《休日》有著清晰的故事線：從得知女友懷孕，到女友意外離世，其間的情節(jié)均由男主角四處奔走，向朋友借錢填充

由此看來，這種靠前后連貫的動作推動敘事的模式是一類典型的動作-影像。

同時在影像層面，《休日》的鏡頭卻極盡“雕琢”之能事通過對景別、機位、角度等的刻意設計，展現(xiàn)人物處身空間與環(huán)境的孤獨狀態(tài)，這種用情境表達的方式又可以歸入時間-影像兩種不同的影像類型在同一部影片里交融了：文本的實用主義交互著影像的表現(xiàn)主義

看起來，這像是以現(xiàn)代主義的風格改編一則俄國現(xiàn)實主義短篇小說。

故事有著完整合理的敘事邏輯，動作的持續(xù)推進象征著時間的流逝；影像層面則用凸顯空間的表征價值予人體驗，時間在每個鏡頭里似乎是停滯的李相日似乎從60年代歐洲現(xiàn)代主義電影里學到了鏡頭語言，尤其是安東尼奧尼的電影《休日》里的每個鏡頭都有特意塑造的美感，人與空間、環(huán)境間形成了強烈的比對和互動男女主角在城市空間游走和在自然環(huán)境里變動的身影，進一步凸顯出內(nèi)心憂愁、無奈、痛苦的狀態(tài)風無情地刮著，欠款沒有著落這是兩個找不到出路的年輕人，因為愛情走到一起為了排解孤寂，兩人在每個周日相約出游由于身無分文，他們無法為愛情制造浪漫時刻，甚至連咖啡館都坐不起于是只能在街道漫步，到公園閑逛他們害怕周日的到來，因為不知道如何打發(fā)，以及該面對接下來的新的一周生命在浪費著青年無法排解苦悶，倘若要類比的話，我們會想到這是民國時期左翼文學（電影）的經(jīng)典主題由于中國左翼文學深受俄國現(xiàn)實主義文學的影響，將《休日》看成半個俄國現(xiàn)實主義故事看來并不為過男主角是富有詩人氣質(zhì)的窮青年，就像世紀兒、多余人在20世紀下半葉的延續(xù)，他成了被時代拋棄的“局外人”不同的是，《休日》消隱了左翼文學特有的批判視角

李相日似乎并不關心青年苦悶背后的社會緣由，而專注于鏡頭語言的雕琢和人物狀態(tài)的刻畫。

或許我們可以大膽猜測，《休日》的劇本并非李相日所寫，他只是用自己“藝術主義電影”的理念完成了改編工作這樣才能揭示，《休日》在文本與影像上的尖銳背離