Lattesa2015等待導演: 皮耶羅·梅西納第72屆威尼斯電影節(jié) 金獅獎(提名)Giuseppe－兒子Anna－母親Jeanne－女友面對Giuseppe的離世，母親Anna陷入巨大的傷痛中Giuseppe的女友Jeanne專程從法國來到西西里探望，卻不知道具體發(fā)生了何事整部電影于是變成兩個女人如何面對至親之人死亡的話題；當然，重點還在Anna，講的是主要她如何通過與Jeanne建立起的新關(guān)系走出兒子已經(jīng)死去的陰影正是因為Jeanne不清楚Giuseppe已經(jīng)離世的事實，Anna才能通過自我欺騙讓自己懷抱Giuseppe還活著終有一天會回來的信念

對Anna來說，這種虛假的信念既是一種逃避痛苦的手段，也是自我療傷的方式——與Jeanne的點滴接觸，讓她重新發(fā)現(xiàn)了生活的動力。

比如她每天投身于準備食物的行動中，并積極地展開交友活動你可以說Anna自私，因為她“捆綁”著Jeanne來維系Giuseppe仍然在世的信念，可這難道不也是不直接傷害Jeanne的暫緩之策如果直接向Jeanne告知Giuseppe已經(jīng)離世，Jeanne會有怎樣的反應(yīng)可想而知電影留下了許多空白，讓人無法精準填補比如Giuseppe到底是因為何事死去？電影未做絲毫說明

電影一開始，我們就陷入葬禮的悲慟中，那是通過光與影極度分明的表現(xiàn)形式展現(xiàn)的。

同時，Jeanne反復提及的與Giuseppe在去年夏天發(fā)生的事，也沒有通過任何閃回的方式向觀眾透露，而這對于理解Giuseppe與Jeanne現(xiàn)今處于什么關(guān)系是至關(guān)重要的只有知道了去年夏天發(fā)生的這件故事，Jeanne才能理解Giuseppe叫她來西西里卻又一個人離去的原因

我們只知道一些從Anna和Jeanne的對話中發(fā)現(xiàn)的Anna身世：當年Anna如何從法國嫁到意大利，自己的離婚又怎樣引發(fā)了婆婆的離婚。

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而整部電影從始至終，丈夫（父親）這個角色始終缺席

可以說，這是一部相當?shù)湫偷囊獯罄娪埃m然兩位演員都是法國人。

絲毫不是因為它刻畫情感多么細膩，也不是它對日常生活的展示（廚藝、聚餐），而是它表達情感的方式。

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從上面多處的留白我們已經(jīng)看出來了它為何是一門真正的意大利藝術(shù)：更在乎的是人物在某種突發(fā)事件后所處的精神狀態(tài)，這種精神狀態(tài)不是通過分析（臺詞），而是通過視覺（影像）表現(xiàn)出來的這里可以顯見法國電影與意大利電影的差別，如果說法國人更擅長用抽象思維進行情感分析，那么意大利人無疑更在乎對情感的切身體驗，而不在乎是否要訴諸語言

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