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綜合他的傳記資料，還有他最后一部作品《死人醒來(lái)》，我們知道易卜生這部戲劇就是在寫精神自傳。完成于1892年，這當(dāng)然是他的晚年作品。

老年的大師江郎才盡 身體日下，但是卻要把年輕的才子拉格納留在身邊，多年來(lái)把他壓在底層。他在病床上和醫(yī)生說(shuō)了一個(gè)故事，就是看到卡雅本來(lái)是和拉格納在熱戀，但自從見(jiàn)到了大師卻遠(yuǎn)離了拉格納，這也是他蓄意想造成的一種結(jié)果。易卜生對(duì)自己的人生也有很多不滿足的地方，但在他自己的作品中，卻誠(chéng)實(shí)的可怕。

我記得坦普爾頓教授說(shuō)，建筑大師從一開始就氣息奄奄，他需要空氣，需要自由，需要當(dāng)年的那股精神氣兒?？偸窍氘?dāng)年。

所以這部片子你不能把它當(dāng)成一個(gè)劇情片看，它是一種戲劇作品的電影化。這樣你就會(huì)很欣賞它的成就。

人一旦有了巨大的成就，就會(huì)貪婪的像野獸，什么東西都要攢在自己的手中。越是得到，就越想得到，一樣待遇也不能少。對(duì)長(zhǎng)江后浪推前浪的恐懼，對(duì)那場(chǎng)意外的大火感到恐怖（因?yàn)槔掀偶业姆孔颖粺龤顾麄兊幕橐龆热杖缒?，?jiàn)第2幕）。

你想想一個(gè)老國(guó)王，就像希特勒那樣，在他自焚之前，需要?jiǎng)e人為他獻(xiàn)祭?？ㄑ啪褪悄莻€(gè)為他犧牲的對(duì)象，而在他碰到萬(wàn)格小女孩之后，他就要為點(diǎn)燃他理想的女孩獻(xiàn)身了。老國(guó)王會(huì)用一種浪漫的方式自裁。萬(wàn)格是他的鴉片煙。真的很難表演。

1886年后，伊普生寫給女演員索菲一封信。他說(shuō)要想演的好，就把我的劇本一遍一遍的閱讀，特別要在意別人是怎么說(shuō)你這個(gè)角色的，他生活在什么樣的情境之下。我覺(jué)得這部電影的導(dǎo)演格里高利就很好的做到了這一點(diǎn)。而且他是個(gè)自然派。

特別是小女孩在回憶，在桑蓋利她還是12歲女娃娃的時(shí)候，建筑大師深情的擁抱著她，說(shuō)你會(huì)是我的小公主。并且越抱越緊，兩人似乎就要合一然后深情的吻了她。女演員流下了眼淚。而建筑大師似乎一度忘記了10年前自己做下了這樣的“暴行”。哈哈。

讀易卜生的樂(lè)趣就在這，在讀第1遍的時(shí)候，你絕對(duì)不會(huì)把他的主人公想的那么邪惡，但是你在讀第2遍第3遍的時(shí)候，你就知道——他就是要暴露內(nèi)心的邪惡。就像在這一部中，建筑大師身邊的老中青女性齊聚。

2

偉大的作品總是在觸碰一些最基本的問(wèn)題。

比如星際穿越，就好像在問(wèn)，世界到底有多大？我們是怎么走到今天這一步的？

比如心靈奇旅，我們的生命有多么渺小，我們?cè)谟钪嬷g占有什么樣的位置？

比如愛(ài)爾蘭人，用最簡(jiǎn)單的歷史事實(shí)就告訴我們，我們的政治是怎么回事？是什么樣的人構(gòu)成了我們的理念。而他們到底在做些什么？他們宣傳的又是什么？

而建筑大師，卻像是一部?jī)?nèi)心的鐵錘，在八十八十的一錘又一錘，他在問(wèn)我們是從哪里來(lái)，我們到底在做什么？我們還想做什么。

請(qǐng)?jiān)徫业暮f(shuō)。剛剛看了一點(diǎn)花絮，原創(chuàng)作者們自己都認(rèn)為他們不知道這部劇在講什么。所以我覺(jué)得我值得被原諒。

3

正如高明的指揮家詮釋柏遼茲，必須要把它過(guò)重的管樂(lè)給平衡掉一樣。在戲劇舞臺(tái)上詮釋易卜生，必須用表演的微妙！比如小女孩的應(yīng)付自如，又天真活潑。建筑大師的夫人面若冰霜，有時(shí)候你靠近她的時(shí)候她又會(huì)有小怪異。醫(yī)生裝作婦女之友的樣子。

如果沒(méi)有這些，沉默羔羊的導(dǎo)演 德米的工作就無(wú)法被好評(píng)。年輕人也就不會(huì)看這部電影。

所有人都會(huì)在心里問(wèn)，即使是一個(gè)高端的評(píng)論家，我們真的懂了這部戲劇嗎？

他不就是想表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家——男女通吃的建筑大師，男的他要?jiǎng)兿?，女的他都要?dāng)成靈魂伴侶?；蛘咭憩F(xiàn)一個(gè)既像天使又像惡魔的小女孩，她像一個(gè)迅速被投放的春藥，使大師的生趣平添，又馬上讓他消耗了生命。

表現(xiàn)建筑大師夫人一家的痛苦，他們?cè)?jīng)失去兩個(gè)嬰孩，因?yàn)橐粓?chǎng)大火失去了所有的物質(zhì)？

這些東西又有什么了不起的呢？情節(jié)是如此單薄，就像柏遼茲管樂(lè)的嚎叫一樣。

確實(shí)是，如果沒(méi)有那音樂(lè)中快要上斷頭臺(tái)的靈魂，這場(chǎng)戲劇就沒(méi)法觀看了。

我要說(shuō)易卜生好看的地方就在于它的自陳自掃，自相矛盾。他像浮士德一樣，既能為善也能為惡。他是一個(gè)如此自私與冷酷的人，殘酷的打壓他的晚輩，連給臨死的人送去一些安慰都不愿意做。但是你偏偏看到他在小女孩的呼喚之下，顯示出那么多生機(jī)和活躍。

第1幕他從病床上跳起來(lái)，那是絕妙的。演出了那種生命被點(diǎn)燃的感覺(jué)。然而這是原作中并不強(qiáng)調(diào)的。

再仔細(xì)看，每個(gè)人都有自相矛盾的一面。你可以說(shuō)那是易卜生安慰自己，也可以說(shuō)他嘲笑一切人生目標(biāo)。我們喪失了生活的真諦，我們不愿意付出自己的愛(ài)。人類都變得冷漠。

我在這里要承認(rèn)，我以前在讀劇本的時(shí)候，就感覺(jué)像是男人在自贖，一個(gè)家庭生活混沌的建筑大師，欣然奔向理想的死亡，然后讓所有的人頭昏目眩沉沉睡去。 Leave us dazed and don't know why.

4

在114年前，易卜生被葬入奧斯陸的圣救世主公墓。國(guó)家為他舉行了盛大的國(guó)葬，他自己也永遠(yuǎn)想不到，國(guó)王、議會(huì)，所有的大人物，都來(lái)參加他的典禮。

正與這幕建筑大師的最后一樣，大師把他的花圈放上了vane，所有的人都在喝彩，有的人看笑話，有的人衷心為他祝賀，還有的人心靈放飛。

“我想我可以說(shuō)，我對(duì)那些貧窮的鄉(xiāng)村教會(huì)是如此誠(chéng)實(shí)、熱情和熱情，我覺(jué)得“他”應(yīng)該對(duì)我感到高興。（嘲笑地）他對(duì)我很滿意！你在說(shuō)什么，希爾達(dá)？他把我體內(nèi)的巨魔放出來(lái)塞進(jìn)口袋。他24小時(shí)不停地打擾我，所有這些魔鬼——哦，不，我很清楚他對(duì)我不滿意。（神秘地）事實(shí)上，這就是為什么他把老房子燒了。是的，你沒(méi)看見(jiàn)嗎？他希望我有機(jī)會(huì)在自己的領(lǐng)域里成為一個(gè)完全的大師（主人），并通過(guò)更大的教會(huì)來(lái)增強(qiáng)他的榮耀。起初我不明白他在追求什么，但后來(lái)，我突然明白了?！?/p>

這難道不也是易卜生的獨(dú)白嗎？他在63歲以后榮歸挪威，受到了國(guó)王一般的禮遇，周圍全是喝彩聲，連當(dāng)年系統(tǒng)的罵過(guò)他的評(píng)論家，都成了他的粉絲。他晚期的重要?jiǎng)”径际窃谶@樣的情景下寫作的。所以我們也可以把“13年前的那場(chǎng)大火”理解為，《玩偶之家》點(diǎn)燃了整個(gè)挪威社會(huì)。他放了一把解放人類之火。

人不把自己逼到絕境上，都不知道自己的實(shí)力。

而在這部電影中卻被完全刪掉了。在改編上這部電影是掐頭去尾的。也許是為了削弱這部電影原有的宗教性。

當(dāng)然從好處來(lái)說(shuō)，它使得這部片子的韻味更加濃厚了，因?yàn)槿鄙倭酥付ㄐ?，所以可以?lián)想更多的東西，甚至是現(xiàn)代性。