今日，歡喜首映獨(dú)播上線驚艷西班牙影壇的家庭佳作《搖籃曲》。

這部由女性導(dǎo)演阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿自編自導(dǎo)的處女作講述了一位新手母親“成長”的歷程。

盡管來自熱情如火的西班牙，這部電影在細(xì)膩與寫實(shí)上絲毫不輸亞洲的家庭片，其呈現(xiàn)的兩代女性掙扎于家庭之中的困境，在展映后讓許多中國觀眾共情新手母親阿瑪雅，本以為生子后是溫馨幸福的一幕幕，可新生兒所帶來的麻煩，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過為人母的喜悅：丈夫不積極育兒，隨著一通電話，就馬不停蹄地回去工作被留在原地的阿瑪雅暫停事業(yè)撫養(yǎng)女兒，只因她身為人母，無處可退她放棄了打扮，蓬頭垢面、沒日沒夜地照顧新生命她以為自己可以平衡事業(yè)和家庭，但孩子夜里發(fā)起高燒，她無法遠(yuǎn)離孩子半步不小心把孩子摔了的她，自責(zé)、心痛又愧疚她發(fā)現(xiàn)自己也會和別的媽媽一樣，打聽周圍的托兒所，“不講理”地把別的小孩的玩具搶過來……當(dāng)她無法承受育兒之痛時(shí)，是親生父母把她從深淵中救出她搬進(jìn)了父母家，在那個(gè)家里，已經(jīng)是“母親”的她又做回了那個(gè)無憂無慮的“女兒”可在那個(gè)家中，阿瑪雅意識到：一直都沒有什么歲月靜好，只是有人替你負(fù)重前行新手媽媽：生產(chǎn)之痛只是第一重磨礪阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿雖然在西語電影界尚是一個(gè)年輕的名字，但她的電影履歷卻并不短2005年，她畢業(yè)于西班牙久負(fù)盛名的馬德里電影學(xué)院，畢業(yè)作品獲得30多個(gè)獎項(xiàng)，而后她轉(zhuǎn)向廣告和短片領(lǐng)域

《搖籃曲》是阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿的首部長片。

在這部作品上映時(shí)，這位導(dǎo)演已過人生的而立之年。

《搖籃曲》的出現(xiàn)，源于導(dǎo)演對女性困境的所感所悟，也源于市面上同類影片的缺乏在生育了自己的第一個(gè)孩子后，阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿發(fā)現(xiàn)了圍繞在新手母親身邊的身份變動問題和她們遇到的一系列困惑在這個(gè)歷程中，女兒會重新踏上自己的母親曾走過的路，理解母親曾經(jīng)的選擇

女主角阿瑪雅的母親，在女兒眼中是一個(gè)嚴(yán)厲、不通人情、不講理，只知道埋頭于灶臺間的女人。

而家中的父親，就顯得很有“人情味”他會公道地調(diào)解家庭矛盾，有著自己的體面愛好，保守著與女兒之間的小秘密但漸漸，阿瑪雅發(fā)現(xiàn)了很多她還是小女孩的時(shí)候沒有發(fā)現(xiàn)的家庭秘密母親在婚姻中多次被逼到退無可退，因?yàn)榕畠翰湃滔聛?，忍了多年，她也沒能真正出走

因?yàn)榧拍滞纯啵l(fā)生過婚外情。

而母親口中的父親形象，與阿瑪雅認(rèn)識的父親并不一樣。

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作為在旁的觀眾，則看的更為清楚。

阿瑪雅回到父母家之后，之所以育兒變得輕松，因?yàn)榧抑械默嵤潞图覄?wù)，全都以代際轉(zhuǎn)移的方式，落在了阿瑪雅的媽媽身上。

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當(dāng)女兒被生下時(shí)，她們所面對的母親理所當(dāng)然就是母親，她們很少想到，母親原本也是一個(gè)和她們一樣的人。

和最近大火的女性題材《出走的決心》相似，《搖籃曲》也刻畫了兩組家庭的對照

和“坐等吃飯”的父親不同，阿瑪雅的伴侶要更為進(jìn)步：他會主動帶孩子，也說過“生孩子后一切都不會變化”，但他仍然無法共情一個(gè)新手母親的處境，將阿瑪雅逼向崩潰的境地。

正如近年崛起的上野千鶴子在采訪中說到的，東亞的女兒們，總在千方百計(jì)地避免成為母親

上野千鶴子曾無數(shù)次警醒自己，不要成為母親那樣的人，但在她接觸了女性主義后，她發(fā)現(xiàn)母親被困在一種結(jié)構(gòu)性困境中，并不是她自身的問題。

一向言語犀利的上野千鶴子，在《上野千鶴子的午后時(shí)光》中也發(fā)出了對母親紫花地丁香水的感慨，時(shí)不時(shí)會懷念那種令人熟悉的氣息，這和《搖籃曲》的基調(diào)類似，無論我們曾怎樣和母親針鋒相對，在午夜夢回時(shí)，我們總能想起記憶深處，由母親傳達(dá)的溫暖感覺兒女對母親的愛與矛盾，無論在哪個(gè)國家都是類似的，而是愛還是矛盾，取決于站在哪個(gè)角度去看

對于故事中的阿瑪雅來說，分娩的疼痛、不愈合的刀口只是孩子誕生于世的第一重磨礪，而最終看到了母親的處境，是一個(gè)女兒真正成為“母親”的路途的開始。

大獎接二連三《搖籃曲》“引爆”西語影壇2022年，《搖籃曲》橫掃西班牙馬拉加電影節(jié)含最佳影片在內(nèi)的七項(xiàng)大獎，同年入選柏林國際電影節(jié)“全景”單元。

2023年，電影又拿下西班牙奧斯卡戈雅獎的11項(xiàng)提名，最終獲得最佳新人導(dǎo)演、最佳女演員、最佳女配角三座大獎。

女主角萊婭·柯絲達(dá)在拍攝本片期間“本色出演”，將現(xiàn)實(shí)新手母親的絕望和劇情需要勾連，得到了導(dǎo)演的大力贊賞，并憑借本片摘得戈雅獎影后《搖籃曲》也獲得第76屆威尼斯電影節(jié)終身成就金獅獎獲得者佩德羅·阿莫多瓦的大力贊賞，稱其是“近年西班牙電影處女作中最優(yōu)秀的作品”阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿在這部作品后，再接再厲創(chuàng)作迷你劇《愛》，繼續(xù)探索女性在家庭中受到的以愛為名的傷害

阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿是日本導(dǎo)演是枝裕和的影迷。

她曾在采訪中提到，她有意克制了煽情段落的表達(dá)，不至于過分滑向家庭電影的“甜蜜”。

因?yàn)橐暯欠浅Ｋ矫苷鎸?shí)，這部作品多次被誤認(rèn)為是一部自傳性作品本片的西語片名，是電影中多次出現(xiàn)的那首關(guān)于狼的童謠這首童謠在電影中出現(xiàn)多次，每次起到的意義都不同，確實(shí)可以算得上是“四兩撥千斤”的力量盡管《搖籃曲》指出了家庭內(nèi)部被忽視的“父權(quán)惰性”和隱形暴力，但《搖籃曲》的重點(diǎn)仍舊落在了女性代代傳遞的堅(jiān)韌與力量上

影片的落點(diǎn)是開放和光明的，和現(xiàn)實(shí)生活中類似，家庭的齟齬總被描述成一筆“糊涂賬”，無法準(zhǔn)確計(jì)算得到與失去。

而女兒阿瑪雅的未來是否會滑向和母親一樣的陷阱，導(dǎo)演也并未加以說明。

“說實(shí)話，失去一個(gè)賜予我生命的人，讓我感覺如釋重負(fù)

阻擋死亡的屏風(fēng)消失，我在露天的荒野里，獲得了踉蹌行走的自由”。

上野千鶴子曾這樣矛盾地描述母親的亡故。

影片中，曾多次爭吵的一家人，在觀看家庭錄像時(shí)也似乎忘記了過去的傷害。

無論過程多么泥濘，《搖籃曲》的主旋律依舊是溫暖的。

雖然《搖籃曲》并未對女性的困境解決提出一個(gè)行之有效的辦法，但或許對一部女性作品來說，目前更為重要的議題是“讓困境被看到”，然后才能得到改變的力量

《搖籃曲》歡喜首映 獨(dú)播上線更多女性題材佳作歡喜首映 正在熱播。