六七十年代的意大利電影環(huán)境滋養(yǎng)了一大批以歌特，色情，血腥為賣點的低成本恐怖片，形成了風格迥異的意大利恐怖片電影類型這些作品成本低，制作周期短，充斥著血腥暴力色情怪力亂神，大部分作品制作低劣，嘩眾取寵，純粹是為了滿足觀眾的獵奇陰暗心理，但其中也不乏電影精品和大師級人物達里歐·阿基多Dario Argento就是其中一位佼佼者其作品不但在本國內廣受贊譽，給日益泛濫定型的恐怖片提供了一種新的敘事模式和表達手法，在電影技法上的研究和創(chuàng)新，也使得其在世界范圍內享有聲譽，是一位名盛其實的恐怖大師?《摧花手The Bird with the Crystal Plumage》是達里歐·阿基多從影評人和編劇身份轉到導演身份的第一部導演作品，這部作品拍攝周期只用了六星期，推出之前頗經波折，但放映之后大受好評，各地票房成績也喜人，這才有了其以后風格獨特的一系列恐怖片，確定了其在恐怖片領域的地位

我們往往能從導演的處女作中看出其作品日后的特點和方向。

例如徐克在《蝶變》中的批判創(chuàng)新和反思精神一直延續(xù)到其以后的作品中，昆汀·塔倫蒂諾在《落水狗》中對傳統(tǒng)敘事的顛覆和大量無意義對白，是他一直貫徹的創(chuàng)作主旨在達里奧·阿吉圖的的《摧花手》中，詭異的音樂，強烈的色彩和迷幻的構圖，已經能讓我們初窺導演日后極具個人色彩和風格的恐怖特性了除去這些的因素，達里奧·阿基多的大部分作品中的人物都有一個性格特點，那就是偏執(zhí)對于未知神秘事件的莫名其妙難以控制的狂熱，主動而非被動的陷入恐怖環(huán)境中，最終給自己帶來生命的危險

像電影中的男主角，作為一個旅居作家，在離開旅居國前期，無意中目睹一宗謀殺未遂案，作家的敏感性作崇，繼而偏執(zhí)的想要查找兇手的身份。

在這過程中,幾次給自己和女朋友帶來生命的威脅，但其并未因此而放棄，甚至在最后不得不離開這個旅居國家的時候,仍在最后一刻再次主動的陷入到這個漩渦中影片的探案過程是全片的重心，充滿懸疑，在影片的結尾附上心理學家對兇手行兇動機心理學層面上的分析各種元素交雜在一起，有點希區(qū)柯克的味道，但和希區(qū)柯克的“黑色”不同，達里奧的作品是“紅色”，刺激的紅色，危險的紅色，血腥的紅色紅色是他很多作品中都有的色彩，(我癡愛紅色，我在紅色中夢想，我的惡魘沐浴著紅光，紅是情感，是歡欣紅是潛意識之旅凡此，紅是肆虐與暴力！——Dario Argento)，例如紅色的著裝，紅色的布景，紅色的血，通過紅色，導演表達出他對恐怖的認識和感知,注入了自己的情感，使之成為個人化的作品和認知以現(xiàn)在或者以我的眼光來看，此片自然嚇不了人恐怖片越來越不嚇人，但恐怖片的質量或者風格不是最主要的原因事物或者人對心理的影響進而形成“恐怖”這種概念，這才是恐怖的根源所以，水，蟑螂，醫(yī)院，都可以成為我們害怕恐懼的事物，而不僅限于血淋淋的暴力像希區(qū)柯克著名的電影《Vertigo 眩暈》——畏高，則是男主角致命的恐懼和其他類型的電影一樣，恐怖片也是有時代性和地域性的，外國人恐宗教，我們恐鬼魂，文化心理的因素，我們往往對未知神秘的事物感到恐懼所以謀殺，鬼魂，血漿，被電影化，被視覺化，在一定程度上會刺激人們的神經，尤其是當這種我們在腦海中有著模糊畫面和想象的殘忍被投射到現(xiàn)實放大精晰被我們第一次接觸時，這種驚嚇感更為的強烈但當這種未知達到泛濫，當我們對未知越來越熟悉時，恐懼也就談不上了

然則我們仍會對過去驚嚇帶來的陰影念念不往，保護性的使之殘留在我們的記憶中，過去的陰影殘留在記憶中，記憶被混淆和重塑，這和導演借助一個心理學家在片尾分析兇手的行兇動機有點相類似，過去的陰影殘留在人的潛意識中，使其分不清自己是受害者還是行兇者，這才有了人格上的分裂和記憶上的混淆。

?記憶具有很大的欺騙性和情感性，直到現(xiàn)在，我仍認為對我影響最深的恐怖片是小時候看的大部分片子，但如果你現(xiàn)在讓我重看，我肯定會不覺得恐怖，估計還會笑場這就是恐怖的情感性，恐怖的心理停留在過去我的記憶被重塑了