作者：Enlightening首發(fā)：陀螺電影歌舞片迷們也許仍然記得看《芝加哥》（2002）和《愛樂之城》（2017）時的心情，這兩部新世紀的歌舞片分別橫掃了第75屆和第89屆奧斯卡金像獎，獲13項提名的前者輕而易舉地成為當年的最佳影片，后者雖然憾負巴里·詹金斯的《月光男孩》（2017），卻仍以14項提名成為影史上獲奧斯卡提名最多的影片之一自上世紀30年代歌舞片作為類型片出現(xiàn)后，它的魅力從未消減，它來自全球的觀眾也保持著一如既往的忠實脫胎于早期有聲電影和百老匯的歌舞戲劇，好萊塢歌舞片發(fā)動了一場長達百年并仍在延伸的探索，它創(chuàng)造出一套有別于其它任何類型片的視聽語言——極其張揚的人物動作，貫穿全片的跌宕起伏的歌曲，歌舞片仿佛是對英雄、某種價值或能力予以的慷慨補償，或體現(xiàn)創(chuàng)作者們重新尋找失落于灰暗現(xiàn)實的伊甸園的努力“歌舞片讓世界更加美好”——這是歌舞片創(chuàng)作者的宣言歌舞片真真切切地鼓舞了一代又一代人，即使身處泥淖，在仰望著銀幕內(nèi)起舞并高歌的演員們時，觀眾仿佛也能置身烏托邦，盡管是片刻的狂喜，對于疲于奔命的人來說也將是莫大的慰藉遺憾的是，盡管已經(jīng)有將近百年的歷史，我們?nèi)匀粯O少能看到LGBT題材的歌舞片，盡管LGBT群體中的許多人一直是歌舞片的忠實觀眾甚至是其創(chuàng)作者的一員這種因身份所致的失落將與糟糕的2020年一同結(jié)束，因為我們有了《畢業(yè)舞會》——這部瑞恩·墨菲送給全世界LGBT孩子們的禮物與毀譽參半的《洛基恐怖秀》（1975）一樣，這部改編自百老匯2018年推出的同名音樂劇的歌舞片在大眾評價上并沒有獲得出色的成績，但仍不妨礙我將其視為新世紀以來最精彩的歌舞片之一“不要在印第安納州做同性戀”，故事的主角艾瑪（喬·艾倫·佩爾曼飾）唱出《Just Breath》時，觀眾也許會訝異為何會有如此直白的“地域黑”印第安納州的社會觀念保守，在2020年美國大選中，印第安納州57%的選民投票給特朗普——雖然原版百老匯音樂劇和電影進行了一定的夸大，但是印第安納州恐同的風氣卻真實存在更巧合的是，導(dǎo)演瑞恩·墨菲恰恰是出生并成長于印第安納州，他在一個愛爾蘭天主教家庭中長大，從小進入天主教學(xué)校學(xué)習(xí)直到八年級，后來進入了印第安納大學(xué)墨菲土生土長的印第安那人身份似乎讓《畢業(yè)舞會》對印第安納州的譏諷更加理直氣壯，事實上，墨菲童年和青少年期的經(jīng)歷與他對舞臺劇毫不避諱的改編不無關(guān)系墨菲最早對于自己出生并成長的印第安納州的記憶跟他父親有關(guān)墨菲的父親身材高大，有1.95米，他記得童年時自己經(jīng)常在半夜被父親從睡夢中叫醒，父親讓他坐在廚房的桌旁，開了定時器，并總是問他一個同樣的問題：“你一點都不像我，我要你告訴我到底為什么”墨菲一開始會叫嚷著回答：“我不知道我體格不健壯，體型也不像你我是個小個子，我就是我，我不知道你問這個是什么意思”然而隨著他慢慢長大，墨菲不再懼怕父親，也不再叫嚷，反而開始對父親反唇相譏：“我不想變成你

我也不想住在這里。

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”15歲時，他作為同性戀的秘密被母親在無意中發(fā)現(xiàn)，她在翻兒子抽屜時看到一沓情書，這些情書來自一個22歲的男孩——德魯當時墨菲正在外地參加夏令營，他被要求立刻回到家中，母親對他說，她已經(jīng)知道德魯?shù)氖?，并且告知德魯以后再也不能與他相見，否則將會以強奸罪起訴德魯更讓墨菲受傷的是，母親第二天就帶他去看治療師；所幸治療師并沒有妄下論斷，只說他除了早熟外沒有任何其他問題

假裝異性戀的生活從來不適合墨菲，他在回憶自己的青春期時說：“能讓我捱過我曾經(jīng)歷過的那種生活的唯一途徑就是要有頑強的精神和堅定的決心。

我在高中時從走廊經(jīng)過時，有人用難聽的字眼罵我‘同性戀’這也沒讓我停下來??我那時給自己定了一個目標 ：我一定要活著讀完高中，同時我在想，為什么自己不受歡迎？為什么自己去不了畢業(yè)舞會？為什么自己不能做某個俱樂部的主席？這些對我來說一直都很重要

”從印第安納大學(xué)獲得新聞學(xué)士學(xué)位后，墨菲搬到好萊塢并開始了他的創(chuàng)作生涯，如今，他是好萊塢最炙手可熱的制片人和導(dǎo)演之一，曾憑借《歡樂合唱團》《美國恐怖故事》《美國犯罪故事》《宿敵》《姿態(tài)》等風靡全球的作品共獲得32項艾美獎提名，《時代周刊》將他稱為“電視之王”。

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《畢業(yè)舞會》是他與Netflix合作的最新作品，這部野心勃勃的電影邀請到了眾多好萊塢巨星參演，包括梅姨、妮可·基德曼、詹姆斯·柯登、凱麗·華盛頓等等；更重要的是，它承載了墨菲極其私人的生命體驗，并以一種浮夸的、玩世不恭的、挑釁式的姿態(tài)對異性戀霸權(quán)進行了又一次有力的挑戰(zhàn)。

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《畢業(yè)舞會》的情節(jié)并不復(fù)雜，卻對性少數(shù)群體在生活中面臨的窘迫、異性戀霸權(quán)的文化環(huán)境對性少數(shù)群體的排斥、出柜與家庭關(guān)系、性少數(shù)的親密關(guān)系、基督教原教旨主義的謊言乃至好萊塢和百老匯的文化交匯等主題進行了一一呈現(xiàn)。

迪·迪·艾倫（梅麗爾·斯特里普飾）和巴里·格利克曼（詹姆斯·柯登飾）是紐約的百老匯明星，前者已是兩屆托尼獎的得主，而后者同樣有著豐富的舞臺經(jīng)驗；但是，兩人在新舞臺劇中的表演遭遇媒體惡評，使整個劇團陷入危機同時，在印第安納州的小鎮(zhèn)上，高中生艾瑪（喬·艾倫·佩爾曼飾）正因自己的女同性戀身份而備受羞辱，盡管得到了高中校長（科甘-邁克爾·凱飾）的支持，家長會主席格林女士（凱麗·華盛頓飾）鼓動家長否決“有同性戀的畢業(yè)舞會”，因此艾瑪和她的女友艾麗莎（阿麗亞娜·德博斯飾）便無法參加畢業(yè)舞會，艾麗莎正是格林的女兒，并且她仍未向母親出柜迪·迪·艾倫和巴里將聲援艾瑪視為絕佳的扭轉(zhuǎn)名聲的良機，Ta們決定與另一對失意的演員安吉（妮可·基德曼飾）和特倫特（安德魯·蘭內(nèi)斯飾）計劃共同前往印第安納州并誓要為艾瑪舉辦包容性舞會（inclusive prom）盡管《畢業(yè)舞會》在上映之初便收到了許多指責其“俗套”的評價，但是我們不妨將其放置于更縱深的社會環(huán)境中看待，影片通過畢業(yè)舞會這件小事折射出的其實是無處不在的異性戀幽靈1969年的石墻暴動以來，同性戀解放運動席卷美國和全世界，“現(xiàn)身政治”指的便是少數(shù)群體提高自身可見度（visibility）的努力，性少數(shù)群體通過在教堂、街頭等公共場合的游行抗議來證明自身真實的存在，以呼吁社會關(guān)注Ta們應(yīng)得的平等權(quán)利從紐約遠道而來的艾倫、巴里、安吉、特倫特和劇組其他成員在家長們決議取消畢業(yè)舞會時闖入了會場大廳，緊接著梅姨親自獻唱一首《It’s Not About Me》，《畢業(yè)舞會》通過這個場景對現(xiàn)身政治進行了生動隱喻：在一個異性戀霸權(quán)的文化環(huán)境中，性少數(shù)群體的“現(xiàn)身”注定是一種具有冒犯性的闖入，Ta們的奇裝異服、對性別刻板印象的反叛以及不羈的愛欲從來都為社會所不容，即使不是被強制要求變得“正?！?，Ta們也被期待保持靜默無聲但是，新的一代不會再臣服于異性戀的幽靈需要提醒的是，我使用“異性戀的幽靈”的說法絕不是想要貶低異性戀者的身份認同，它指的僅僅是拒絕包容多元文化的異性戀霸權(quán)體制，而非針對異性戀個體；正如看似猛于炮火的《畢業(yè)舞會》仍保持了好萊塢對美國主流家庭價值一貫的謹慎：它為巴里和艾麗莎與各自的母親設(shè)置了和解的神話，在歌聲和舞蹈中，我們也愿意相信這樣的童話，但是所有親歷者都會心知肚明，好萊塢歌舞片從來都是對現(xiàn)實的反動，至少我們這一代，在我們的國家，一切依然步履維艱《畢業(yè)舞會》構(gòu)想的正是這樣一種美好生活的可能——異性戀的幽靈不再掌權(quán)，性少數(shù)群體不再會因其身份而受到歧視、排斥和暴力作為全片的高潮，所有演員合唱的歌曲《It’s Time to Dance》傳達了這種愿景：“如果音樂足夠刺耳，無人會在意你那不羈的心靈會愛上誰

讓人們看看，這世界有一天會變成怎樣，如果我們抓住機會，夢想便可能成真。

但在那天到來之前，讓我們一同起舞”《畢業(yè)舞會》既是一次奪權(quán)——它宣告主流商業(yè)歌舞片不再是異性戀的專利，也是對性少數(shù)群體銀幕“呈現(xiàn)”（representation）的重要性的再次強調(diào)2020年，兩部紀錄片從影像史的角度梳理了媒介對性少數(shù)和跨性別者的呈現(xiàn)，由Apple+出品的《從暗到明：電視與彩虹史》和由Netflix出品的《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》，這兩部紀錄片探討了一個共同的主題：傳媒（包括電影、電視、報紙乃至互聯(lián)網(wǎng)時代的各種社交軟件）是如何呈現(xiàn)特定的性少數(shù)形象并塑造公眾對性少數(shù)群體的認知從電影和電視的誕生之初直至晚近，性少數(shù)群體長期處于“缺席在場”的狀態(tài)從電影和電視誕生之初，性少數(shù)群體保持著在場狀態(tài)，但在喜劇中Ta們常常被視為笑料，在恐怖片中往往以變態(tài)殺手的形象出現(xiàn)，性少數(shù)群體的主體性從來都被迫缺席，負面的銀幕形象使原本便各種刻板印象的社會對Ta們的歧視變本加厲然而，隨著一大批年輕的性少數(shù)作者們進入創(chuàng)作領(lǐng)域，這些才華橫溢的創(chuàng)作者們將自己作為邊緣人的生命體驗帶入故事當中，性少數(shù)群體第一次成為自己的敘事中心，媒介“呈現(xiàn)”的歷史也由此被徹底改寫《畢業(yè)舞會》創(chuàng)造的歷史便是成功扭轉(zhuǎn)了歌舞片這一類型片中對性少數(shù)群體的銀幕呈現(xiàn)，性少數(shù)群體不再是笑料、殺人兇手或無關(guān)緊要的配角，Ta們站在了舞臺的中央，并在歌舞片這一具有強大的情感動員力的類型片中以正面的、積極的、鼓舞人心的姿態(tài)現(xiàn)身同時，影片的選角幾乎是公認的演技最精湛、具有極大影響力的演員班底，當梅姨、尼克·基德曼等世界巨星集體出演這樣一部LGBT題材的歌舞片時，其對性少數(shù)群體的正面呈現(xiàn)以及對年輕一代性少數(shù)的鼓舞是我們曾經(jīng)無法想象的

詹姆斯·柯登所飾的巴里更是集可愛、詼諧、善良的氣質(zhì)于一身，他在現(xiàn)實生活中的異性戀身份和在影片對同性戀角色的精彩演繹映證了瑞恩·墨菲的選角理念，他曾在采訪中表示：記者Jimmy Larkin采訪了16位看完《畢業(yè)舞會》的美國兒童/青少年，Ta們講述了這部電影之于Ta們的意義。

他寫道：“也許這部電影不一定合你的口味，但是我希望你能知道，它對于我們的年輕一代有多重要我多么希望在我年輕時能夠有這樣一部音樂劇存在

”為所有人敞開大門的包容性舞會，愿我們都能擁有。

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