影片最精彩的地方在于母親吃了死神以后，竟然接了一場將近二十分鐘的室內(nèi)戲，從母女之間的生活瑣碎再到一場家庭矛盾，與此同時外面的世界已經(jīng)陷入一團混亂。請盡情欣賞導演在處理這20分鐘的高水平吧！影片在這段時間一直憋著一股能量，母女二人越是平淡無奇的做游戲，觀眾就越揪心。死神被吃了，母親身體產(chǎn)生變化，她隨時可能爆裂，變異，或者變成一只鸚鵡人等等，而觀眾通過視聽語言（戶外的尖叫聲，直升機的聲音），以及少量鏡頭（斷腿的男人，無頭鳥，蒼蠅）也漸漸意識到?jīng)]有了死神的世界會多可怕，這時候你腦補的越多，就越恐怖。比如：廚房里剛宰殺的雞鴨牛豬都活了，血淋淋的豬頭狂叫（后面黑人護士也說了，有人看見狗頭狂叫），還有無頭豬，無頭雞等等。最終，這股能量最終因為母親巨大化而爆發(fā)，母女化身死神執(zhí)事二人組在都市穿行，也燃到極點。有趣的事，這股能量的宣泄并非以恐怖的方式，而是以荒誕，解構(gòu)的方式，這讓觀眾得到一種奇妙的觀影體驗。影片最吸引人的地方就是在看似消極，黑暗的主題下的冷幽默和惡搞燃點，審美非常高階。

中國電影最缺乏的就是導演編劇們對電影內(nèi)在的能量的把控，這是一個由劇本到剪輯再到導演功力構(gòu)成的統(tǒng)一體。就本片以上20分鐘創(chuàng)造能量的能力，不夸張的說，我在中國影史上還從未見過。相反見的最多的是各種破壞節(jié)奏，消解能量的操作。還記得《芳華》里那顆丟進士兵包里的手榴彈嗎？