安妮塔·G（Annita G）將手提箱和黑色旅行者拖到路上，因?yàn)樗氖植×耍??他們從時(shí)間開始交換了電梯盒他們將世界用作房屋，并拍在城市的河岸上，她不是很溫暖巨大的鳥在蒼白的天空中經(jīng)過他們使尾網(wǎng)失望，但不能飛往其他地方看來每次都無法好心，而Anita看不到小人，嘴角有一些微笑在草地上，沒有人能理解他的臉，只是一列火車，在車上，車上，汽車，車上低語他們記得窗戶里的沐浴 ■電影，電影和革命在三個(gè)“ Oberhausen”中，年輕人宣布“我們想打破新電影”，但由于缺乏資金而受苦直到1965年，亞歷山大才準(zhǔn)備好了，抓住了可以記住電影歷史歷史的鼓，并贏得了政府的資金請導(dǎo)演一個(gè)年輕人去做自己的工作在接下來的三年中，新德國電影在第一春季被忽略以前有20塊樁，但與明亮的電影無關(guān)，與德國電影界無關(guān)戰(zhàn)爭后必須重新建造的德國開始在250年代中期的經(jīng)濟(jì)階段簽署這個(gè)奇跡時(shí)代是在經(jīng)濟(jì)學(xué)家，是“窒息時(shí)期的黑暗和秩序”的核心，西方德國社會具有重建和重建材料的經(jīng)濟(jì)和材料人們試圖忘記昨天的所有人，但是像黑云一樣損害戰(zhàn)爭常綠流行的電影院是質(zhì)樸和產(chǎn)生風(fēng)格的插圖在臉上均勻地掃過，留下了快速的表面波動，并笑了歌曲和舞蹈此時(shí)，“免費(fèi)電影動作”英國人是搖擺，法國孩子們以潮汐趨勢發(fā)揮新的時(shí)代的聲音 “舊電影已經(jīng)死了，我們必須改變”，這部神奇的宣言不僅植根于當(dāng)時(shí)的德國電影電影，而且還記得：年輕人，最親愛的革命者See See Calkings-單詞 1958年，CUG涉及德國著名董事弗里斯·羅納爾多（Friz Ronaldo）的董事作為教練的董事他繼續(xù)在錄音室里寫一個(gè)故事，并自行發(fā)表自己，發(fā)表自己小說的集合 1966年，這部電影在這部小說系列中占據(jù)了德國電影的基金會的作品，并在21歲的節(jié)日中奪回了21年的電影現(xiàn)在，看來象征德國電影很長時(shí)間的作品與電影《法國浪潮》不同從一開始就嚴(yán)重的歷史和未指定的民族特征鏈接，土壤和安靜的節(jié)奏和溫度，而不是非法和浪漫的情緒電影界和生活狀態(tài)反射器中沒有白日夢的夢想當(dāng)年輕人用完的時(shí)候，在他面前，他的腦海中有一個(gè)薄弱的希望，但我不知道這種希望會指向他的希望出路在哪里？ ■女孩22歲 - 年齡 - 出生于Anita G的Rypzh，在青少年中并不美麗他來到西德，以德國雙重身份和猶太難民的身份追求更好的生活社會中的幸存者他們想帶來基本生活的工作，但由于盜竊罪而無法將其刪除他們想進(jìn)一步學(xué)習(xí)，但由于未知的東德學(xué)術(shù)冠軍而被拒絕他們希望有一個(gè)解決租金的地方，并不斷由房東駕駛；甚至愛也是色情和交易，如此脆弱有一個(gè)年輕的學(xué)生聽她說，你應(yīng)該是一個(gè)主食，吸煙并一起聽音樂，但像他一樣有一名明顯的公務(wù)員，帶他去看狗教練并提供豐富的材料，最后給她100分電影中兩組的兩組仍然很冷一個(gè)是德國郵政-WAR可以在任何地方的任何地方看到，但是Anita不像舊建筑物所面對的太空第二個(gè)是關(guān)于電影閃爍的 - 風(fēng)格風(fēng)格的字幕，這給了我們一個(gè)樂觀的信息在這個(gè)教育世界中，法律制度和經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì)的標(biāo)準(zhǔn)都像新生活一樣閃爍安妮塔（Anita）的生活在22秒內(nèi)被暫停早期的故事是一個(gè)緊張的法庭，最后是一個(gè)冷庇護(hù)所快速消失了死去的嬰兒控制，他們?nèi)匀幻鎸λ拿姝h(huán)繞的墻黑墻很難倒塌，但他與世界分開，所以靈魂仍然很安靜 ■他們的巨型愛情是Crug的一部漫長的電影，最初顯示了基本的特征，例如發(fā)射，混合片段和虛擬圖像等待毫無疑問，垃圾總是漸進(jìn)的 - 在思維和形狀上可能是獨(dú)一無二的可能以dog教練的繪圖為例中間是回頭如果克魯格說的兩個(gè)藝術(shù)特征，一個(gè)是一個(gè)國內(nèi)的特征，就是以強(qiáng)迫性的態(tài)度改善轉(zhuǎn)變另一個(gè)是罰款，這是適當(dāng)?shù)脑谶@方面，克魯格可以將克魯格視為與老師，“法蘭克福學(xué)?！钡拇?Alonoo因文化產(chǎn)業(yè)而受到批評，并認(rèn)為謊言，行業(yè)和社會意識形態(tài)之間存在匹配，以帶來三種負(fù)面的社會職能：操縱，欺詐和防御電影業(yè)是力量的重要表現(xiàn)電影所帶來的模糊想法設(shè)計(jì)了一種社交序列的形式，它加強(qiáng)了“世界應(yīng)該像這樣”的概念，無法改變情節(jié)中的聽眾通常會失去自我興趣，尤其是對電影的意外判斷力，而生活會導(dǎo)致毫無占用的歷史狀況正如理解是，當(dāng)干預(yù)措施積極觀眾并推翻舊電影語法時(shí)正如理論上的戲劇《黑人所說》，故事情節(jié)，柔和的性格和幻想的意義盡管場景可以保存觀眾，但觀眾只能是一個(gè)被動的接收者，無法考慮他們看到和傾聽的內(nèi)容只要天真地哭泣，笑著說你不笑現(xiàn)實(shí)它在《克魯格》電影中也非常有線索

敘事在分支的盡頭經(jīng)常受到干擾。

這是放棄統(tǒng)一敘事結(jié)構(gòu)的跳躍配樂有時(shí)與圖像事件不兼容在角色對話片段的同時(shí)，碎片甚至不那么擁擠和忙碌例如，流血的出血，例如觀眾的心理學(xué)，成為一個(gè)大罪行）和其他風(fēng)格特征也許對于這部電影來說，克魯格始終是一個(gè)強(qiáng)壯的肩膀和體面的旗幟他們故意擺脫了舊單詞并定義了新的含義只有消除強(qiáng)制性原因和有效效果，并提升內(nèi)部的所有經(jīng)驗(yàn)才能創(chuàng)建一個(gè)新的電影地圖，以消除屏幕截圖和開放性作為法國浪潮導(dǎo)演杰·盧克（Jie Luke）在德國可能會看到上帝的專業(yè)人士，例如專業(yè)演員 - 阿弗里奇（Anfrican）和跳躍，新聞新聞新聞的推薦政治等等克魯特（Crut）與戈達(dá)（Godal）的標(biāo)題進(jìn)行了有趣的對話目標(biāo)說她在見證電影之前對電影感到滿意，而電影就像他一樣，就像盲目的愛也許這部電影也就像是巨大的愛這是因?yàn)槊と?，如果它會以多年的革命手勢像蘭邦這樣的場景安妮塔（Anita）站在他來到他身邊的道路上，看著建筑物到歷史

為了在社交上，是一個(gè)Anita個(gè)人特征。

除了欺騙他不隱藏的任何東西外，除了欺騙外面對反復(fù)的逃避，他們充分收到并對待放棄的愛

，他很容易包裹。

只有在他的兒子去世后，他為自己的情感哭泣，她無法控制，但在很短的時(shí)間里笑了安妮塔（Annita）不受限制地試圖生活在一個(gè)僵化的社會中，但對我來說是輕輕的，但是對我來說，看不見未來我仍然記得安托（Anto），這個(gè)小女孩繼續(xù)上海，最后扭轉(zhuǎn)了他的頭，然后觀眾空了電影結(jié)尾處最多30秒，Annita G直接出現(xiàn)在相機(jī)上這張年輕的臉非常疲倦，被困在較輕的聲音中沒有表達(dá)，但似乎說明了世界上的一切這不是抱怨或問題這是昨天死亡的面孔 2011/3/8