《安娜與狼》是卡洛斯·紹拉拍于上世紀(jì)七十年代的電影，其時，正值佛朗哥統(tǒng)治末期，西班牙民主政治的前夜這是一部懸疑驚悚片，整部影片充滿著一種不安感，情節(jié)也吸引著觀眾觀看下去影片的結(jié)尾讓人震驚，也很血腥，但影片的主旨不在此，而是作為一個政治的隱喻，引起觀眾的深思影片中的家族，深處于西班牙內(nèi)陸山村，是一個傳統(tǒng)的家族他們離群索居，周圍再無其他居民從安娜徒步跋山涉水來到這里，走到腳底都出血泡，可見得這里與外面隔絕之深安娜是來自英國的家庭教師，來到這里輔導(dǎo)這個家族里的三個小女孩這個家族里的家長是一個行動不便的矮胖老太太，她有三個兒子，都生活于這棟大宅之中三個兒子中，只有老二結(jié)婚，并有三個孩子老大與老三都是單身

這是安娜所需要面對的環(huán)境。

老太太表面上是一家之長，實際上真正話事的卻是大兒子何塞，他是個軍事迷，收集了大量的軍品，同時有著強烈的權(quán)力欲他掌控著家里的一切，他自己稱是給予這個家族以保護二兒子胡安，已經(jīng)娶妻并生了三個女兒，卻仍是個色情狂，與家里的女仆有著關(guān)系，并盯上了剛來的安娜而小兒子費爾南多，醉心于宗教，對于苦修充滿了狂熱從敘述中可以看出，這個家族其實就是當(dāng)時西班牙的隱喻老太太暗指佛朗哥，佛朗哥與老太太一樣矮胖，當(dāng)時已是風(fēng)燭殘年，但余威尚在兩年之后，佛朗哥去世，威權(quán)體制瓦解，西班牙走上了民主之路佛朗哥統(tǒng)治的基石就是軍隊與宗教，特別是軍隊更是權(quán)力無邊，這與這個家族的情形相似而胡安的色情狂也隱喻了整個西班牙社會只求享樂的風(fēng)氣而安娜來自于英國，則表明當(dāng)時佛朗哥統(tǒng)治晚期，西方的氣息已經(jīng)逐漸地進入西班牙安娜對于這個家族中的一切都充滿著好奇，她的到來也給這個曾經(jīng)死氣沉沉的家族帶來了些許的變化，同時也擾動著這三兄弟的心緒最先對她感興趣的是胡安，這個年輕而充滿著異國情調(diào)的女教師，讓他心動不已然后是何塞，他想讓這個年輕而有文化的女教師，為他的小收藏室服務(wù)費爾南多最初只是遠遠的觀看，并躲避著安娜，但最后亦想將她引為苦修的同道這恰好也是一個一個國家對待新鮮外來事物的態(tài)度：社會最敏感也最積極，權(quán)力機構(gòu)則想將之置于自己控制之下，而宗教則抱持著排斥及躲避的態(tài)度從外面看，似乎這個大家族還挺和諧，兒孫滿堂，衣食無憂

實則內(nèi)里已經(jīng)紛擾不斷，老太太時常發(fā)著癔癥，并時時說起自己可怕的夢境；大兒子安排著一切人的生活，除了權(quán)力對其他并無興趣；二兒子只顧淫欲一晌貪歡，與數(shù)個女仆有染；三兒子則想脫離這個家族苦修得道。

除此之外，總有不祥陰影籠罩著這個家族三個女孩在泥地里挖出洋娃娃，頭發(fā)已經(jīng)被剪掉，誰人所為，影片未交待，但讓觀眾心生恐懼之感何塞槍擊窗外扇動著翅膀的玩具飛鳥，其實就是一種警告：這里不允許任何的自由，哪怕是虛假的自由老太太對于她的三個兒子知之甚深，并為他們出謀劃策她告訴安娜她每個兒子的童年生活，我們也可從中得知他們性格何以成型何塞從小被當(dāng)成了女孩來養(yǎng)，心理不免變態(tài)，老太太說他“看上去有些獨裁、專制和固執(zhí)，那是他的職責(zé)，他在保護我們”（電影中一個鏡頭，他將母親的腿看成了年輕女人的腿，暗示著何塞有著戀母情結(jié)）；胡安從小就追求他的表妹，做了很多“惡心的事”，“糟糕的婚姻，本來他應(yīng)該過得更好”；而費爾南多從小喜歡以鐵刺自虐，“他很孤獨，需要有人陪伴”她暗示兒子，三個人要團結(jié)，要相互幫助一起行動，自然都能達到目的還是老二胡安的的情欲先爆發(fā)，他想追求安娜，決定放棄一切，卻未料到太太的反應(yīng)很激烈，她爬上了房頂，以生命作要脅老太太借機再發(fā)癔癥，事情急轉(zhuǎn)直下，安娜只能離開這里然而她已經(jīng)深入到這個家庭之中，她了解了這個家族的秘密，她豈能全身而退？當(dāng)她拿著自己的行李，獨自走在荒野之時，這個家族中的三個男人果然遵循母訓(xùn)一起行動了三個男人各取所需，各滿足于自己內(nèi)心的渴求：胡安在兄弟的幫助下強奸了安娜，滿足了自己的情欲；而費爾南多則剪下了安娜的頭發(fā)，達成了自己對于宗教的狂熱；最后由何塞滿足自己的權(quán)力欲，用槍將安娜打死其實，前面三個小女孩撿到的洋娃娃，就是安娜命運的預(yù)兆從這里，我們可以看出卡洛斯·紹拉對于西班牙命運的悲觀《安娜與狼》其實就是現(xiàn)代的世界與窒息之中的西班牙社會的沖突，安娜代表著外來的新鮮的現(xiàn)代的力量，而狼有三只，也就是三兄弟（也許還得加上那個年邁的老太太），他們分別代表著西班牙當(dāng)時的三股力量，軍隊、宗教與社會，這亦是佛朗哥所倚賴的基石

在紹拉的眼里，安娜太過于柔弱，遠非這幾頭狼的對手，他們的兇悍與狡詐，會將外來的新生力量碾碎。

其實，卡洛斯·紹拉太過于絕望在他的電影拍出后僅兩年，佛朗哥死去，胡安·卡洛斯國王登上王位，西班牙迅速地走向民主在《安娜與狼》中，紹拉將西班牙各方都影射到了，卻獨獨忘記了國王的力量西班牙的民主雖然不能忘了岡薩雷斯，但事實證明，胡安·卡洛斯起到了決定性的作用當(dāng)然，卡洛斯·紹拉的絕望也無可指摘，處于當(dāng)時那么沉重得窒息的氣氛之下，誰能夠看到見歷史的結(jié)局？他的絕望也是必然的，如同我們一樣希望往往在絕望之中產(chǎn)生