二鳳和受了同學欺負的女兒阿梅回到簡陋但整潔的家中，阿梅坐在窗邊的桌前拿著彩色鉛筆勾劃她心中的養(yǎng)殖計劃，傍晚的陽光灑落進來，給這窗邊的一角都打上了一層金黃的光，此時塵世的幸福如夢如幻，二鳳在急急忙忙給女兒做飯，飯在煮了，湯也放下去燉了，她走到屋外坐在河邊從口袋里拿了根煙點上，蓮葉成片地浮漾在河上，黃昏的天色越發(fā)暗淡下來，只剩最后的一抹夕照，萬家就要點上燈火，她連著抽了幾口后使勁吐出最后一口煙，女兒從窗戶里看得一清二楚，然后她們坐在一起吃飯，二鳳忙著算錢，阿梅急于想跟她說出心中的幸福計劃，屋外突然傳來猛烈的敲門聲，恐懼一下就打破了此刻這日常的幸福場景之前看過的越南電影，有印象的還是陳英雄的《三輪車夫》（梁朝偉主演）、《青木瓜之味》和包東尼的《戀戀三季》，都是文藝片，《二鳳》作為第一部在國內院線上映的商業(yè)動作片，我是帶著些許的好奇心去看的

這種一無所知的新鮮感還蠻新奇的，沒有先入為主的成見，第一次總是帶著點興奮和好奇的，不知怎么地，開頭那些富有異域風情的影像，一下就勾起了我小時候似曾相識的那種看露天電影的興奮感，二鳳前去幫人討債的鏡頭，又讓我回想起老香港電影的熟悉印象。

眾所周知，香港電影對東南亞電影的影響很大，但很快，影片更多地讓我看到了韓影的影子韓國電影一開始也是模仿香港電影的，后來他們開始學好萊塢，并結合自身的特點，在類型片上成功突破，在世界電影異軍突起，比如最近剛抓到真兇的《殺人回憶》和剛獲得韓國首座金棕櫚的《寄生蟲》等很多犯罪類型片，還比如《釜山行》，韓影在類型片上的屢屢創(chuàng)新嘗試，都令人耳目一新《二鳳》在動作上的凌厲流暢明顯是《王牌特工》和《疾速追殺》這種典型好萊塢的剪輯方式，劇情設定也像哈莉貝瑞的《綁架》，包括結尾的鏡頭和配樂都是好萊塢續(xù)集的慣常模式；二鳳的人設，特別是她身上的苦情與煽情，則是明顯的韓影套路；而開頭的打斗動作場景，又像極了香港電影，總的看起來，是集眾家之長，但之所以說更多讓我看到韓影的影子，意思是其學的正是韓影曾經的成功路徑

說實話，我真沒想到越南章子怡這么能打，特別是結尾的兩個動作片段，一氣呵成，足夠帥氣，英氣十足。

一方面在觀感上給我明顯的刮目相看的印象，但在另一方面融合這些眾家之長時，由于劇情上偏簡單，不到一個半小時的電影都填不滿，硬生生靠煽情推動情節(jié)，反而造成節(jié)奏拖沓，對白多余，與凌厲快速的動作剪輯形成不小的反差，觀感兩極化，這可能也是最終評分低的原因雖然一開始有這些瑕疵和稍顯稚嫩的細節(jié)處理，我卻并不像某瓣上有些打一星的影評人，覺得可以小覷，韓影的神速進步即是明顯的例子，不要只盯著缺點看，而要看其快速學習的路徑和能力，像泰國都能拍出《天才槍手》這種高水準的商業(yè)類型片口碑之作，論市場和投資可遠遠比不上我們，至少《二鳳》在電影感上還是夠格的，你別看院線上不少熱門影片，很多連基本的電影感都沒有保證，像在大熒幕看電視劇我最喜歡的還是影片呈現的那些熟悉的生活場景，那些田野、土路、路旁賣零食的玻璃柜子、揚起塵土快速駛過的客運班車、女攤販頭上戴的草帽......一幕幕都像極了我小時候生活的鎮(zhèn)上，我并不喜歡好萊塢超級英雄大片，都在綠幕里拍，然后用后期CG技術填上逼真的背景，我更喜歡這種電影，充滿了市井生活氣息，讓我感覺電影離我很近，它還是那給你親切講述故事和造夢的通俗娛樂藝術

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