????“你唯一能做的就是表示絕望，或者干脆幸災(zāi)樂(lè)禍”????賈曼的電影是一種極端化的個(gè)人書(shū)寫(xiě)，他首先是個(gè)詩(shī)人，然后再是電影導(dǎo)演，他不用自己的電影講故事，而是用他的電影寫(xiě)詩(shī)，換句話說(shuō)，賈曼找到了新的寫(xiě)詩(shī)的工具：這就是電影這也是很多看多賈曼的電影的人抱怨看不懂不知所云的原因????影片拍攝于1988年，此時(shí)的賈曼已經(jīng)查出自己身犯艾滋?。?986年，《卡拉瓦喬》上映后，賈曼就已經(jīng)向世人公布他的病情），這一點(diǎn)，使得賈曼無(wú)可避免的在自己的電影里表達(dá)“絕望”情緒“絕望”，也是理解賈曼這部電影的一個(gè)通道如果說(shuō)賈曼的“絕望情緒”來(lái)自于他的艾滋病，那么這部影片的“末世”情結(jié)則是細(xì)化為同性戀問(wèn)題、吸毒問(wèn)題、青少年成長(zhǎng)問(wèn)題、暴力問(wèn)題、環(huán)境污染問(wèn)題、戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題、核問(wèn)題等等激進(jìn)的社會(huì)問(wèn)題

????影片以賈曼自己的書(shū)寫(xiě)（寫(xiě)詩(shī)，或許就是一首叫《英格蘭末日》的詩(shī)）開(kāi)篇，病中的賈曼開(kāi)始其在“黑暗中的記憶”與思考。

整部影片像賈曼以往的大多數(shù)電影一樣沒(méi)有對(duì)白，只有賈曼自己的闡述，而電影的畫(huà)面正是其觀念闡述的影像化整部影片畫(huà)面跳躍閃爍抽象段落與段落之間交叉剪輯為了便于理解這部影片，我將整部影片粗略的劃分為四段時(shí)空，賈曼分別以不同的色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)????賈曼的現(xiàn)在時(shí)空：低光低濃度的藍(lán)色調(diào)，給人一種病態(tài)的感覺(jué)這一段落主要展現(xiàn)賈曼自己在病中書(shū)寫(xiě)的畫(huà)面????賈曼的回憶時(shí)空：高飽和的紅藍(lán)色調(diào)，懷舊溫馨，來(lái)表現(xiàn)賈曼記憶中的來(lái)自家庭的幸福畫(huà)面????英格蘭的過(guò)去時(shí)空：低飽和的黃色調(diào)，猶如發(fā)黃的老照片，表現(xiàn)英格蘭的各種問(wèn)題：青年吸毒、工人失業(yè)、中產(chǎn)階級(jí)麻木，給人的感覺(jué)是英格蘭病了????英格蘭的現(xiàn)在時(shí)空：高光低濃度的紅色調(diào)，暴力戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面，紫紅的天空下的破舊廢墟，整個(gè)世界仿佛被鮮血染紅紅色是死寂，是末日????賈曼以非線性的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)這幾段時(shí)空，通過(guò)剪輯將這幾段時(shí)空打亂、交錯(cuò)????有四段重要的交叉段落需要分析第一段是開(kāi)篇，賈曼寫(xiě)作的鏡頭穿插一光膀子男青年在一男性裸體畫(huà)上自慰的鏡頭：還有什么比跟一張裸體畫(huà)做愛(ài)并且是同性愛(ài)更絕望的事為該片奠定了絕望情緒第二段我稱之為影片的高潮部分，在該段落中，一群裸體的女人的狂歡群舞與一著異裝的變性男子的獨(dú)舞交叉剪輯（這一段，可以看出同為同性戀導(dǎo)演的讓·考克多的電影《詩(shī)人之血》對(duì)賈曼的影響），畫(huà)外音是激烈的槍擊聲這一段中，賈曼將舞蹈、音樂(lè)、繪畫(huà)、詩(shī)等藝術(shù)形式融進(jìn)電影當(dāng)中，我甚至能看到杜尚的《走下樓梯的裸女》、蒙德里安德結(jié)構(gòu)抽象畫(huà)的影子以及達(dá)達(dá)主義的拼貼、刮擦的效果再加上畫(huà)面節(jié)奏、音樂(lè)節(jié)奏、音響節(jié)奏的交相輝映，極大的將我震撼第三段是手拿瓶子仰頭猛灌水喝的男子與圍著火堆走來(lái)走去的暴力分子的交叉剪輯，畫(huà)外音是暴力分子的宣告，接下來(lái)是一段同性做愛(ài)場(chǎng)面，影片即刻安寧溫馨下來(lái)，然后再是一段快速的“吃”的一組鏡頭的交叉剪輯：饑餓而絕望的男人與飽食而絕望的男人，畫(huà)外音是政府的電臺(tái)廣播，接下來(lái)是游行隊(duì)伍是防空警報(bào)????影片最后，賈曼的御用演員蒂爾達(dá)·斯文頓再次出場(chǎng)，該片中斯文頓扮演了一名逃跑的新娘，在曠野，斯文頓歇斯底里的撕扯著婚裙，無(wú)聲的痛苦與哀嚎，無(wú)處可逃遁，無(wú)處可宣泄的絕望——因?yàn)榻^望已經(jīng)深入骨髓

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????在該片中，賈曼繼續(xù)延續(xù)了其反電影的敘事方式：無(wú)情節(jié)，無(wú)對(duì)白，非線性敘事，這就必然導(dǎo)致賈曼電影的抽象性與先鋒性他要拍攝的或許正是這樣一種我稱之為心理的詩(shī)電影，不同于心靈的詩(shī)電影，心靈是感性，而賈曼是理性的，是建立在激情、先鋒、尖銳、獨(dú)立基礎(chǔ)上的理性

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