用來表現(xiàn)主要角色本身的柔弱，女性的感性體驗也更容易讓觀眾更加具有代入感，從而進(jìn)一步襯托出恐怖氛圍而卡朋特的《怪形》則截然不同（據(jù)說原本劇組當(dāng)中其實是有一個女性角色的，而之后由于懷孕的原因，這個女性角色退出劇組，卡朋特不得不取消掉這個女性角色　　《怪形》當(dāng)中人與人之間的猜忌等等段落是很多影評喜歡大段論述的內(nèi)容，比如很多評論認(rèn)為，電影當(dāng)中的怪物不過是一個襯托，更加應(yīng)該令人恐懼的則是人與人之間的相互猜忌和不信任諸如此類的論斷　　但是個人以為，人與人的猜忌和不信任恰恰不是重點所在，而是在當(dāng)時那個情況之下，人類作為智慧生命會做出的正常反應(yīng)而電影當(dāng)中的美國科考隊的行動出人意料地高效率和互相配合，通過逐步的與“怪形”接觸，不斷的歸納總結(jié)其特性，試圖在有限的條件下找到對抗方法，并且逐個推斷誰有可能是“被感染者”　　這樣的表現(xiàn)橫向?qū)Ρ绕渌目植离娪爸薪巧珎兊男袆觼碚f，幾乎可以說是非常讓人敬佩的所有人近乎于冷漠的執(zhí)行所有的對抗行動，包括排除實驗、清理尸體等等電影中間部分眾人對峙確實是一個最高潮，然而并沒有人只是單純的想著逃跑或者表現(xiàn)出什么人性弱點，恰恰相反他們是在有限的條件下作出合理的判斷　　實際上面對這么一個完全超出了理解之外的東西，人們的迷茫和不理智也是很正常的然而醫(yī)生還是考慮到了某些可能性，他破壞了所有和外界聯(lián)絡(luò)的工具防止“怪形”脫逃一直到最后階段，男主角等少數(shù)幾個幸存者甚至做好了舍身取義的覺悟，他們炸毀基地要阻止“怪形”逃離養(yǎng)狗人克拉克在看見狗籠里面張牙舞爪的觸手時，他的第一反應(yīng)是關(guān)上了門扣上了鎖縱使是在所有人都因為互相懷疑并且發(fā)生對峙的時候，面對“怪形”現(xiàn)身，他們也立刻暫時的拋開隔閡一致對敵　　電影中的人類團(tuán)隊幾乎保持著最高水平的行動力和合作性，所有的計劃也都是當(dāng)下情況之中最完美的計劃，甚至也把這些“理想性”計劃成功完成了大部分然而即使如此，成員也在一個一個的損失掉，每一輪和“怪形”的對抗中都有人犧牲而那東西卻幾乎沒有受到一點影響，燒掉了那么多東西，下一次它出來的時候看起來仍然毫發(fā)無損　　科考隊成員們看起來是那么的冷漠，事情雖然沒有完全解決，他們偶爾還會露出笑容，似乎一切照舊一切的執(zhí)行程序就如同他們做過了千百次一樣，似乎還在執(zhí)行日常的操作任務(wù)如同沖向峽谷的火車，機(jī)器的運(yùn)行不會因為前方有危險或者別的什么而止步他們看起來更像機(jī)器，電影中展現(xiàn)他們個人情感的片段被壓縮到了最低因為在這樣的極端環(huán)境之下，人與人之間的人情還有個人的感情是最不值一提的而如果回到文明世界，回到社會中，這些主題反而是最重要最受關(guān)注的內(nèi)容于此類似的橋段，我只看過一個——洛夫克拉夫特的《星之彩》或譯：《來自外太空的顏色》　　那個被來自外太空的顏色所感染的農(nóng)場中，農(nóng)場主一家始終留在原地即使妻兒變成了恐怖的灰色物質(zhì)在面前碎裂，他們也依然在艱難的試圖用自己的方式對抗并且堅持運(yùn)作下去這種運(yùn)作并非是一種冷漠或者隱喻了現(xiàn)代社會的人類物化恰恰相反，這種極力保持運(yùn)作的狀態(tài)正是一種對抗毀滅并證明自己活著的努力《天魔回魂》：Prince of Darkness　　拍攝于1987年的《天魔回魂》（或譯《黑暗之子》）是約翰·卡朋特的“天啟三部曲”的第二部在這部電影中，實際上約翰·卡朋特開始逐漸的加入了更加大量的“克蘇魯”元素然而不知道是什么原因，也許是太過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪７?，或者是太過鮮明的一些其他元素掩蓋了原本的內(nèi)核更多的人把這部電影看作是一個宗教電影，一個不那么高明的玩宗教元素的蹩腳恐怖片，因為全片到最后看起來似乎都有些不知所云　　而這實際上毫無疑問就是一個“克蘇魯”電影，現(xiàn)在隨著“克蘇魯”的逐漸普及，越來越多的人開始接觸，也就有一些影迷開始意識到了　　天魔回魂的故事大致如此：在洛杉磯的一間古老教堂里封存了一個令人不可思議的東西，教會一直派遣神父進(jìn)駐于此時刻看守著這個地方當(dāng)上一位神父去世時，新接手的神父來到這里，他通過之前所有看守人遺留的筆記意識到了一些非同尋常的事情于是他請來了附近大學(xué)里的物理教授，讓他帶領(lǐng)一支科研團(tuán)隊進(jìn)駐教堂，試圖要把這個被封存在教堂里的奇怪東西研究清楚然而當(dāng)人類文明的兩大力量——科學(xué)和宗教聯(lián)手的時候，他們卻發(fā)現(xiàn)他們要面對的是一個難以想象的可怕東西　　這個故事的風(fēng)格和洛夫克拉夫特的經(jīng)典作品《敦威志村恐怖事件》幾乎如出一轍，尤其是故事后半部分密斯卡托尼克大學(xué)的教授們聯(lián)手研究并且試圖阻止“邪神”降臨，這和電影的整個劇情方向是如此的相似同時這也不僅僅只是劇情相似，在格局上也是非常的類似都以一個小格局的場景表現(xiàn)一個具有“世界規(guī)?！钡暮甏笳归_（小說里事情僅限于新英格蘭地區(qū)，敦威志、阿卡姆等幾個地方，電影里的故事則局限于一個教堂之內(nèi)而發(fā)生的事件卻都可以算是世界規(guī)模的重大事件，都是通過寥寥數(shù)語或者一些細(xì)小的細(xì)節(jié)來透露整個事情的影響具有著世界級的規(guī)模）　　仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)，所有電影的推進(jìn)線索以及一些道具還有用詞，毫無疑問都是“洛夫克拉夫特式的電影前半部分用了大量篇幅講述各種物理化學(xué)知識，來展現(xiàn)那些研究人員的專業(yè)性，以及物理學(xué)本身通過研究探索所發(fā)現(xiàn)的一些“異象”（電影中多次出現(xiàn)主角與他的同學(xué)探討各種量子物理學(xué)、薛定諤的貓理論等等），這種非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹翱茖W(xué)式”段落在洛夫克拉夫特的很多作品里都成為了一種風(fēng)格　　雖然電影到了中間部分，事情的段落才逐漸明晰，然而在電影開始的時候，就已經(jīng)用了大量的篇幅來展現(xiàn)“異象”同時穿插著大學(xué)生們探討高等物理的內(nèi)容，如此的交錯穿插，產(chǎn)生出一種特殊的對比感覺在我們自身的認(rèn)知范圍之外，還有更多更強(qiáng)大更“邪惡”的東西隨后隨著劇情推進(jìn)，真相的揭露過程中，“異象”越來越多，也越來越嚴(yán)重大量的拾荒者漫無目的的聚集起來，教堂被逐漸的包圍，令人產(chǎn)生密集恐懼癥的大量動植物逐漸覆蓋了教堂的門窗天空之中時刻出現(xiàn)日月同處的怪異現(xiàn)象，而科學(xué)和宗教結(jié)合之后的成果使得人們的認(rèn)識產(chǎn)生了飛躍于是過去一些看似不合理的事情，一些被人類文明曾經(jīng)否定了的東西再一次占據(jù)了整個世界

　　這里值得一提的一個小彩蛋是，電影結(jié)尾時刻，主角的手顫顫悠悠的伸向鏡面。

電影在那一瞬間“砰”！的一聲戛然而止這個主意可能是來自過去洛夫克拉夫特的《異鄉(xiāng)人》的故事給約翰·卡朋特所帶來的靈感在紀(jì)錄片《未知的恐懼》中，卡朋特曾表示他被這個結(jié)尾深深的震撼過在這部電影中他試圖把自己的這種震撼感覺表現(xiàn)出來于是觀眾們獲得了一個戛然而止的結(jié)尾當(dāng)然有一部分觀眾顯然不會對此買賬，這也就更加讓人覺得這部電影有些故弄玄虛但是喜歡的人自然喜歡，不喜歡的人也肯定不會喜歡，個人觀感就是如此　　整部電影的背景音樂某種程度上是對《怪形》的延續(xù)，在節(jié)奏感覺和旋律甚至是在整部電影中多次的重復(fù)運(yùn)用都可以看得出來在一種怪異壓迫的感覺當(dāng)中“異象”開始出現(xiàn)，并且隨著逐漸的升級，音樂的比例也越來越重前期的時候，音樂一直以一種若有若無的音量在背后縈繞各種其它聲音直接可以遮蓋背景音樂怪異的音樂只用來襯托“異象”，而隨著怪異的情況逐漸蔓延的時候，音樂的比重開始越來越大直到最后爆發(fā)的時候，音樂也是同樣的爆發(fā)出來——一聲刺耳的響聲之后，旋律主題開始進(jìn)入，讓人心慌的節(jié)奏感層層推進(jìn)　　毫無疑問，卡朋特在拍攝這部電影的時候，已經(jīng)有了自己三部曲的構(gòu)思計劃而當(dāng)中的克蘇魯元素運(yùn)用也變得越來越明顯，由于《怪形》本身有原著，而且也有之前的拍攝內(nèi)容作為參考所以卡朋特只能在有限的一部分當(dāng)中表現(xiàn)他自己的內(nèi)容（但僅僅是這一部分就已經(jīng)相當(dāng)令人驚嘆了）而從《天魔回魂》開始，卡朋特毫無疑問以及下定決心要制作一部真正的自己的“克蘇魯電影”了《戰(zhàn)栗黑洞》：In the Mouth of Madness　　相信對克蘇魯有所了解的人在看過這部電影之后，絕對不會否認(rèn)《戰(zhàn)栗黑洞》就是一部純粹的“克蘇魯電影”電影當(dāng)中不論是劇情構(gòu)架的核心內(nèi)容，還是個處的情節(jié)推動，甚至是很多細(xì)節(jié)都埋藏了克蘇魯?shù)摹肮！薄　∈紫入娪爸鹘翘貍愄氐纳矸菥褪且粋€“調(diào)查員”——保險調(diào)查員，一切的事情都從他開始調(diào)查一件保險申訴開始作者薩特凱恩的形象毫無疑問是在向洛夫克拉夫特致敬，而那些小說上面各種怪物形象正是經(jīng)典的克蘇魯形象——扭曲的爪子、章魚腦袋、變形的肢體隨著調(diào)查深入，那些閱讀“恐怖小說的人”會發(fā)瘋同時電影中的一些名詞也帶著明顯的致敬成分——“皮克曼旅店”、“霍比鎮(zhèn)恐怖事件”、“黑教堂”……（這些名稱分別來自多篇洛夫克拉夫特的小說《皮克曼的模特》、《敦威志村恐怖事件》、《夜魔》……電影本身的名字都是《瘋狂山脈》變化而來——At the Mountains of Madness）　　有了《天魔回魂》在前，卡朋特以及有了經(jīng)驗，可以在電影藝術(shù)中更進(jìn)一步的運(yùn)用“克蘇魯”的元素，并且非常的硬核以最直白最簡練的方法把“克蘇魯”故事的神髓展現(xiàn)出來，同時也比一般的恐怖片更加深入，探討了一些真正令人感到毛骨悚然的話題——“你怎么保證你沒有瘋”？　　這個問題是這個電影拋給所有觀眾的，哪怕觀眾也許并不了解“克蘇魯”（當(dāng)然也有的人到最后壓根什么也看不出來，覺得一團(tuán)混亂，這也無可厚非）　　我們的真實來自于我們的體驗作為證明

我們的心智通過記憶來記錄和積累我們的體驗，通過我們的體驗和我們的認(rèn)知結(jié)合來證明自身的真實。

可是我們已經(jīng)知道，心智的認(rèn)知是非常曖昧的我們怎么能夠保證我們的記憶和認(rèn)知就是完全沒有問題的，真實的構(gòu)建基礎(chǔ)就是這么的脆弱就像電影中的特倫特，他的認(rèn)知和他的體驗之間出現(xiàn)了偏差并且越來越大，當(dāng)超過一個臨界點的時候，他的記憶也都一片混亂了最后他的自我真實就完全崩塌了，因為構(gòu)建他對“真實”的認(rèn)知的一切都奔潰了　　主角在電影當(dāng)中不止一次地強(qiáng)調(diào)“這就是真實！”但每當(dāng)他說出這句話的時候，發(fā)生的事情，讓他親眼見證“他的真實”就是一個笑話而與此同時，在他自己還保持著正常的時候，那些他看到的混亂和無序，現(xiàn)在被漸漸證明那是“理智的錯位表現(xiàn)”：那個在電影開頭，試圖在餐廳里襲擊男主角的人，一開始所有觀眾肯定都相信他是一個被怪異力量迷失了心智的瘋子然而之后我們才知道，他其實是一個知道了真相的人，并且他的行為是試圖拯救世界　　而就像電影中那位恐怖小說的作者薩特·凱恩所說的一樣（這個作者應(yīng)該是直接捏他洛夫克拉夫特了）真實不需要什么證明，只需要足夠多的信仰，那么對于人類文明來說那就是真實的我們實際上并不需要什么“客觀證明”，有足夠多的人交付了自己的信仰之后，任何事情都可能成真所以當(dāng)特倫特知道最后的那本書已經(jīng)被出版，同時還會被拍成電影更加廣闊的流傳出去時，他知道他已經(jīng)輸了最后他只能在電影院里瘋狂的大笑著，看著自己在熒幕上演繹“真實”所以你又如何證明你的真實？（更多相關(guān)內(nèi)容我已經(jīng)在我的另一篇關(guān)于異化主題的文章里探討過了，各位有興趣可以去看看）后記　　電影作為光影藝術(shù)，是可以最直觀的表現(xiàn)人們想象力的藝術(shù)方式我們期待著很多題材可以見諸于大熒幕（當(dāng)年的魔獸也拍了電影，戰(zhàn)錘的愛好者也許也希望能有一天在大熒幕上看見這宏大的故事被演繹出來更多的小說和漫畫作品也被這樣期待著）而作為克蘇魯愛好者，自然也希望克蘇魯題材可以被搬上銀幕而由于各種條件（比如原著實在有些冷門，時代的變化等等原因）優(yōu)秀的克蘇魯題材電影并不多但是依然有一些優(yōu)秀作品出現(xiàn)，足以寬慰愛好者們的渴望期待日后也許能有更多……