前一個丈夫沒有什么可說的，而后一個丈夫?qū)A聽不感興趣，兩個女人都困在同樣的父權(quán)制系統(tǒng)中（顯然，馬特爾電影里所有的主角都是女性）導(dǎo)演在1995年的短片《先王鎮(zhèn)》（Rey muerto)將對于女性的壓制處理得更為殘忍和明確；《沼澤》中對于兩性關(guān)系的評論可能更為微妙，但性別之間的緊張張力并沒有減少幾分暴力這兩個女人無法逃離：Tali永遠(yuǎn)不會有勇氣對抗她的丈夫，而Mecha將在床上度過終生，就像她媽媽那樣《沼澤》中有許多故事，電影暗示了它們，卻沒有致力于任何一個區(qū)別于敘事線索相交織的合奏作品，這個電影如同眾多潛在敘事的沼澤人物們歸屬于明確的輩分和社會階級Mecha的家庭對家中傭人不屑一顧，但又高度依賴他們仆人們是黑人-印第安人，或其他他們住在家庭之中，參與他們的親密關(guān)系但沒有真正地融入；他們共享的所有事物只會強(qiáng)調(diào)他們的疏離支配著這些關(guān)系的張力是曖昧的：沖突在哪里結(jié)束，欲望在哪里開始？當(dāng)José和Verónica扭打在一起，當(dāng)她追逐他，我們無法辨別這是單純的兄妹之間的游戲亦或一種大膽的感官沖動這個家庭喜歡聚集在Mecha的床邊，沒有人似乎睡在自己的屋子情欲于父母之間幾乎是缺席的，但卻在其他方向流淌，擴(kuò)散著能量這個家庭的屋子被叫作La Mandrágora（曼德拉草），以一種歷史上被用作麻醉藥和催情劑的植物來命名在酒精和高溫的昏沉下，大人們總在精疲力盡的邊緣；孩子們相反滿溢著能量，彼此碰撞，跌落并讓自己受傷人物們——尤其是最小的那個孩子（Luciano）——持續(xù)不斷地在惹禍但似乎從來不注意風(fēng)險有場戲中，當(dāng)男孩們在山里玩著步槍，Luciano踏進(jìn)火線中這里鏡頭剪掉，然后我們看到山巒的遠(yuǎn)景并且聽到一聲槍響；我們會自然以為他中槍了

后來，孩子們在水庫游泳并試圖暴力捕魚，用砍刀不規(guī)律地?fù)舸颉?/p>還有多久便會有人受傷？《沼澤》是在留白和畫外空間運(yùn)用上的偉大實(shí)踐；場景以中景開始并在結(jié)束之前就被中斷，并且在一個鏡頭到下一個的組接中總有東西被移動或者消除當(dāng)Momi跳進(jìn)泳池中，其他孩子來到邊上但在渾濁的水中看不到任何東西時間流逝，而鏡頭停留在沉靜的水面這里有一個時間的空缺，然后我們看到孩子們百無聊賴趴在泳池邊，講故事馬特爾創(chuàng)造了一個她自己的沒有上帝的世界，因?yàn)樵谝粋€孩子可能死于不可思議的事故的世界里，上帝怎敢捍衛(wèi)他的統(tǒng)治？馬特爾說過：在影片的結(jié)尾，Momi去了據(jù)說圣母曾出現(xiàn)的地方朝圣，并且體驗(yàn)了一種愿景但它是晦暗的，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)她無法獲得啟示也許她是唯一一個認(rèn)識到救贖不來自于外部的人如果其他人物明白了這點(diǎn)，他們會開始拯救自己但是相反他們?nèi)匀辉诰徛鲁?，等待著某種奇跡將他們帶向一種全新的生活如果說馬特爾現(xiàn)在的項(xiàng)目（指《扎馬》）顯露為更強(qiáng)的政治性，那是因?yàn)樗龑浡谒娪爸械目植酪约八慕巧珎兊睦淠醋饔^察到的社會現(xiàn)實(shí)她與阿根廷一代導(dǎo)演們都致力于一種全新的現(xiàn)實(shí)主義方法在1990年代早期，阿根廷開設(shè)了幾所新電影學(xué)校，一群年輕學(xué)生，包括馬特爾在內(nèi)，開始學(xué)習(xí)電影史和電影制作同時，他們在街道上獲得政治學(xué)位：這十年以所謂私有化現(xiàn)代化和市場貿(mào)易自由化帶來的社會動蕩為特征，在此期間，腐敗的卡洛斯·梅內(nèi)姆政府摧毀了工業(yè)，提高了失業(yè)率并且加深了貧窮這種不穩(wěn)定需要新的電影生產(chǎn)策略和電影美學(xué)方法，馬特爾和她的年輕同儕，盡管經(jīng)濟(jì)困難影響了電影制作，卻迎接了挑戰(zhàn)，給國家工業(yè)帶來了被稱之為新阿根廷電影（New Argentine Cinema）的深度復(fù)蘇他們的電影可被看作70年代軍事獨(dú)裁、80年代社會經(jīng)濟(jì)危機(jī)和90年代野蠻的新自由主義給他們的國家造成的連續(xù)破壞的地震學(xué)記錄作為對更早的阿根廷電影（嚴(yán)肅、傳統(tǒng)、循規(guī)蹈矩）的回應(yīng)，電影制作者像馬特爾、Martín Rejtman、Pablo Trapero、Adrián Caetano、Lisandro Alonso等，每個人都以他們自己的方式，以嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)和想象力記錄每一次新的動蕩后社會重新定位的面貌政治可能不會清晰可見地出現(xiàn)于他們電影的表層，但它無所不在其中，影響他們的角色關(guān)系和行為在《沼澤》——新電影運(yùn)動最高的成就之一，政治體現(xiàn)于人物所處的令人絕望的、沉淪的世界中：破舊的房子、倦怠的大人、孩子的傷疤、中產(chǎn)階級的特權(quán)、對女人的無聲壓迫舊的傳統(tǒng)已經(jīng)過時，但未來似乎是無窮無盡的犬儒和停滯在2001年末，當(dāng)新政府頒布的進(jìn)一步經(jīng)濟(jì)限制導(dǎo)致了自發(fā)的暴動，阿根廷爆發(fā)了新一輪的政治危機(jī)馬特爾的電影就在這之前制作完成，克制的暴力滲透進(jìn)表演和對話中，影片成為這個國家近代史上極其艱難時刻的罕見的表現(xiàn)

這是一部非凡成熟的杰作，沒有出現(xiàn)任何經(jīng)常困擾導(dǎo)演首作的失誤；在這些影像中沒有笨拙、猶疑或不安全感。

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《沼澤》宣示了一部這樣的作品，打從一開始，它便散發(fā)著罕見的完美