帕提諾的第二部長片《紅月》，也是其真正意義上的第一部劇情長片，他此前大部分作品都是具有實驗氣息的短片和錄像裝置同時，這部可看作是處女作《死亡海岸》其中一段軼事的延展版，關于海難沉船的死者與其女巫母親，以及一個猶抱琵琶半遮面的怪獸的寓言雖說是一部完全虛構的作品，卻完全有別于常規(guī)的敘事，導演將其擅長的實驗美學弧線劃到了類型敘事的模型里，制造出不適的節(jié)奏感與詭異的視聽效果，部分鏡頭有塔科夫斯基和阿彼察邦的神韻，而更多時候則擺出了一副拒人于千里之外的冷傲姿態(tài)這部《紅月》可謂集神秘主義、超現(xiàn)實主義和美術館電影為一體

神秘感來自蔓延全片的末日感和最后一刻才現(xiàn)身的怪獸，超現(xiàn)實的段落集中在三個不知從何而來的女巫，她們給活人蓋上白布裝扮成幽靈的模樣；所有人物極其遲緩的行動和言語和《無邊夜色》如出一轍，流露出“慢電影”的風格。

這部新作依然擺脫不了導演對自然景觀和龐然大物的迷戀，自然風貌延續(xù)自《死亡海岸》：怪石嶙峋的海灘、洶涌澎湃的海浪和色調(diào)陰暗的海洋；開篇黑夜背景下的山峰畫面像從《Fajr》的北非沙漠穿越而來，而反復出現(xiàn)的大壩特寫足可媲美《陰影之山》里的恐怖雪山壯觀風景與歷史傳說相結合的表現(xiàn)方式一如既往地奏效，這個故事講述在加利西亞海邊的村莊，一個叫盧比奧的水手在一次沉船事件中遇難，卻沒被發(fā)現(xiàn)尸體于是他的女巫母親連同另外兩個女巫想法尋找他的遺體當盧比奧復活重現(xiàn)之時，發(fā)現(xiàn)末日已逐漸逼近這個村莊……帕提諾對聲音效果、光線明暗和色彩表現(xiàn)力的把握遠勝于敘事的節(jié)奏感和內(nèi)在連貫邏輯前半段尚且有較為明晰的敘事線索，越往后敘事連貫性越被過于突出的美學風格所打斷，情節(jié)淪為一張張彼此割裂的華麗照片到死者歸來后，更徹底擺脫了敘事的束縛，回歸到導演最拿手的風格炫耀（奔涌而出的大壩水流、血紅的海底怪獸等）

盡管有故作姿態(tài)的高傲感，但是這個結合了歷史傳說與環(huán)保隱喻的神秘寓言仍令人嘆為觀止，因其引人深思的警世感。

故事在氣若游絲的情節(jié)下潛藏著海洋環(huán)保的憂慮，極端的氣候變化與生態(tài)資源的濫用導致了人類末日悲劇的上演這似乎在提醒人與大自然的懸殊關系，“人定勝天”這種說法在帕提諾的作品中是永遠不會出現(xiàn)的由此，這部新片多了一層若隱若現(xiàn)的現(xiàn)實意義，不再是過往作品中引發(fā)恐懼的宏大抽象感

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