?????用現(xiàn)在的話來說，這部作品是對希區(qū)柯克《驚魂記》《迷魂記》的嚴肅惡搞，從當時創(chuàng)作此劇的意圖及用心程度判斷，它是在向希區(qū)柯克敬禮??《驚魂記》《迷魂記》是部驚悚懸疑犯罪片，《恐高癥》則是部另類純粹的喜劇片即使敘述的主線是謀殺案，融入了懸疑、驚悚、神秘等元素，但不能否認，它的確是用喜劇氛圍框住故事情節(jié)，夸張、諷刺挑大梁，惡搞社會現(xiàn)象為目標并為此沒少動心眼兒，花心思，經受得起破壞性的災害，有希區(qū)柯克的影子，但完全走了梅爾.布魯克斯特色的喜劇路線

???結果是梅爾.布魯克斯的喜劇招牌，賦予了此片長久的魅力。

他擅長翻拍并取得好口碑的業(yè)績也沒受影響，繼續(xù)能編能導還能演的驕傲而像《糊涂偵探》、《金牌制作人》、《帝國時代》等影片，對觀眾而言并不陌生，對業(yè)內同行來說，翻拍梅爾.布魯克斯的作品也成為了一種氣候

???電影開始，貌似“懾人”的配樂里游動著一串調皮、亢奮的音符，轉而輕松舒緩驚懼，看大鳥在鏡頭里迎風俯沖下來，飛機窗口處逐一露出喜悅的臉，再看到桑達克醫(yī)生（梅爾.布魯克斯飾）區(qū)別于其他乘客，因恐高，一臉恐懼的神情，他這趟帶著觀眾不尋常的就任旅途，算從緊張開始了。

這里還不能完全判斷出喜劇偏重，還是故意玩了障眼法，力求犯罪懸念效果更兇猛但到了出口處遇到FBI模樣的男人，并被他帶進公廁，雷人的效果就出來了，沒必要提心吊膽，咱這片喜劇主打???司機波菲是個讓人難忘的人物，可愛至極是個攝影愛好者，在精神病院待長了，整個人也很與眾不同，人沒多大毛病，但他能讓你感覺“毛病”無處不在被精神病院派來的司機波菲在機場外“逮”住驚魂未定的桑達克醫(yī)生，狗仔隊的專業(yè)素質，啪啪啪，相機快門按得那叫一個快可能是有了攝影的藝術天賦，就要像某類藝術家一樣弱不禁風，千萬別讓他干體力活，那是他的弱項，嘴里說著“I got it .I got it ”，甭管輕重，他保證做不來這倒不礙事，長短互補嘛電影最后，桑達克醫(yī)生被誣陷時，絕對可以說波菲拍的照片起了作用，雖然這作用沒起多大效果，甚至讓他自己也陷入了危險境地可他這人物的作用在此劇中相當有分量，大智若愚、勇者無懼，小人物也有大用處???精神病院里的人物又是精心設計的笑點，迪澤護士，副院長、蓄著陰陽胡的醫(yī)生，還有雇傭的箍著牙箍的殺手，隨處貼著諷刺與嘲弄小到一舉一動，大到服飾背景，夸張的表演，前衛(wèi)的立場，惡搞生活現(xiàn)象的印跡異常鋒芒刺眼罩在迪澤護士身上的尖錐形胸衣，相當超前，麥姐引領錐形胸衣時尚時，也不知有沒有與迪澤護士交流心得當然，即便挑戰(zhàn)了七十年代當時還未十分開放的神經，在精神病院這個再合適不過的場合，雜糅病態(tài)與不尋常，大方惡搞SM、陰謀、裝神弄鬼，把人獸化，但一本正經地演繹了怪誕，態(tài)度認真，反而在觀看時能嚴肅對待劇情，笑得深沉了???被強行囚禁在精神病院里的企業(yè)家布里斯班先生是需營救的對象，多金的老板身份讓護士迪澤與醫(yī)生查理產生了歹念布里斯班先生的戲份只在最后的營救，重要的人物是布里斯班小姐，為解救父親，與醫(yī)生桑達克相遇，兩人一同“出生日死”，最后小姐以身相許，醫(yī)生抱得美人歸布里斯班小姐鐘愛的VB品牌，惡搞LV，無處不在，從頭到腳，從包到車，比暴發(fā)戶還張揚女主人多金，這又對應了《驚魂記》里侵吞公款的貧女，但脫離了《驚魂記》中答疑解惑的套路，集中在救援與最終的皆大歡喜上，這種喜劇片慣用的結尾方式，與整個翻拍的脈絡相得益彰???其中還有一個暗線，是有關桑達克醫(yī)生所患恐高癥的追本溯源，荒唐但不糊涂的老教授研究這樣一個課題催眠的鋪墊，看似簡單的心里障礙，其實還在孕育更為嚴肅的寓意，影射家庭環(huán)境對孩子的影響這契合了《驚魂記》中男主人公的家庭環(huán)境，只是淡化了恐怖的現(xiàn)實色彩，一切以娛樂為主???桑達克醫(yī)生在賓館沐浴那段，惡搞最成功，桑達克醫(yī)生的身姿，報紙上的墨汁，都那么讓人熟悉而又陌生我同意他的觀點，那個焦躁無理的侍應生沒小費可拿了而有關桑達克醫(yī)生其他逗樂的記憶沒辦法過度拆解，形與神共存，很多是從語言上塑造了他這個人

讓我印象深刻的有一處，是他在向布里斯班小姐介紹自己名字的那段，他把胸牌上“Dr.Richard Ｈ.Thorndyke”里的“H”解釋成了“handsome”，說第二遍的時候竟然不好意思了，隨即改成了“Harpo”。

這人還挺會把握機會自薦，春心蕩漾的時候，力爭表現(xiàn)自己是正常心理，精神病院管不著???如果抱著單純地想看一部喜劇的想法，這部翻拍片不會讓你失望，而且可以感受一下七十年代的美國風光，梅爾.布魯克斯運鏡時對大師原作很忠誠，但依然可以領略鏡頭捕捉到的美麗，快樂加娛樂