選電影時(shí)習(xí)慣于看看某瓣評(píng)分，日韓電影除外韓國(guó)電影《鬼鏡》某瓣三星電影，卻是很和我胃口的驚悚電影這部電影通過(guò)驚悚的劇情探討人性、罪惡、救贖，劇情緊湊，懸念設(shè)置巧妙，更厲害的是鏡子的意向微妙——既危險(xiǎn)又魅惑，結(jié)尾尤其大贊——完全翻轉(zhuǎn)的結(jié)局讓人回味無(wú)窮，就在主人公信心滿(mǎn)滿(mǎn)以為自己被治愈后，他走入另一重時(shí)間……一、充當(dāng)審判者和執(zhí)法者的鏡子鏡子在電影里有多重作用：制造恐怖氣氛的道具、殺人武器、開(kāi)啟另一個(gè)自我的大門(mén)，主謀利用鏡子殺人，最后同樣橫死于鏡子下

這里，故事用鏡子的物理屬性制造懸疑氣氛、用鏡子的反射影像和鋒利刀刃做武器。

百貨公司里，只要有鏡子的地方就可能是一個(gè)殺人現(xiàn)場(chǎng)，而且這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)里沒(méi)有兇手不斷有人遇害，兇手就像幽靈一樣游蕩在百貨公司，這幾宗殺人案究竟有什么玄機(jī)？調(diào)查這樁兇殺案的警察與前警察又有什么內(nèi)情？電影充分利用鏡子，故事里的人總是能在鏡子里發(fā)現(xiàn)另一個(gè)自我主人公在鏡子里與自己對(duì)話(huà)，打碎鏡中的另一個(gè)自己，結(jié)果卻是他被困在鏡子里那對(duì)詭異的姐妹，其中一個(gè)房間里擺滿(mǎn)鏡子，兩姐妹是對(duì)方的鏡像，她們是破案的線(xiàn)索，一個(gè)切入點(diǎn)，是將男主人公帶入鏡中世界的關(guān)鍵人物

故事利用鏡子制造謀殺（抑或是自殺），制造種種曖昧的情節(jié)，因?yàn)殓R中景象，讓故事和人物變得復(fù)雜豐富，哪個(gè)是真實(shí)，哪個(gè)是影子？又或者兩者都是真實(shí)的，只是一個(gè)在明一個(gè)在暗，鏡子將人內(nèi)心照亮，潛藏在身體里的記憶、欲望、恐懼，在鏡子里呈現(xiàn)出另一個(gè)自我——厭棄眼前的自己，最好抹殺掉。

鏡子充當(dāng)了審判者和執(zhí)法者，每個(gè)作惡的人都為自己的陰謀買(mǎi)了單，曾經(jīng)參與陰謀的就像照鏡子一樣將自己抹殺，現(xiàn)世報(bào)來(lái)得如此之快，不但當(dāng)事人來(lái)不及逃離，旁觀者亦無(wú)法理解，然而，卷入鏡像的人都無(wú)法回歸“正常”，停尸房醫(yī)生、精神病院的妹妹，主人公二、不能說(shuō)再見(jiàn)的鏡中世界《鬼鏡》中主人公因?yàn)橐淮我馔忾_(kāi)始自我懷疑，那個(gè)軟弱的自我開(kāi)始抬頭，他意外殺死同伴，因?yàn)樵撍赖溺R子反射，從此他不得不辭職，開(kāi)始接受治療，他要戰(zhàn)勝這個(gè)軟弱的自己男主勇敢的時(shí)候先射殺了同伴，后來(lái)又射殺了鏡中的自己，雖然都是為了拯救生命，前一次讓他無(wú)法面對(duì)鏡中堅(jiān)強(qiáng)的過(guò)往，后一次讓他與某一段軟弱的自我徹底告別鏡子將男主分裂成兩段靈魂：一體兩面，不停糾結(jié)戰(zhàn)斗，同時(shí)要時(shí)刻反省，才能不被鏡子吸走靈魂

心理學(xué)家有時(shí)候跟跳大神的大仙差不多，都會(huì)說(shuō)一些玄乎乎的東東，學(xué)弟的鏡子理論是連環(huán)殺人案的關(guān)鍵，也是主人公最后悲劇的來(lái)源。

所謂鏡像理論是真有其事還是被暗示的結(jié)果？人心太過(guò)復(fù)雜，有些事情也許光靠人力無(wú)法解決，主人公一直試圖醫(yī)治心病，看心理醫(yī)生、買(mǎi)醉、消沉、重新振作，結(jié)果看起來(lái)一切都過(guò)去了，他以為戰(zhàn)勝自我就能治愈，誰(shuí)知他病得更重了他戰(zhàn)勝那個(gè)卑鄙懦弱的自我，結(jié)局是他的世界被顛倒，他丟失了另一半自我，變成單向度的人，也許只有神才能拯救軟弱無(wú)助的靈魂，走出一種迷惑與恐懼，進(jìn)入另一種迷惑與恐懼日常的情形如叔本華所言：人在無(wú)聊與痛苦中左右搖擺，單純的幸?？鞓?lè)、勇敢無(wú)畏，在哪里？人心則更為幽微曲折，有些東西是我們能夠明確感知的，有些則深藏與陰影，在特定時(shí)刻特定場(chǎng)合突然出來(lái)看起來(lái)不動(dòng)聲色安排一切的冷靜的姐姐，精神混亂的妹妹，事實(shí)上，做了瘋狂的可怕的事情的是理智的姐姐，找到殺人兇手的卻是精神病患妹妹表面上能干精煉的警察，其實(shí)是為了升職草菅人命的官僚，賄賂警察的奸商其實(shí)最?lèi)?ài)百貨公司，鏡子外+鏡子里=完整的人格，那些軟弱、卑微、齷蹉、恐懼，丑惡的一面是無(wú)法完全抹殺的某瓣有人說(shuō)最后一節(jié)使得電影成為神作，確實(shí)如此，如果沒(méi)有最后那一幕，鬼鏡不過(guò)是一部情節(jié)緊湊的警匪片，有了神一樣的反轉(zhuǎn)，一下子到了哲學(xué)宗教的高度，前面一個(gè)多小時(shí)的鋪墊，都是為最后一幕準(zhǔn)備，在大家都準(zhǔn)備安心地離開(kāi)電影院的時(shí)候，導(dǎo)演生生把鏡子裝在觀眾心里，照見(jiàn)我們內(nèi)在的無(wú)法拋棄的另一面真正的恐怖片是心靈層面的，從無(wú)常的客觀世界到瞬息萬(wàn)變的心理層面，到捉摸不定的靈魂深處，影片層層遞進(jìn)：恐怖事件因某些原因一直不斷發(fā)生，在這期間，每個(gè)人的欲望都不一樣，有人想借此高升，有人想找回自我，真相大白，結(jié)果生活還要繼續(xù)，我們不過(guò)從一種恐懼走入另一種恐懼這部片子的恐怖鏡頭非常含蓄，導(dǎo)演想讓觀眾的心里發(fā)毛，而不僅僅是讓觀眾胃里不舒服，這應(yīng)該是日韓系恐怖片與美國(guó)恐怖片的根本差別這部電影中讓人不安的是鏡子里的分裂的靈魂，那個(gè)不想要的部分，不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單說(shuō)再見(jiàn)的部分，那個(gè)不能和睦相處的牽絆，還要不知道什么時(shí)候會(huì)分家的人格?每次看韓國(guó)電影，就想對(duì)那些連少半瓶都沒(méi)有的家伙說(shuō)：別嘲笑人家韓國(guó)棒子，天朝的電影水準(zhǔn)還停留在把簡(jiǎn)單故事講圓的低級(jí)階段，人家韓國(guó)電影已經(jīng)拍出n部文藝鬼片了，連美國(guó)人都來(lái)翻拍，這才是真正的文化輸出當(dāng)然了，在俺們這個(gè)靈魂被碾碎埋入石崗巖下的環(huán)境里，有智商、有趣味、有美感，似乎有點(diǎn)奢侈