一越長(zhǎng)大，越中意莎士比亞，越青睞文藝復(fù)興愛人性的人，一定愛文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作；人本自由，浪漫主義，14世紀(jì)在我心里的樣子就是夏日陽光的照耀里波光粼粼的威尼斯可能是少了點(diǎn)柴米油鹽這樣的俗事，多了些遷客騷人的名仕風(fēng)骨，卻又有一股煙火氣籠罩著、增一些人情味莎翁早期的作品更是人本思想之最

愛情和自由，掩蓋在薄霧般清冷的悲劇外殼下；無論國(guó)王，圣女，丑夫還是叛賊，每個(gè)人物都躍動(dòng)著展示自己的靈魂。

中世紀(jì)的感情壓抑了太久，然后突然間就像井水噴涌，被強(qiáng)烈的戲劇沖突裹挾著泄在舞臺(tái)上，貫穿了四百多年仍然津津有味

今天要談的《理查二世》是莎翁早期創(chuàng)作的一部歷史劇，和同時(shí)期的《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》相似，熱烈的人物感情奠定了戲劇沖突的基礎(chǔ)。

二理查二世，是英國(guó)12-14世紀(jì)的統(tǒng)治王朝從最初亨利二世的鏖戰(zhàn)沙場(chǎng)，到理查二世因亂而逝，歷經(jīng)八任國(guó)王，史稱金雀花王朝（House of Plantagenet）因?yàn)楹嗬赖母赣H曾是法屬封地安茹的封王，金雀花王朝在法國(guó)又稱安茹王朝（House of Anjou），而同時(shí)亨利的母親馬爾蒂達(dá)則是英王位的合法繼承人1154年，含著金鑰匙出生的亨利二世在英國(guó)登基，開啟了自己戎馬一生的皇帝生涯青年平教會(huì)，復(fù)失地，收愛爾蘭，戰(zhàn)功薄上記錄著這位先驅(qū)者的濃墨重彩；而晚年卻被英法聯(lián)軍謀逆反叛——似乎昭示著王朝未來的命運(yùn)王朝歷經(jīng)六世沉浮，王后伊莎貝拉聯(lián)合情夫推翻了庸碌的愛德華二世，擁自己的兒子愛德華三世繼位18歲的愛德華三世發(fā)動(dòng)政變幽禁母親伊莎貝拉，于1330年親征；1337年，撕毀蘇格蘭獨(dú)立條約，與蘇格蘭的盟友法國(guó)開展至此，英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)

愛德華率領(lǐng)自己長(zhǎng)子——黑太子愛德華——與法國(guó)開戰(zhàn)，并贏得了百年戰(zhàn)爭(zhēng)第一階段的優(yōu)勢(shì)。

時(shí)值1369年，愛德華三世也沒能逃離時(shí)間的詛咒，老態(tài)龍鐘不理朝政，經(jīng)年累戰(zhàn)和黑死病讓英國(guó)節(jié)節(jié)敗退英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)的第二階段卡洛琳戰(zhàn)爭(zhēng)拉開序幕，法軍反敗為勝禍不單行，黑太子愛德華1376年因病去世；次年，老愛德華相繼離世七代人的恩怨，三方國(guó)的征戰(zhàn)，兩代人的囑托

似乎整個(gè)中世紀(jì)的宿命都?jí)涸诹四暧椎睦聿榧缟稀?/p>1377年，10歲的理查二世——愛德華三世的孫子即位于國(guó)，英國(guó)耗費(fèi)了巨大的財(cái)力在一場(chǎng)不會(huì)分出勝負(fù)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，賦稅激增，民不聊生，暴動(dòng)起義此起彼伏——十四歲的理查二世必須擔(dān)起國(guó)王的尊嚴(yán)于朝，叔叔岡特的約翰攝政專權(quán)，貴族你爭(zhēng)我搶逼宮謀反，至親好友為己抗敵被俘——理查為平亂只好滿足權(quán)貴們的索求像風(fēng)中的一片葉子，懦弱的理查被你來我往，推搡的頭破血流他從未有一天體會(huì)過王的權(quán)力，卻在王冠這口深井里沉沉浮浮出不來

三。

經(jīng)年的壓迫，終于轉(zhuǎn)生成對(duì)權(quán)力的渴求1397年，懷著友人被貴族屠殺的恨意，理查開始了自己的反攻倒算

暗殺貴族老臣，清算家族罪行，理查二世在即位二十年后終于奪回了王權(quán)。

《理查二世》的故事也由此開始。

理查密殺了叔叔葛羅斯特，卻讓叔叔約翰的獨(dú)子，波林布魯克頂罪，將他驅(qū)出英國(guó)十年不久后岡特的約翰年邁重病，理查不僅不允許波林布魯克回國(guó)探望，反而褫其爵位，奪其財(cái)寶，用以征伐愛爾蘭本來就心生怨恨的貴族勃然大怒，秘密召回被流放的波林布魯克，在英國(guó)本土發(fā)動(dòng)謀反眾叛親離的理查毫無還手之力，只能被迫交出王位然而，王權(quán)更替的流水賬不是莎士比亞的興致所在；相反，戲劇的重點(diǎn)放在被貶后理查的內(nèi)心沖突

王位被褫奪的一瞬，也是理查由人性轉(zhuǎn)成神性的一刻。

。

戲劇節(jié)奏突然由平穩(wěn)轉(zhuǎn)急，理查的戲份由對(duì)話轉(zhuǎn)成大段的獨(dú)白，莎士比亞借理查之口把王權(quán)的悲哀內(nèi)核整個(gè)剖開，再演給維多利亞時(shí)代的觀眾聽被表親背叛而產(chǎn)生的原始恨意，是本能的獸性；連名字都被奪走而產(chǎn)生的悲憫，是長(zhǎng)存的人性；如同耶穌直到猶大罪行時(shí)的輕蔑，是博愛的神性三種精神同時(shí)附著在理查身上——莎士比亞比弗洛伊德早了三百年

放棄了王位，卻維持著作為人的尊嚴(yán)，俯瞰波林布魯克和反叛者：自己也曾渴望過王位，而如今才發(fā)現(xiàn)頭上的金冠只是枷鎖。

理查放下王冠杖節(jié)，接受神的加冕，他看見王權(quán)廝殺后貪婪的面目，看清了為了這頂王冠勞碌的人的荒唐渺小，看清了每個(gè)赤身裸體里面都是欲望和悲哀在驅(qū)使波林布魯克想羞辱理查，讓他把自己的王冠獻(xiàn)出來，全劇的沖突高點(diǎn)爆發(fā)，堪稱戲劇中最經(jīng)典橋段之一的空王冠對(duì)白，揭開了君主制度的遮羞布罪人理查單手持冠，讓波林布魯克走下王位來取王位不過是一口深井，一旦墜入權(quán)力的泥潭就沒有出路，只有系在繩子兩端的人上下沉??；上面的僥幸歡慶，下面的掙扎翻騰，但無論上下，都是血的代價(jià)為權(quán)而爭(zhēng)是反美學(xué)的，反美學(xué)即反人性，即愚蠢理查二世被幽禁，波林布魯克即位，史稱亨利四世理查在獄中受盡折磨，最終被亨利四世暗殺；而亨利四世也在弒君的罪孽中，被磨去了理智，成了王冠深井里溺水的那邊四《理查二世》問世時(shí)，正值伊麗莎白一世君主專制鼎盛時(shí)期即使是開放的英國(guó)“黃金時(shí)代”，在戲劇中出現(xiàn)國(guó)王的死亡也是天大的忌諱

莎士比亞卻反其道而行之，他筆下的理查和普通人別無二致，熱切的接受自己豐富的情緒，贊美自己人性的光輝，像詩(shī)人雪萊一樣驕傲的活著，連死亡都是浪漫的。

劇里的王權(quán)并非至高無上，反而被描繪成阻礙人性的深井；神權(quán)也非不可高攀，連罷黜的王都可以自比上帝，宗教只反映了人性向善的本質(zhì)

皇家莎士比亞劇團(tuán) (Royal Shakespeare Company; RSC) 于2013年推出了該劇目的舞臺(tái)劇版，其中大衛(wèi)·田納特飾演理查二世，也是我最鐘意的一版。

大衛(wèi)·田納特的理查是浪漫主義的狂熱，是自比為上帝的瘋狂那么所有忤逆他的人則猶大似的亂臣賊子，不用他親自動(dòng)手，自然會(huì)有天譴極其符合莎士比亞筆下妙語連珠字字珠璣的人物性格

被奪走了姓名，遣散了寵臣，禁錮了軀體，他依然是王。

哪怕在生命的最后、在寒冷和饑餓的折磨下，也依然會(huì)因?yàn)橐欢五e(cuò)亂的音樂而嗔怪演奏者

這樣的形象是高度藝術(shù)性文學(xué)性的，也是只有在莎翁的妙筆下才會(huì)令人產(chǎn)生共鳴的。

于是他才驕傲的讓Bolinbroke走下王位，于是他才會(huì)譴責(zé)鏡子的奉承，于是他才可以在臨死前說出 "自己喂養(yǎng)過的御馬怎會(huì)對(duì)逆臣賊子低頭" 這樣可笑可悲的話。

于是他被至親之人刺死是才會(huì)沒有一絲怨懟，卻滿心想著登入天堂，才能保持自己靈魂的純潔。

因?yàn)樗蛟S不是王，卻始終認(rèn)為自己是神，那么暫時(shí)的皮肉之苦也只是為了未來的驕傲榮光罷了，那么逆臣無論如何折磨理查他也不會(huì)放棄自己為王的尊嚴(yán)這個(gè)王是高度理想化的、被賦予了古羅馬時(shí)文藝而癲狂的、尼祿般昏庸的令人心生憐愛的王外加RSC的編劇夾帶私貨，迎合英國(guó)“腐國(guó)”傳統(tǒng)，讓長(zhǎng)發(fā)白衣的理查愈發(fā)的處處惹人憐愛而2012年BBC推出的空王冠系列中，本·衛(wèi)肖的理查以還原歷史為主，減輕莎劇的戲劇沖突帶來的作勢(shì)不同于田納特版本的驕傲，小本理查的內(nèi)核是悲傷的或許本·衛(wèi)肖的理查更符合歷史中那個(gè)反復(fù)無常的懦弱君王他被王叔挾持卻敢怒不敢威，在被限定的王位牢籠里肆意妄為；然而這一切的掙扎只是自己對(duì)自己的撫慰罷了這個(gè)版本的理查的動(dòng)機(jī)不是狂熱，不是興趣，而是個(gè)體飽受壓抑后的反彈，以及自己純粹本性與可悲帝王家的妥協(xié)他也舉起了王冠讓Bolinbroke來接，但目的不是為了羞辱對(duì)方，而是為了折磨自己——并且讓對(duì)方看到自己的自我放逐，從而使他在愧疚中無法釋懷"一個(gè)高高在上，另一個(gè)飲淚而沉"，這是一個(gè)bbc站在歷史的角度上對(duì)于整個(gè)王室的詰問，這里的理查只是權(quán)利之爭(zhēng)的犧牲品罷了同樣的，他的死完全沒有尊嚴(yán)他的靈魂早已經(jīng)放棄王位了——直到污泥驅(qū)散尊嚴(yán)，利劍奪走肉體剩下空空的軀殼滿是歷史的塵與悲兩個(gè)版本側(cè)重不同的重點(diǎn)，都同樣是我的心頭好更大的驚喜是，2020年 “抖森”湯姆·希德勒斯頓的《理查二世》電影版將要播出不知道這個(gè)版本的經(jīng)典演繹會(huì)有什么突破五

寫到這里已經(jīng)破三千了。

我不想讓文章太長(zhǎng)，就先寫到這里吧突然想到歷史紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》里的一段話，原文記不清了中間說到日不多帝國(guó)曾經(jīng)的盛世，說道童貞女皇伊麗莎白一世尤其重視藝術(shù)發(fā)展，從不干預(yù)任何文學(xué)創(chuàng)作盡管《哈姆雷特》里出現(xiàn) “女人啊，你的名字叫脆弱”這句臺(tái)詞，身為女性的伊麗莎白也只付之一笑，絕不干預(yù)伊麗莎白治下的英國(guó)成為 “黃金時(shí)代”，人本主義和文藝復(fù)興也達(dá)到鼎盛政治和藝術(shù)從來不是對(duì)立的

藝術(shù)取之于民，政治亦然；絕不應(yīng)取之于權(quán)。

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反觀21世紀(jì)的格局，誰又能說政治在進(jìn)步呢？引用：Einhorn, R.,Anonymous 4,&Netherlands Radio Choir.(1995).Voices of Light.Doran, D. (2013). Richard II. RSC.Goold, R. (2012). RichardII. BBC.周艷. (2006). 大國(guó)崛起. 中央電視臺(tái)。