Paimoric People -Wang Quanan對生活的個人很友善，是Wang Quanan在2010年制作的電影贏得了加拿大蒙特利爾電影節(jié)上一部是柏林獲獎電影導(dǎo)演說，不缺少像家庭這樣的醫(yī)療體系，但是一個普通的女人敦促面對巨大困難，面對巨大的困難在這兩部作品中，我們看到女性專注于視覺上，所有人都說自己的努力和婦女陷入困境，并反映了導(dǎo)演對她們的理解和深刻同情這不同于其他國內(nèi)董事的大角度（主要是Jia Zhangke）我們看不到公司殘酷環(huán)境的反思和發(fā)布王·夸南（Wang Quanan）導(dǎo)演在社會上升起，放棄了人們不良生活的觀點，并報告了同情心這也是一個導(dǎo)演，向我們傳達(dá)了這樣的信息：實際上，面對一個充滿慣性的巨型車輪，我們根本沒有時間看到巨型車輪的結(jié)構(gòu)，我們確實是沒有能力可以與之競爭，甚至沒有尖叫但是由于這樣的環(huán)境，我們必須始終懷疑：為什么導(dǎo)演沒有在如此困難中說這個問題這部電影的故事整潔而優(yōu)雅，但戲劇性的情節(jié)減少了電影的吸引力該特定的血癌圖本身并非普遍將普通的紡織女性工人放置并不是一個普遍的會議，因此這個故事從一開始就很戲劇性，這與Tuy的婚姻非常相似主線和中心是整部電影中的女主人公，丈夫和情人，這表明兩個角色都處于女主角的生活狀態(tài)情人是浪漫，理想??和自由的代表丈夫是現(xiàn)實殘酷的代表所有關(guān)注女性的安排是直接的結(jié)果是顯示女主人公階段以顯示同時造成階段的階段和所有壓力對觀眾的更多關(guān)注是導(dǎo)致女主人公無助的女主人公，鏡頭變成了“主觀”，環(huán)境的基本影響被淡化了分析其他社會原因，因為陰謀本身并不常見，因此其他陰謀看起來并不重要這兩個男人的個性已經(jīng)變得更加模糊，并且仍然認(rèn)為自己的情人是平靜和不尋常的人們看到過去的前風(fēng)格并不奇怪不喜歡抑制內(nèi)心的憤怒的丈夫較小

最后，房子非?！氨壤^高”，并出售了房屋以進行微不足道的待遇。

兩位似乎沒有體重的男性主角有傾斜的跡象，但似乎更有道德紡織女孩去唱歌大廳陪伴舞蹈賺錢當(dāng)時看起來像是環(huán)境的啟示和諷刺，但是避免了伴隨舞蹈的主體，并解釋了當(dāng)時的另一個整體環(huán)境感官感官的兩個“現(xiàn)實描述”是兩個“美麗”的泳衣，而無需觸摸管道的評論導(dǎo)演的時間和空間比較非常熟練電影中唯一一個清晰又整潔的終身困境的地方是醫(yī)生的辦公室，宣布了有關(guān)死亡的信息這部電影的最后拍攝是在鐵路工人的領(lǐng)導(dǎo)下努力逼迫英勇的迫害節(jié)奏很開朗女主人公自然會第一次露出微笑導(dǎo)演編輯了《時代吧臺》中唯一的真實情節(jié)，并給觀眾帶來了一個小事故最后選擇了電影的沉重音調(diào)鏡頭的舌頭非常經(jīng)典和美麗這部電影的大多數(shù)都接受手動照片方法來增強紀(jì)律感覺，使用空的鏡頭和長鏡頭，從而使這部電影的文學(xué)氛圍越來越熟練情人在廚房里的風(fēng)鋼琴下方）不僅增加了現(xiàn)實主義的感覺，而且還表現(xiàn)出了強大的技巧和迫害盧茨的攝影作品，而且這些方法對美學(xué)和藝術(shù)流派很特別除了追求視覺美學(xué)的幾種寬闊的鏡頭外，紡織工廠（令人震驚的幾何圖，紡織機，戶外空測試）之外，它們還沒有給人們更多的印象蘇聯(lián)制度和共和國共和國的跡象在深刻的發(fā)掘中沒有產(chǎn)生更多當(dāng)然，主要能量是洗澡

一些當(dāng)?shù)丶?xì)節(jié)進行了處理，并且細(xì)節(jié)是謹(jǐn)慎的：韓國學(xué)生的照片：第一個快門是一個令人尷尬和避免的女主人公。

女主人公的第二個好一點，第一個發(fā)送的情人是第一個這反映了路人的主觀邏輯選擇百葉窗下的女主人公沒有笑這符合女主人公的真正心態(tài)在不小心的餐廳里：在與情人的餐廳里，您無法聽到附近的桌子

電影的聲音與電影的紀(jì)錄片風(fēng)格背道而馳。

有一種繁重的電影風(fēng)格，唯一的幽默是消費“貝達(dá)河紀(jì)念日之旅”鏡頭：一群夾克中的一群人看著現(xiàn)場無聊而空著，在相反的情況下切開：每個人都站在海灘上，然后導(dǎo)游從右上角進入帶有旗幟的相機有強大的儀式儀式這種感覺就像牧羊人來到了您的一群困惑的綿羊，然后談?wù)撍@是著名的牧場（盡管這個季節(jié)不長）半小時后我?guī)悴⒎稚⑦@是盲人團隊的黑色幽默非常相似的風(fēng)格俄羅斯的“紡織女孩”在表演桌子的盡頭演奏非常好，不應(yīng)該錯過通過Wang Quanan，我們認(rèn)為導(dǎo)演的人文護理反映在龐大的社交機器，精致的方法和敘事結(jié)構(gòu)的個人特征下，但也發(fā)現(xiàn)這種“人文主義者的護理”很殘酷社會環(huán)境面前的蒼白和軟弱目前，我們將再次想到Lu Xuna的殘酷現(xiàn)實“發(fā)現(xiàn)醫(yī)療技能無法拯救人”