看到第三部發(fā)現(xiàn)DAU系列的真正野心：全方位展現(xiàn)一種強(qiáng)權(quán)下的暴力結(jié)構(gòu)，可以說是爹學(xué)的集大成作。如果說前兩部過于直白使人不適，第三部則展示了一種悄無聲息侵入家庭領(lǐng)域的可能性，從而真正令人毛骨悚然。只有拋棄情感才能不受傷害，最終要么被強(qiáng)權(quán)吞噬要么成為強(qiáng)權(quán)本身，Nora和她的母親展示了這種愛無能在代際間的傳承，莫名感覺很伯格曼。

相比娜塔莎，實(shí)驗(yàn)性削去很多，鏡頭運(yùn)動(dòng)也很少，基本由室內(nèi)固定（手持）機(jī)位和外部空鏡頭拼接而成，場(chǎng)景繼承了娜塔莎的封閉性，演員驟減反而讓故事性得到加強(qiáng)。到現(xiàn)在為止DAU帶給我的直觀感受是噱頭先行，革新電影語言乃至顛覆電影史這種話為時(shí)過早，至少在系列全部放出之前，任何將其置于行業(yè)高度級(jí)別的鼓吹言論都是純扯淡。

看得太痛苦了

導(dǎo)演有點(diǎn)沉迷自我了

目前看過娜塔莎和這一部，真的太喜歡了。把女性的在家庭中的掙扎呈現(xiàn)的太真實(shí)、自然了。母親被拋棄的遺毒有多綿長和深遠(yuǎn)，看看她對(duì)女兒的傷害就可以看到了。女性跳出坑吧，別被男人設(shè)定的議程控制了，千年了，無論在世界哪個(gè)角落，俄羅斯、中國、韓國，看看這對(duì)母女的對(duì)話，大家都一樣啊，過著了無生機(jī)的日子。

影片最后長達(dá)40分鐘的母女對(duì)手戲太強(qiáng)大了，情緒反反復(fù)復(fù)涌上來，直要壓倒觀眾。母親是平靜水面投入的石子。疑惑著，反復(fù)問著，我需要幫你什么，我什么都幫不了你，我能做什么？女兒焦慮、崩潰、哭泣、憤怒、歇斯底里，盡情的釋放著在牢籠中擠壓、壓縮的個(gè)人情緒。最后，女兒駐足窗邊，卻言說出了更多真實(shí)的信息。//dau系列三部下來，dau更像一個(gè)游魂，是故事的觸發(fā)者，更是被人反復(fù)提及的“概念”，它更像蘇維埃社會(huì)主義，高懸在那里，直到觸地碎裂。//提及，電影剪輯Hoping Chen，陳合平是來自臺(tái)灣，現(xiàn)居于倫敦的優(yōu)秀女剪輯師，曾參與陳哲藝導(dǎo)演《爸媽不在家》的制作。

【海南島電影節(jié)展映】看的第一部DAU系列電影，一窺這個(gè)宏大電影計(jì)劃的冰山一角。像是洶涌主線外的涓涓細(xì)流。單一、閉塞的室內(nèi)空間與單調(diào)重復(fù)的生活、行蹤不定的丈夫，令這個(gè)女人陷入無盡的痛苦糾結(jié)中。對(duì)身邊唯一能夠傾訴的母親，又有著童年難以忘記的不快回憶。這種母女關(guān)系很像《灰色花園》。攝影機(jī)總是通過一面鏡子的反射來拍攝鏡內(nèi)外的母女，克制地觀察諾拉宣泄內(nèi)心的不安，最終歸于平靜。兩位演員即是真實(shí)母女，難怪互動(dòng)交流的情緒如此真實(shí)

像是一場(chǎng)反式的《東京物語》，都是父母對(duì)子女生活的介入，但《諾拉和母親》沒有前者“東京很大，易于走失”的感慨，相反齊拍攝場(chǎng)景及其逼仄，僅在一個(gè)房間之中。依舊十分的生活化，這部的電影感已經(jīng)很弱了，母親對(duì)諾拉生活的介入讓她們兩同時(shí)陷入了自我懷疑式的存在主義危機(jī)，主要問題在于諾拉的身份過于單一，她只存在于這個(gè)家庭之中，她的存在與價(jià)值完全由她丈夫決定，而當(dāng)有人質(zhì)疑她唯一的依賴時(shí)，自然而然就會(huì)崩潰，歇斯底里。

1、母親與女兒最真實(shí)的面對(duì)著各自的現(xiàn)在、過去以及未來，在這樣的情況下，母親在影響著女兒，女兒也試圖規(guī)避著母親無形的壓迫。同時(shí)，女兒為創(chuàng)造出這樣的三角尷尬境地而感到萬分的無辜與無奈，這份無辜與無奈是她懼怕在這樣孤獨(dú)的環(huán)境里而導(dǎo)致的，而這恰恰成為一根根刺向母親心... ?

男主角出軌了，女主角很壓抑很迷茫于是寫信讓大魔王過來出出主意。女主角很失敗，那么多年和大魔王的關(guān)系都不太好?，F(xiàn)在同男主角的夫妻關(guān)系也不好了。大魔王來了之后十分淡定，因?yàn)榇竽醯睦瞎?dāng)年也一樣在外面找小三了。哪有貓不吃腥的？ 大魔王覺得女主角現(xiàn)在的狀態(tài)很不好，... ?

叨叨絮絮的家常爭(zhēng)吵對(duì)話，竟然在dau看到了日本電影的的感覺

和兩位女主演一起筋疲力盡。

標(biāo)榜“真實(shí)”的拍攝過程，幾乎成為了一塊遮羞布。

噱頭遠(yuǎn)大于內(nèi)容。

真要嘗試用一句話總結(jié)DAU的話，大概會(huì)是“這兩部一次只能拍5分鐘的35mm攝影機(jī)所生產(chǎn)的，是真正的老大哥-影像，它們的存在完整地縫合了整個(gè)DAU項(xiàng)目的意識(shí)形態(tài)追求”。這樣說可能代表某種政治立場(chǎng)，但私以為并不是只要有人愿意暴露隱私，那么窺視就忽然變得合法。《諾拉與母親》很大程度上剔除了DAU的政治/倫理噱頭，轉(zhuǎn)而選擇傾力于表現(xiàn)私人化的情感關(guān)系，在表演上倚仗完全沉浸的自然感，以此接近了類似侯孝賢的創(chuàng)作旨趣與完成度。但它僅剩的那點(diǎn)兒政治面向更加堅(jiān)定了我對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的反感：攝影機(jī)其實(shí)是母親通過言辭沖突將女兒推向崩潰邊緣的終極原因，它毫無疑問地，“傲慢地”在場(chǎng)，卻對(duì)目睹的一切不承擔(dān)任何責(zé)任，只是專注地滿足窺探欲。這種典型的，極權(quán)體制下的監(jiān)視器影像正是依此調(diào)節(jié)個(gè)人行為的，而DAU所做的只有招魂，沒有反思。

開頭明顯可以感覺到母親與女兒之間的一些隔閡，母親直接的說出她和丈夫之間的問題，看似母親將自己的觀念強(qiáng)加在女兒身上，母親毫不加掩飾的質(zhì)問女婿，女婿也毫不留情的反擊。母親關(guān)心女兒的婚姻再正常不過。這種生活瑣事的確沒有那么有趣，不管哪個(gè)民族，人類永恒的話題就是愛... ?