《孔秀》是女性版《薄荷糖》，是娓娓道來獻(xiàn)給70 年代女性的贊美詩如果說天才還在堆疊意象，大師如王超導(dǎo)演的視聽早已極度克制，返璞歸真精準(zhǔn)，凝煉，克制，深情凝練緩流的鏡頭下，當(dāng)妹妹的目光從電表箱轉(zhuǎn)向修電表的武北辰，當(dāng)女兒背對著門沉默不愿回應(yīng)母親，平靜中涌動著巨大的情感暗流演員表演克制的像那個克制的年代，表面上的集體生活波瀾不驚，內(nèi)心早已萬丈波瀾而導(dǎo)演和演員的克制，換來了觀眾內(nèi)心的波濤干練，留白的剪輯，和隱去高潮的敘事策略，助長了這種克制如在母女談及早戀那場戲，孔秀一巴掌扇向小雪，小雪喊出：“你有什么資格評價，你從來沒愛過！”而后該場鏡頭戛然而止，轉(zhuǎn)向車間辦公室場景巨大的震撼在于，這是小雪對母親一生蓋棺論定式的評價，她讓觀眾心疼并反思孔秀所遭受的委屈和在愛情中的被動到茫然我們來不及回味，這場高潮卻在凌厲的剪輯中戛然而止，卻在觀眾內(nèi)心震蕩出山呼海嘯的情緒面對那個時代的男性，導(dǎo)演帶著批判和反思三個男主，正是從媽寶男到大男子主義，再到理性懦弱的知識分子的描白，分別對應(yīng)著男性的三重人格：如孩童般渴望母愛的溫順，如獅子般宣示主權(quán)和尊嚴(yán)的喧囂，如狐貍般計算和明哲保身導(dǎo)演飽含深情的審視著父輩的缺點(diǎn)，卻也呈現(xiàn)了他們的不易和堅守當(dāng)楊津峽因工作繁重受傷，為不拖累孔秀主動提出離婚，劉漢章在田地里耕耘，武北辰隱瞞車間問題的歉疚，我們又看到了男性身上值得同情的一面：果敢和正義尊嚴(yán)，執(zhí)著和認(rèn)真，和鼓起勇氣的道歉孔秀幾乎是一個完美的女性，觀念在那個年代非常時髦

她真正的女性主義，是《簡愛》的化身，是不依賴男性的自由，是獨(dú)立撫養(yǎng)孩子的勇敢，是面對追求者的克制，是從懵懂愛情中覺醒。

她的一生，如溪流般平靜地獻(xiàn)給了家庭，工廠，孩子，但內(nèi)心的萬丈波瀾匯成了孔秀筆下的文字，她經(jīng)歷了命運(yùn)的波折，終于成長為一位作家書寫身邊的故事，感受并理解每個人的艱辛和不易，并對那個年代的理想主義做出呼應(yīng)以往的女性電影，因?yàn)樘^極端和戲劇性，導(dǎo)致沖淡了現(xiàn)實(shí)色彩，而本片則顯得更為平和和真誠記得片中有一個丈夫睡去，孔秀伴著丈夫的呼嚕聲哄孩子的場面鏡頭漫長，令人心酸，這是觀眾第一次直面母親曾經(jīng)經(jīng)受的苦難多少母親就是這樣，在丈夫的不管不顧中，承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，并將兒女養(yǎng)育成人正如導(dǎo)演所說這個鏡頭包含深情，飽含他對女性奉獻(xiàn)的贊嘆我想作為男性觀眾，那一刻，我們真實(shí)地用具象的情景開始理解母親，理解漫長而凝重的生命

電影多次運(yùn)用了火車聲音的意象，如同《薄荷糖》一般。

火車鳴笛成為連綴影片的關(guān)鍵段落，承擔(dān)著全片結(jié)構(gòu)性線索的作用。

火車隱喻著時間和命運(yùn)時間是暴力的，無情的，衰老和碾碎身體，它無聲無息地掠過，奪走命運(yùn)的贈予經(jīng)由火車這一具象的符號，我們得以感受到抽象的時間

影片的幾次火車鳴笛分別具有不同的意味，（因?yàn)橛羞z忘待二刷補(bǔ)完）在尋找小雪無果時，孔秀的哭泣伴隨著火車命運(yùn)的提醒，宣告這段婚姻的瓦解。

結(jié)尾的火車聲音，是他與前夫站在希望的田埂上，聊起漫長而平靜的生活，所有的不幸和傷痛化為淡然的平和孔秀以一種平視的視角而不是勝利者的姿態(tài)交談，火車的聲音在此刻代表二人關(guān)系的和解，也是對那個時代的尊嚴(yán)的告慰，是對中國人隱忍堅強(qiáng)面對生活的禮贊不妨在3.8走入影院，回到70 80年代，回到永遠(yuǎn)陽光明媚樹影斑駁的年代，回到火車、紡織和齒輪的年代，回到男讀《懺悔錄》女讀《簡愛》的知識年代，在橫移的長鏡中看中國崛起如何一路走來；看獻(xiàn)給每一位平凡母親的隱忍詩篇

ps：和王導(dǎo)合影了，太榮幸了??。