這部《The beauty of books》分為四集，分別是《Ancient Bibles》《Medieval Masterpieces 》《Illustrated wonderlands》《Paperback Writer》.第一集：古圣經(jīng)可以說書的歷史始于《圣經(jīng)》，早期基督徒推廣的書籍制作技術(shù)契合了當時的精神需求

完成于公元４世紀，用希臘語寫成的羊皮卷《西奈山抄本》（Codex Sinaiticus）是最早的圣經(jīng)手抄本，同時也是歷史上被改動最多的《圣經(jīng)》手稿，抄本有近２３０００處修正，平均每頁有３０處改動，試想一下，如果《圣經(jīng)》的內(nèi)容可以改變，它就無法成為上帝的永恒之言。

讓我感興趣的一個小情節(jié)是當時書寫工具的改進，因為之前的筆書寫起來墨水只停留在表面，所以在翻書的過程中很容易造成表面的墨水飛濺，后來人們用五倍子（oak galls）制出了新墨水，五倍子是五倍子蜂在橡樹上產(chǎn)卵后，樹體因受刺激而分泌出的液體，在這一過程中，五倍子里原本的單寧酸被分解，這種新墨水滲透性極強，足可抵御反復(fù)翻頁帶來的損害12世紀的《溫徹斯特圣經(jīng)》（Winchester Bibles），是諾曼王朝的基督象征其插圖是用真金和來自阿富汗的藍色天青石為材料，閃閃發(fā)光極其精美第二集為：中世紀巨著《拉特洛詩篇》（Luttrell Psalter ）的創(chuàng)作時間大約是在1330到1345年之間，其核心是用拉丁文寫的150篇贊美詩書中有一副插畫里有一只蝸牛，在中世紀的插圖里，蝸牛是謙遜的象征，每當蝸牛面對公正的權(quán)威，它總是縮起觸角15世紀70年代，威廉·盧卡斯頓離開比利時布魯日前往倫敦，帶來了用金屬制成字母可以反復(fù)使用的活字印刷（movable tape），他在威斯敏斯特開辦了首個印刷出版機構(gòu)這樣一來，杰弗里·喬叟（Geoffrey Chaucer）的《坎特伯雷神話》（Canterbury Tales）成為了中世紀的暢銷書籍，杰弗里·喬叟通常被稱作英國文學之父，他打破當時文學創(chuàng)作的常規(guī)（拉丁語和法語），用英語寫作，完成了不朽的《坎特伯雷神話》第三集為：插畫繪本維多利亞時代預(yù)示著插畫繪本黃金時代的到來，至今仍保留的《愛麗絲夢游仙境》（Alice's Adventures in Wonderland）的唯一原稿的題目為《Alice's Adventures under Ground 》，其作者是選舉制度（proportional representation）的發(fā)明者路易斯·卡羅爾,插畫家是約翰·坦尼埃爾，因為初版的印刷水平不過關(guān)，當時已小有名氣的約翰·坦尼埃爾將之前印刷的2000多份復(fù)印本全都廢棄掉，所以《愛麗絲夢游仙境》直到1866年才出版其中一幅插畫中渡渡鳥的后面有只猴子，而在文字當中并沒有出現(xiàn)，據(jù)說那只猴子指的是達爾文，因為當時他的進化論飽受爭議，插畫家借此梗開了個小玩笑此后已有300多位畫家嘗試為《愛麗絲夢游仙境》配插圖，這也使其成為史上配有插畫最多的兒童書籍之一《歌門鬼城》（Gormenghast）三部曲，包括首部曲《泰忒斯誕生》、二部曲《歌門鬼城》與三部曲《泰忒斯獨行》，是一部只面向成年讀者的插畫書，其內(nèi)容黑暗，帶有恐怖色彩，里面最具黑暗特質(zhì)的角色是Steerpike，這是根據(jù)出生于中國的英國作家馬溫·皮克根據(jù)自己令人畏懼的戰(zhàn)時經(jīng)歷所刻畫的，作者３４歲曾目睹了經(jīng)歷轟炸后的歐洲城市和貝爾根－貝爾森集中營，由此得來的靈感第四集：平裝書１９３５年，史上第一次企鵝出版社向大眾推薦優(yōu)秀的作家，而且書籍價格便宜，在伍爾沃斯連鎖超市賣價大致等于十支香煙的價格企鵝出版社以不同顏色指示不同類型的書，比如說小說是橙色，游記是粉色，生物類書籍是天藍色，犯罪小說是綠色等等在很多作家看來，沒有一本書能比１９５４年出版的喬治·奧威爾（George Orwell）的《１９８４》更能體現(xiàn)封面設(shè)計的了獨具匠心：封面是橙色代表書籍類型是小說，拮據(jù)樸素的年代，簡單至極的封面（This is a lean cover for lean times.）除掉企鵝的官方標志，這就是一本官方手冊，這種簡單樸素令人信賴（There's something reassuring about that austerity.）與企鵝出版社不同，美國出版的《１９８４》為了吸引讀者，封面的圖片人物形象與書中的內(nèi)容完全不符，但卻又足夠“吸睛”，上個世紀６０年代也是設(shè)計師們極具創(chuàng)造力的一個時代

《發(fā)條橙》（A Clockwork Orange）的作者安東尼·伯吉斯很不喜歡自己作品封面的圖案，封面上的主人公面部只有一只齒輪狀的眼睛，但是這個圖案卻獲得了很大的成功，在Ｔ恤、海報、貼紙上隨處可見。

《發(fā)條橙》的封面不僅是一個時代的象征，同時也有力地證明了商業(yè)利益如何完全顛覆了原作者的理念，特別是電影上映后更是如此就個人而言，哪怕現(xiàn)在電子書大行其道，我還是一如既往地喜歡閱讀紙質(zhì)書籍，我喜歡的恐怕就是書中的“墨香”吧就像片中結(jié)尾所說，“就像是我想喝一杯法國勃墾地紅酒和我要給自己注射３.５ｍｌ酒精，這兩者根本不是一回事”

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