雖是處女作，劇作卻出奇的好，每一段情節(jié)都有跡可循，絲巾、火機、酒、照片等物品作為標定物串聯(lián)起整部電影，也將情感注入這些物品，賦予了它們不一樣的能指，充當著愛情、友情、情親、過去等等

另一個意向來自火車，在《薄荷糖》中是穿越到過去的載具，而《綠魚》中是將男主從照片中的過去帶到現(xiàn)在的載具，而火車所載過來的只是肉體，而心卻被留在了過去，留在那個捕捉綠魚的下午。

以這樣殘缺的狀態(tài)強行面對現(xiàn)實，是不適應的，而他也不打算去適應這樣的錯位，正如被追著讓靠邊停車的警車一般荒誕片中有一個鏡頭很值得玩味，在男主感嘆變化之快時，鏡頭由對準男主的客觀視角轉(zhuǎn)換成了主觀視角，不禁讓人疑惑這是誰的視角？這便是那個不愿面對現(xiàn)在的心的視角，他抗拒與身體一同來到現(xiàn)實，便造成了這樣的分離野餐一段也是如此，不愿面對現(xiàn)在充滿矛盾的家庭關系，男主旁若無人的開著車轉(zhuǎn)圈，試圖將這些沖突屏蔽，說服自己看見的不是真相

如此的格格不入最后也因為自己所相信的“過去”的仗義而丟了性命。

。

自己心中的美好幻想與殘忍現(xiàn)實發(fā)生對立、碰撞時，該如何去選擇？每個人都面臨著這樣的選擇，一味地逃避終究不能解決問題，但我們真的能做什么嗎，拋棄理想又能如何？正如片中始終沒能吃到的飯（和哥哥、和老大、和家人），一直等待著下筷子的理由，而促成這頓飯的是那只掙扎過后無處可逃被殺死的雞，諷刺的是捉住它的是看似最無害的那個人由此再去看男主臨死前的那個鏡頭，因痛苦而變形的臉緊貼著擋風玻璃，朝里看著，他要看的不是老大或是那個女人，而是想穿過鏡頭的玻璃看到鏡頭外的世界，逃離電影中那個窒息的世界，希望用最后的一點點生命尋找到一絲光亮最后似乎真的讓他找到了那個烏托邦的世界，那個只存在于相片里的世界，大家也都在他的努力下吃到了那頓一直沒吃成的飯看似美好的田園生活終究還是被遠處的城市所裹挾，以放棄生命換來的這短暫美好又能維持幾許