劇本硬傷瑕不掩瑜，但同樣沒法忽視。敘事節(jié)奏隨著時間線一路崩壞，觀眾浸入感大幅降低！

缺點(diǎn)歸缺點(diǎn)的，寡淡的流水賬拍出這樣自成一派的氛圍與氣質(zhì)，倒也真是意外之喜。

福田知盛的個人風(fēng)格逐漸鮮明，日式小清新+英式怪極客，一點(diǎn)點(diǎn)Wes Anderson的對稱美學(xué)和溫暖體恤，一點(diǎn)點(diǎn)新浪潮的大膽創(chuàng)新和實驗先鋒… 期待will成為游走于各大電影節(jié)的頒獎季常客。

此處再夸一波BC的演技，就說那個“要失去”和“已失去”的狀態(tài)，抓得太好、太精準(zhǔn)了。要失去時的不舍、不安、克制和壓抑，那種小心翼翼的天塌地陷，鴕鳥心態(tài)的表面平靜... 已失去了的惶然、麻木、自責(zé)與自怨，破罐破摔又勉力堅強(qiáng)，無法逃脫的一片空白...他的演繹跳脫出畫貓的維多利亞畫家，聯(lián)結(jié)著我們都曾失去的所愛之人，普世又異常私人。

作為從他的《霍金傳》、《倒帶人生》、《第三顆星》一路看到《模仿游戲》、《奇異博士》、《梅爾羅斯》的影迷，我要欣慰地說，我沒有看錯人，這是一個好演員，一個會隨著自身的生活閱歷成長的演員。我不知道是不是成家養(yǎng)娃真能改變一個人對人生的感知，但他的表演真的不一樣了。一樣的天才與深度，但那個深度更豐富、更細(xì)膩、更加地廣袤?？梢娝囆g(shù)和藝術(shù)家，或許本質(zhì)上都是漆器。一層又一層生活的瑣碎，不斷涂刷又不斷褪去，似乎是無用之用，可漆器確實地從這無用功中得到了之前沒有的光澤。

這樣的“漆器型”演員，就是把雞毛蒜皮給他演，他也能演出動人心的風(fēng)浪。

and我要感嘆一下，這真是個好團(tuán)隊啊，導(dǎo)演、編劇、演員，前期置景和后期制作，真正做到了勁往一處使！真別笑，不往一處使的真不少，后果也真很慘烈...

就說“三棱鏡”，他們把這個意象就處理得絕妙，它像一個聲音自我回蕩，每一次重復(fù)都是對情感厚度與藝術(shù)深度的加強(qiáng)：

透過三色玻璃移動拍攝的Louis家中鏡頭，事物因確實存在的玻璃而失真。

Louis腦中帶了濾鏡和加速度的人間幻像，事物因Louis腦中的electricity而失真。

Louis心中萌動，剃了胡子想“展露自我”一表真心，正趕上Emily的物理課堂，一束平凡的光透過三棱鏡再不平凡，整個屋子的景象都因而失真。

夫妻二人病榻相擁溫情絮語，Emily說Louis“就是反射世界的三棱鏡”，從此貓咪亦成為畫家懷念愛人的三棱鏡?？赡呐隆爸灰矣浀茫业奈磥砭褪冀K有她”，妻子的面容與話語還是愈來愈模糊，她給的溫暖在時間和病痛下漸漸失真，淹沒在他童年那個巨浪滔天的噩夢里。

到最后一切成空，身無一物的Louis翻開自己幼年時記下的“黑暗日記”，發(fā)現(xiàn)妻子留下了藍(lán)披巾的一角，放在黑黑紅紅的日記本上，就像她的溫柔在他的一切不安之上。他驟然記起她的溫度和聲音，因為哪怕一切逝去，愛依然可以讓冰冷的現(xiàn)世失真。

Louis是美的三棱鏡，Emily何嘗不是愛的三棱鏡呢？回想本片，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演想說的話或許用一幀畫面就可概括：他們的園中，一棵樹上掛了一面鏡子，Louis和Emily一起給它畫了纏蔓的花枝。畫完后，兩個人倚靠著，站在這面鏡子投射出的世界里。

而這個電影那關(guān)照人心的溫暖內(nèi)核，大概也可一句話概括：

美誕生于愛，而愛永存。