戛納特殊屏幕單元的電影是這部電影整個(gè)過(guò)程的電影我非常希望有幾次觀察它這部電影使我感到非常驚訝和被愛(ài)，不僅是因?yàn)殡娪芭蓪?duì)上展現(xiàn)的創(chuàng)意藝術(shù)的力量，而且是女性建筑和電影建造的女性情感的史詩(shī)

最合適，最合適的方法和觀點(diǎn)之一。

這部電影從男性英雄的成分中脫穎而出

主角成為男人的男人，而半人的英雄和半comb的英雄成為一個(gè)共同的清醒和混亂的謎團(tuán)，使受害者參與了巨大的情感。

旅程仍在那里，但是語(yǔ)氣從報(bào)仇的尊嚴(yán)變成了調(diào)查的輕盈

詩(shī)人的客觀性移交給了觀眾。

如果必須將女性情緒的史詩(shī)變成一本書，那么這部電影的材料必須很粗糙，但用淡咖啡牛紙裝飾旅行和返回不再遭受敘事效果，而只會(huì)贏得角色所有內(nèi)容，感知以及其他角色和靈魂都屬于母女，即神秘而孤獨(dú)的

世界為他們提供了舞臺(tái)，物質(zhì)化，思想和想象力，細(xì)膩而破碎。

這就像回答，社會(huì)上沒(méi)有大型女藝術(shù)家嗎？因?yàn)樗袐D女都與藝術(shù)家出生在他們的生活經(jīng)驗(yàn)中，他們的情感經(jīng)歷是藝術(shù)的表現(xiàn)，身體是他們的唯一途徑和習(xí)慣分析更仔細(xì)地創(chuàng)建圖像的潛力：電影的力量是通過(guò)采用/展示其他形式的藝術(shù)品來(lái)展示運(yùn)動(dòng)和鏡頭的能力這部電影仔細(xì)地指電影的鏡頭角，框架，色調(diào)和照明的比例，使靜態(tài)地形具有繪畫感角色的表演戲劇《鏡頭》使用不同的場(chǎng)景為他們的動(dòng)作和眼睛的導(dǎo)演拍照鏡頭的本質(zhì)似乎是角色之一，與其他角色的交流是如此明亮和自然例如：當(dāng)電影中的母親開(kāi)始表演時(shí)，這部分變成了更多的圖片戲劇，而不是戲劇性的畫面這似乎是電影和圖片的力量還有音樂(lè)這包括她的女兒演奏的樂(lè)器以及與母親和女兒和日本音樂(lè)接觸的樂(lè)隊(duì)盡管這對(duì)于交易的復(fù)蘇者來(lái)說(shuō)并不和諧，但音樂(lè)總是保留在圖片中電影的文學(xué)性質(zhì)也是如此最直觀的是電影章節(jié)的標(biāo)題和標(biāo)題以及電影真正范圍之外的一些幻想設(shè)置無(wú)論是[Marcel]，如此新的新人還是狗都不僅限于人類或狗的描述概念，等待新的[Goto]符號(hào)和決定以及電影的神秘傳說(shuō)（Witch的身份和神秘的傳說(shuō)儀式）