對于那些不了解巴西文化的人來說，最著名的成果無疑是足球和桑巴舞，其電影界相對較遠(yuǎn)巴西電影的榮耀一直持續(xù)到1970年代

通過減少公共資金，票房峰，新的波浪和B級電影會(huì)沮喪。

直到1990年代，浪漫的悲傷，深深的，殘酷和殘酷的刺痛以及兩個(gè)沉積物和原因在國際上得到了稱贊，使世界能夠看到三維且復(fù)雜的巴西社會(huì) ，不能忽略一個(gè)名稱我們可以說，沃爾特·斯蒂爾（Walter Celeus）目前是巴西最有影響力的導(dǎo)演，即使在他自己的偶像馬丁·斯科蒂斯（Martin Scottis）中，Celeus也足以承擔(dān)繼承歷史和感情的巨大責(zé)任不管第一次審判是在哭泣，世界上著名的板球還是比刺傷更難，觀眾都可以通過賣出的鏡頭打開巴西精神世界的窗戶如果您想選擇一部反映巴西人民生活的電影，那么2008年《越位》不足底部的人們堅(jiān)持生活，不要留下尋找理想的人獨(dú)特的母親和四個(gè)兒子有一個(gè)微不足道的原因，它涉及社會(huì)層面，例如宗教，犯罪，種族，教育和足球，這是代表的“巴西家庭” 2008年，贏得了一個(gè)男人最好的女演員這樣做的原因可能是電影所描繪的電影太通常了關(guān)于剪裁Guevara的傳奇沒有傳說，但缺乏身份和認(rèn)知，這還不夠熱情 Selles真的讓這項(xiàng)工作心情震驚甚至最終的高潮也以開放的態(tài)度對待，因此每個(gè)角色都在可接受的軌道上繼續(xù)進(jìn)行陰影之后，桑德拉·科夫利尼（Sandra Kovlini）不出名您不僅必須在電影中撫養(yǎng)四個(gè)兒子，而且還有六個(gè)角度奇跡和簡單的力量也會(huì)移動(dòng)在電影中，這四個(gè)兒子有自己的問題，代表了巴西的身份和生存信念：老板整天騎著摩托車，最終搶劫了他的父親當(dāng)我母親擔(dān)心時(shí)，她對世俗壓力失去了信心由于年齡的增長，第三個(gè)孩子的足球才華總是很難通過專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行選擇學(xué)會(huì)找到自己和爸爸的愛整部電影的生活只能從5月到9月才能持續(xù)沒有令人震驚的開拓性工作，也沒有貴族人的意外沒有準(zhǔn)備這對家庭很有價(jià)值銷售的鏡頭非常真實(shí)，因?yàn)樗銐蚪咏九贾械脑S多細(xì)節(jié)隱藏了心理變化的跡象對生活的細(xì)致觀察是意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義”遺物，大致眨眼 ，為這個(gè)貧窮的家庭編織情感紐帶當(dāng)然，最明顯的紐帶是足球直到電影結(jié)束時(shí)，法院的歡呼聲伴隨著球員的球，這是非凡的和鏡頭每個(gè)巴西人都將足球作為生活的重要因素 ，終生斗爭的目的從母親和酒吧的所有者那里知道，自從年輕的“巴西姑姑”以來，他們一直是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的粉絲對于足球的未來，這種收入清潔工努力收集簽訂合同所需的“巨額款項(xiàng)”母親的愛的大小閃爍了電影中的一個(gè)以上的位置，兄弟的兄弟情誼也被足球意外地發(fā)現(xiàn)電影接受的平行結(jié)構(gòu)基本上是同步的敘述當(dāng)他們的四個(gè)兒子見面時(shí)，大多數(shù)人都采取了粗暴的態(tài)度，看來他們不團(tuán)結(jié)起來，而是在踢球時(shí)對兄弟的默契理解一些兒子在院子里踢球的場景可以看到足球是童年時(shí)期和成長的證詞當(dāng)兄弟感到困惑時(shí)，他的兄弟仍然不熬夜

殘酷的現(xiàn)實(shí)是，在這個(gè)足球王國中，專業(yè)俱樂部選擇的球計(jì)劃是數(shù)千萬的年輕人。

電影了解為什么這么多人反對國家隊(duì)和頂級俱樂部的巨大投資在接受羅馬里奧（Romario）采訪時(shí)：“該國的年輕人不一定需要足球，但他們都需要教育”幸運(yùn)的是，在達(dá)里奧（Dario）結(jié)束時(shí)，在光明的結(jié)尾處，足球的可能性并沒有埋葬他的才華，這寧愿悄悄地回到母親身上最初，他阻止了水道的生命，當(dāng)達(dá)里奧挖掘出來時(shí)，河流域，命運(yùn)轉(zhuǎn)身老板丹尼斯（Dennis）在犯罪中悔改，這是第二個(gè)孩子在洗禮中的啟蒙運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)演的“理想主義樂觀主義”并不能使整部電影都太黑了他的小兒子雷格爾多（Reggardo）的“領(lǐng)導(dǎo)夢想”（Leading of Dream）在塞勒斯（Selles）的作品中接受了“缺乏父親的愛”從《中央車站》開始開始，Celeus強(qiáng)調(diào)了巴西社會(huì)缺乏真正的父親

孩子的孩子從未出現(xiàn)過。

與他們的兄弟相比，一個(gè)小的萊吉·納多（Leji Nado）關(guān)心“爸爸在哪里？”由于父親缺乏指導(dǎo)和局限性，青少年不可避免地會(huì)混亂，并為他們的成長感到尷尬與年輕男孩的獨(dú)特膚色同時(shí)，需要更加關(guān)注敏感和較低的靈魂，并且將“駕駛公共汽車”我父親的迫害和尋求獨(dú)立攜帶的尋求實(shí)際上，Selles為小男孩的情節(jié)設(shè)計(jì)了一個(gè)明智的預(yù)測：當(dāng)他偷了母親的錢時(shí)，他必須找到父親的照片已經(jīng)成為背景中公共汽車的痕跡認(rèn)識(shí)這個(gè)黑色皮革父親從廣義上講，“巴西家族”，甚至整個(gè)巴西，都在父親缺席的陰影下掩蓋了它他的第二個(gè)兒子相信它，并懷疑上帝的奇跡 ，我從沒提到過我父親是誰在最佳銷售的抒情電影音樂之間，雷吉爾（Reggir）在道路上開了被盜的巴士這個(gè)場景的結(jié)尾使人們思考《摩托日記》，這將是另一部公路電影不幸的是，本質(zhì)不像電影中的浪漫小男孩的段落是根據(jù)巴西的真實(shí)案例改編的，原型是犯罪的悲劇缺乏家庭和社會(huì)教育，不可能讓所有年輕人在較低的比賽中開始即使耶和華的祈禱被用來保護(hù)自己作為恐龍，道德仍然是殘酷的結(jié)果，1998年，約書亞（Joshua）成長于十年前他父親的愛也失蹤了你能照顧好兄弟嗎？一個(gè)不是巧合達(dá)里奧（Dario）球員，中間的第三個(gè)兒子，約書亞（Joshuya），中間點(diǎn)擊巴西社會(huì)的犯罪和教育，但到目前為止還沒有答案自信的納克索諾隊(duì)長在系統(tǒng)腐敗期間進(jìn)行了戰(zhàn)斗和退休在過去的十年中，巴西的高速經(jīng)濟(jì)模式并未完全改變下層和中產(chǎn)階級之間的對流相反，他隱藏了更深層次的危機(jī)幸運(yùn)的是，沃爾特·巴羅羅（Walter Sales），法比奧·巴羅羅（Fabio Baroro），費(fèi)爾南多·梅里斯（Fernando Merris），丹妮拉·托馬斯（Danilla Thomas），何塞·帕迪利亞（Jose Padilia）等年輕的巴西電影制片人始終以自己的方式揭示這個(gè)國家的寒冷和溫暖 2014年6月，2014年6月發(fā)送