本片最大的亮點(diǎn)無疑是瓊瓊的表演是驚人的、令人叫絕的，在舊塢一眾不可避免受到時(shí)代局限的演技派演員中，她的表演難得的非常注重細(xì)節(jié)的真實(shí)度，例如強(qiáng)忍著的哽咽聲，哭過后的抽泣聲，以及各種微小表情都讓表演的信服力陡然增加，正是這些細(xì)節(jié)極大地增強(qiáng)了瓊表演的張力其實(shí)她在米高梅時(shí)期所飾演的角色也從來都不是“木頭美人”，作為flapper girl出道的她一直都以非常靈動(dòng)的表演、豐富的面部表情和肢體動(dòng)作呈現(xiàn)在銀幕上，盡管此時(shí)她沒有多少可以真正展現(xiàn)演技的角色；跳槽到華納、贏得奧斯卡后為她帶來了更多的機(jī)會(huì)和角色的可能性、為她的演技提供發(fā)揮的空間，本片就是一個(gè)典型例子在本片中瓊展現(xiàn)出的細(xì)膩的、真實(shí)的、極具張力的演技在之后不斷成熟；在十年后的《怨婦悲秋》里，她被患有精神病的男主用家電砸手后強(qiáng)忍著劇痛留下淚水、嗓音哽咽到沙啞，此時(shí)她的演技無疑達(dá)到了新的巔峰看到這一幕時(shí)，我不由地拜倒、感慨：沒有哪一位舊塢演員再能貢獻(xiàn)出這樣“豁出去”的表演、爆發(fā)出如此強(qiáng)大的戲劇張力了瓊的表演讓作為忠實(shí)影迷的我看得酣暢淋漓，然而亦難填本片情節(jié)在觀感上的遺憾可以說直到湖邊小屋清除夢(mèng)魘的段落前都很好，特別是瓊一人重回小屋的橋段，偽主觀鏡頭的出現(xiàn)著實(shí)驚喜，雖然和人物走位的配合似乎反而暴露了攝像機(jī)的位置，但對(duì)氛圍的渲染無疑是極其到位的：此時(shí)本片呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的靈異、恐怖片觀感，令人膽戰(zhàn)心驚的氛圍里真的很怕會(huì)出現(xiàn)jump scare的鏡頭，嚇人的效果真的會(huì)很好......然而當(dāng)此段結(jié)束、夫妻重歸于好時(shí)，后面的劇情發(fā)展就屬實(shí)有些心累了首先男主角van heflin飾演這個(gè)角色就很難有說服力，并非典型美男子的長(zhǎng)相和毫無人格魅力的角色真的很難理解女主角對(duì)他的情感這就更加凸顯出瓊的厲害之處，她的表演讓女主角的經(jīng)歷變得如此的有說服力和代入感，讓人不免想起《阿黛爾·雨果的故事》中阿佳妮所飾演的同樣為狂戀所困纏的少女對(duì)著鏡頭控訴道：“您認(rèn)為人們總是能一成不變地控制他們的情感嗎？有時(shí)你就會(huì)這樣瘋狂地愛一個(gè)人，即使你鄙夷唾棄這個(gè)人的一切！”影片里，女主角在清醒時(shí)也能意識(shí)到男主的不值得、自己的瘋狂，但她無法戰(zhàn)勝自己洶涌強(qiáng)烈的情感，加上精神問題的作祟，此乃后話，但正是清醒時(shí)反而更強(qiáng)烈的掙扎感無疑讓角色的心理和行為變得更加信服也許是情節(jié)設(shè)置的松散，往常我應(yīng)當(dāng)是很喜歡那些很dramatic的沖突時(shí)刻的，即使情節(jié)上會(huì)落入俗套，但本片一系列聯(lián)系似乎不那么密切的戲劇性沖突只讓后半段的我不斷感到疲倦了譬如對(duì)死去夫人的夢(mèng)魘和對(duì)男主愛恨的兩條線之聯(lián)系似乎稍顯牽強(qiáng)，這也使得個(gè)人觀感在極具靈性的“鬼屋”段落后便急轉(zhuǎn)直下

總而言之，本片的劇情讓我理解了看似高深、設(shè)置各種心理學(xué)概念的此片未能在影史留名的原因，但瓊的表演使得本片多了一個(gè)閃耀之處，她的表演的確是奧斯卡級(jí)別的。

然而獲獎(jiǎng)涉及到的因素就遠(yuǎn)不止是演技了，幸好，有《欲海情魔》已給了瓊一些公道

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