香港電影工業(yè)不要再虐待老人了

兩星半。略表失望，功夫片不應(yīng)該是文戲爛的遮羞布，起碼得做到一個(gè)規(guī)整才好，全片給我一種周星馳《功夫》的剩飯沒吃明白的感覺，外加犧牲全班人，用整個(gè)城寨托出一個(gè)出道二十年歸來仍是新人的林峰的設(shè)計(jì)，十分出戲，甚至在這個(gè)人物身上只是給他，他沒有為整個(gè)故事帶來什么。整個(gè)故事的發(fā)生要不情理邏輯上推導(dǎo)得有效（現(xiàn)在無），要不然這個(gè)人具有說不出的魅力。硬氣功并不少見，但很少用得這么無趣，外加槍支的使用，整部電影也許只能用男性的一場(chǎng)美夢(mèng)來兜底。時(shí)過境遷，現(xiàn)在的編劇好像不會(huì)寫英雄了，只能用動(dòng)作設(shè)計(jì)堆砌出功夫機(jī)器（戰(zhàn)爭(zhēng)片也如是）。谷垣健治當(dāng)年的《浪客劍心》系列驚艷得在所有動(dòng)作指導(dǎo)里鶴立雞群，令我對(duì)前期提高了期待，可惜這里武戲和文戲的關(guān)系太奇怪，尤其中段。劉俊謙被安利得不少，但他演得并不完美，在這戲里，他走上了林峰老路

直接再拍一遍《鷹爪鐵布衫》不好嗎，風(fēng)云雄霸天下也行，漫威港版，何苦這樣裝那什么呢。。。

約等于銀河組《功夫》，或黃玉郎版《拳皇》？

谷垣健治的演武場(chǎng)！一定程度上確是將時(shí)裝動(dòng)作片推向新極致的作品，但不是因其常注重的寫實(shí)而是因它的瘋狂。谷垣側(cè)重場(chǎng)景之于動(dòng)作設(shè)計(jì)靈感的激發(fā)和構(gòu)想在本片中堪稱教科書，從首場(chǎng)打戲，貼近真實(shí)的黑拳賭開始，逐步離開“地面”，當(dāng)進(jìn)入宛如《力王》監(jiān)獄的如今已成傳說可近乎肆意架空的城寨后，徹底放開手腳天馬行空癲狂過火起來。每場(chǎng)動(dòng)作戲自然又都或多或少向經(jīng)典港片名段致意，更有趣的則是因原作理念而漸漸向武俠靠攏，卻又比當(dāng)年的《龍虎門》平穩(wěn)，最終大戰(zhàn)有如《浪客劍心》更如張徹的《殘缺》，從《殺破狼》的張徹式黑衣打白衣出發(fā)如今回到起點(diǎn)。伍允龍的反派實(shí)在是去到盡的人設(shè)，谷垣用這個(gè)角色絕殺了現(xiàn)如今東西方武指?jìng)儗?duì)最終戰(zhàn)的想象力：后輩們干脆去構(gòu)思如何打超級(jí)英雄吧。動(dòng)作之外鄭保瑞繼續(xù)用廢墟主義安魂告慰某種人間冷暖，他從未放棄希望。

最大的問題是把兩種動(dòng)作風(fēng)格混雜在一起：年輕一代是拳拳到肉的疼痛打法，到大佬這邊又施展出違反物理的招數(shù)，當(dāng)《警察故事》和《功夫》對(duì)打，電影的調(diào)性就會(huì)變成不合時(shí)宜的滑稽。鄭保瑞一方面繼承了香港動(dòng)作片的美德，用情義與復(fù)仇的矛盾作為文本的底色；另一方面又用一個(gè)刀槍不入的反派徹底逆反了現(xiàn)實(shí)邏輯，古天樂和洪金寶背后的歷史傳統(tǒng)轟然倒塌，年輕人在結(jié)尾破局的方式也特別隨機(jī)，無論是少年意氣或是時(shí)代回望的表達(dá)都很難成立。但不論如何，鄭保瑞終于用最新的三部作品洗刷了西游三部曲的荒唐，重新做回了一個(gè)銀河人。

好痛啊，太痛了，近一步發(fā)揚(yáng)老派港片中的癲狂特質(zhì)，將肉體的疼痛感知發(fā)揮到極致，也與九龍城寨這樣一個(gè)特定歷史時(shí)期下的場(chǎng)域空間形成呼應(yīng)。鄭保瑞把昔日銀河映像里的宿命意識(shí)賦予了更為濃烈的悲壯色彩，主角是一個(gè)渴望身份的人，但是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，歸來后發(fā)現(xiàn)自己本來就是這里的人，他四處尋找的家，竟然是曾經(jīng)不得不被迫離開的地方，父輩的恩怨仇恨也像血脈一樣流到了后輩的身體里，而這正是歷史書寫的重要方式之一。整個(gè)片子充斥著這種繁榮和衰敗混雜的時(shí)代氣息，時(shí)間和空間維度在九龍城寨里合二為一，鐫刻下了一段野蠻生長(zhǎng)的傷感時(shí)光。情義二字刻在港片的骨子里，殺了我，但請(qǐng)照顧好我的孩子。時(shí)代的龍卷風(fēng)里，每個(gè)人都是身不由己的風(fēng)箏，線斷了遲早要落地，但掙脫束縛的那一瞬間，又怎么不讓人動(dòng)容呢？五一檔最佳沒跑了。

作為雜食型影迷覺得還蠻好看的，知道是純打戲爽片，倒是預(yù)料之外收獲些許某種近似于鄉(xiāng)愁的余味，借著消失的九龍城寨，追憶那種逝去的“江湖”和某種“純真年代”的悼念，一個(gè)無論是地理上還是社會(huì)意義上的超脫獨(dú)立的“城堡”，不以利益驅(qū)動(dòng)的人際關(guān)系，純粹的父子之情、兄弟之情，和睦相助、熱鬧熙攘、市井歡樂的鄰里，為一飯一安眠報(bào)答恩情，為兄弟兩肋插刀在所不辭——幾乎可以不問任何理由，俠之大者——“一支煙墜落的時(shí)間”的好功夫，始終不忘照顧好街坊四鄰；城寨的逼仄空間反而成就了活躍、靈動(dòng)的調(diào)度，雖與智齒題材類型截然不同，但有著骨子里同樣的，在污濁、在絕望深處閃耀的“人”的光亮；鄭保瑞在一定程度上拍出了港片類型電影的新格局

九龍城寨俠

打斗很精彩，邏輯是不通的

看了，屬于爛片范疇！ 4分

一開始有點(diǎn)難看，二話不說瞎打一氣，大家假了吧唧的發(fā)型一言難盡，美術(shù)那個(gè)調(diào)色也有點(diǎn)爛片相。（以為要搞《九龍的移動(dòng)城寨》）但是隨著劇情的推進(jìn)逐漸變好看，錯(cuò)落的地形和極端豐富的道具讓打斗戲非常非常好看，簡(jiǎn)單直接的情節(jié)和人物關(guān)系也基本上沒有暴露演技的短板，作為動(dòng)作爽片還挺不錯(cuò)的（三個(gè)小伙伴好像香港錦戶亮、香港菅田將暉、香港手工耿=.=（但我覺得本片最大亮點(diǎn)是黃梓樂小朋友，真的太可愛了?。?！