黑澤可能是每年至少可以維持一項工作的少數(shù)電影作家之一創(chuàng)造的速度仍然是世界上最好的 ITE是Kiyoshi之后的新作品這項作品既有情節(jié)版本和劇院版本最近，它在上海日本的新電影展上發(fā)行，該電影是劇院版本的近兩個半小時從手稿的概念來看，概和去年的ILD時間表非常緊密相關(guān)：兩者都發(fā)生在日本，而發(fā)生的時間基本相同 “概念”的故事 外星人在從某個人類個體的思維中獲取一個“概念概念的含義后的含義后，會將其從被害者身上剝奪會將其從被害者身上剝奪會將其從被害者身上剝奪在片中在在片中，幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對失去了對失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對對對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對失去了對幾個受害者分別失去了對幾個受害者分別失去了對 “命運”和“恐懼”，從而失去了人性的一部分在外國人開始大規(guī)模搶劫之前，由于立即的失憶癥，人們也開始暈倒（盡管這很有趣）當然，如果仔細分開，方舟并不完全相同例如，“指南”的先前功能得到了加強從選擇最討厭的人到選擇沒有同性戀的陌生人任何“概念”，但是人性的丑陋是逐步暴露的此外，從頭到尾從頭到尾都沒有外國人沒有陌生人完全理解人們的“愛”，因此沒有機會允許人們拯救自己在中間，盡管外國人無法理解“愛”一詞的確切含義（或所謂的“準確含義”），但妻子最終可以傾倒她丈夫?qū)δ腥松眢w中對外星人的控制的所有愛，但外星人確實是愛上了“妻子”，這阻止了地球的破壞唯一的遺憾是他的妻子被剝奪了“愛”的概念，并成為行尸走肉的普遍存在從表面上看，這兩部電影之一是人們的集體悲劇，而犧牲受害者已經(jīng)成為個人悲劇從本質(zhì)上講，兩者實際上以相同的方式回到了相同的方式，即通過科幻小說對這種身體理論的討論實際上，特定類型的科幻作品一直將愛描述為與外國人不同的人的基本品質(zhì)這是人類思維最復(fù)雜的概念，或者是人類在宇宙黑森林中宇宙的黑森林中生存的最重要的事情原因之一是諾蘭斯（Nolans）將愛情用作時間和空間的核心要素從客觀的角度來看，塔博夫斯基還對愛與記憶進行了深入的討論 臺作為一部由舞臺戲劇改編而來的軟科幻作品，它沒有流行的科學(xué)價值，但是在理解人們的角度方面，它與許多科幻作品一致盡管如此，“黑澤清與科幻電影”的結(jié)合總是有些不舒服，就像Zhiyu和Leng Buding拍攝了完全沒有滿足觀眾心理期望的家庭主題一樣

作者身份。

但是，通過這種現(xiàn)象，電影主題轉(zhuǎn)變的背后總是不可避免的動機看來科幻小說的主題似乎是黑澤的合理特征：一方面，科幻小說中對科幻小說中對未知的好奇心和恐懼在科幻作品作品中一直是一方面的兩個方面，并且作為一種重要類型當代日本大師的黑澤顯然是從科幻小說的主題中發(fā)現(xiàn)的，這與他的恐怖拍攝經(jīng)歷一致另一方面，政治恐慌）在去年的（能源焦慮）中，日本電影似乎從未停止描繪世界末日，而恐慌也是島上日本電影的不可避免的陰影正如先前的名字所表達的那樣，“預(yù)兆”本身意味著人類社會中存在危機的先驅(qū)：某些概念本身變得模糊，人類對人們對人們對某些事物的概念的認知不再是統(tǒng)一的統(tǒng)一統(tǒng)一的，以連接爭端在世界上不同的國家和種族之間，黑澤清楚的人類文明沖突的手指應(yīng)該是未知的在過去的基礎(chǔ)上，它繼續(xù)進行，不僅顯示了被剝奪人的概念的過程，而且在被剝奪了特定概念后也意識到了特定的表現(xiàn)例如，在一個人失去了“家”的概念之后，他將在街上行走以傳講“建立日軍”并成為民族主義者這樣，黑澤實際上就植入了科幻小說和“愛”的話題中植入了日本法律和軍國主義的討論它形成了一個巨大的“反視圖”，這是周到的作為一名完全解散的導(dǎo)演，“電影電影”在完整的解決方案之后已經(jīng)成熟了，黑澤（Kurosawa）像日本的年輕導(dǎo)演一樣，面臨許多機構(gòu)和時代問題正是在這種環(huán)境中，他沒有放棄很多“日本傳統(tǒng)”，這使許多快速電影使他永遠不會停止并迅速拍攝促進實現(xiàn)技術(shù)和權(quán)威的形成（這也是這一點他的電影最喜歡的電影的電影）這里提到的作者由獨特的“可怕日?；笨偨Y(jié)我們發(fā)現(xiàn)，黑澤執(zhí)導(dǎo)的恐怖電影中的惡魔和怪物根本不存在流血的刺激圖像和沖擊的聲音經(jīng)常撤退到X射線；對他來說，緩慢而延遲的舞臺計劃是恐怖的唯一來源，這在玩偶中尤其明顯例如，他故意允許鏡頭的運動首先移動或搖動角色的性格，這強烈涉及可能發(fā)生在房間里的事件，創(chuàng)造驚悚片和緊張氣氛或者顯示特定位置時，圖片中會出現(xiàn)銳利的照明位置有意識的計劃提醒不僅取消了恐怖電影，而且還與“預(yù)測”本身相吻合，這在內(nèi)容和形式之間建立了微妙的聯(lián)系可以說，從角度來看，問題所使用的技能是自我遵守的即使習(xí)慣恐怖電影的觀眾已經(jīng)習(xí)慣了它，這部電影也不會再虛弱且其他

這部電影還具有明顯的功能，也就是說，顏色使用非常成熟。

我們會發(fā)現(xiàn)紅色和綠色物品幾乎顯示在任何圖像中綠色環(huán)境會營造出一種奇怪的氛圍暴力的含義黑澤刻意加強了這兩種顏色的使用，還旨在通過高強度對比顏色使人民與外國人之間的沖突之間的沖突

這種比較很無聊，但是有無限的變化。

在一個奇妙的地方，也必須贊賞觀眾簡而言之，從純電影技術(shù)的角度來看，劇院版本比以前的作品更加統(tǒng)一和精致在黑澤的電影中，所有的恐怖都來自我們在日常生活中看到的無論是她丈夫的“幽靈”，板球中的骨袋鄰居，還是陌生人的男人的男人，還是板球的醫(yī)生……也許我們可以說：他的電影，你總是需要凝視深淵-Fordi“看到”恐怖還不夠只有從看來我們才能達到人性最深的部分