沒(méi)有浮木，沒(méi)有倚仗……自己對(duì)于那個(gè)年代的事件了解不清楚，甚至自己沒(méi)有對(duì)于那個(gè)地方的某些歷史事件有太多的研究和探究，而且開篇時(shí)間標(biāo)注沒(méi)有使用19XX導(dǎo)致自己一下子沒(méi)有換算過(guò)來(lái)具體是哪一年，自己寧可將其當(dāng)做“if”的一個(gè)假設(shè)，某時(shí)某刻某地某事，這種抽離感覺(jué)是自己在對(duì)抗某種真實(shí)時(shí)候的應(yīng)激性也是應(yīng)急性處理，不一定總是效果很好，但是大多數(shù)時(shí)候作為鴕鳥心態(tài)這個(gè)是必備的。

毫無(wú)疑問(wèn)，19分鐘的作品除了某些呻吟和嘆息，沒(méi)有對(duì)白沒(méi)有言語(yǔ)，明顯的隱喻了在某種局勢(shì)和勢(shì)力之下人們不得不以耳做口以目為舌這是一個(gè)宵禁的時(shí)刻，空無(wú)一人的街道上，一個(gè)少年跟著一個(gè)青年的步伐亦步亦趨，臨近郊外的一個(gè)“漁場(chǎng)”，其實(shí)這種狀況你可以代入幾十年前某些文學(xué)中的“午夜公園”“午夜浴場(chǎng)”，而兩個(gè)人吸煙的畫面?zhèn)鬟f出來(lái)的訊號(hào)呼之欲出自己不得不承認(rèn)，當(dāng)兩個(gè)人目光交互之間出現(xiàn)第三個(gè)人而且看起來(lái)代表某種權(quán)威的時(shí)候自己第一反應(yīng)是，青年“出賣”了少年，一定是“釣魚”性試探，第三個(gè)人全程并沒(méi)有多少直接性的動(dòng)作但是少年的無(wú)助和驚慌失措可以讓觀眾在鏡頭之外增添無(wú)數(shù)猜測(cè)，有的時(shí)候不一定需要實(shí)質(zhì)性暴力手段有些事情已經(jīng)深入骨髓害怕和恐懼會(huì)讓受害者一動(dòng)不動(dòng)嚇懵了或者嚇癱了的語(yǔ)言描述也并不是空穴來(lái)風(fēng)，不是么，而少年快要被“押”上汽車時(shí)候回頭看青年，除了少年眼中的恐懼和無(wú)奈之外，青年眼中的那種“鴕鳥”心態(tài)才更加讓人觸目驚心，那一刻自己肯定的是，無(wú)論這第三個(gè)人如何出現(xiàn)的都不會(huì)是青年的出賣，因?yàn)樗难壑懈嗟氖亲约骸敖俸笥嗌钡膽c幸和他自己不需要面對(duì)這樣的境況的僥幸還有他對(duì)于自己無(wú)能為力甚至不能有一點(diǎn)點(diǎn)表示的痛苦和無(wú)奈

在汽車上的畫面鏡頭選擇了寫意性的“掐頭去尾”倒也是不錯(cuò)的表現(xiàn)手法，而被扔出車外的少年，欲言又止卻又堅(jiān)定呵護(hù)的青年，故事的后半段中，一種輪回的無(wú)力感，一種對(duì)未來(lái)沒(méi)有太多期待的囹圄感，還有一種堅(jiān)定的相互取暖卻又無(wú)法確定下一次“意外”出現(xiàn)能不能兩人都逃脫的無(wú)力感，也許，香煙在此刻代表的是他們希望讓時(shí)間不要回溯過(guò)去也不要走向未來(lái)的期許吧……總的來(lái)說(shuō)，十分克制的鏡頭語(yǔ)言讓人深刻體會(huì)到“少即是多”的真諦，剔除了語(yǔ)言這種表達(dá)途徑首當(dāng)其沖的就是某種個(gè)人不可阻擋的猶如洪流猶如大山壓頂般的壓抑和“閹割”表現(xiàn)的淋漓盡致，然后就是讓觀眾可以更加專注于人物的表情和鏡頭的邊角，當(dāng)然了，某個(gè)族群對(duì)于故事表達(dá)的核心其實(shí)并不陌生，而且無(wú)論是對(duì)于香煙的隱喻，還是主角之間在“漁場(chǎng)”的相遇、展示、觸碰、表達(dá)、體驗(yàn)，核心并不難懂，但是不可否認(rèn)那個(gè)地方的一批藝術(shù)家和創(chuàng)作者把某個(gè)群體的某種生存狀態(tài)放在各種大的社會(huì)背景之下的表達(dá)，對(duì)于人們對(duì)于這個(gè)群體的更加全面深入多層次了解是大有裨益的，至于很多人說(shuō)的風(fēng)格，原諒俺看得少也不專業(yè)，倒也不想多比較了呢，個(gè)人評(píng)分9.0分，推薦指數(shù)五星。

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