Siff26/ 好折磨的觀影體驗(yàn)，具體體現(xiàn)在2個(gè)半小時(shí)里我無(wú)意識(shí)把十個(gè)美甲全摳了……場(chǎng)面調(diào)度非常吊詭和陰森，很符合午夜場(chǎng)氛圍，年輕組實(shí)力生猛，富美和勇斗基本決定了整部電影的氣質(zhì)，反而是阿姨和讓叔都有很多讓人出戲的時(shí)刻……石井裕也現(xiàn)在也是走火入魔了，雖然鏡頭語(yǔ)言還是非常獨(dú)到，幾次歪斜的視角都與人物心理的質(zhì)變相關(guān)，墻上的月亮掉落帶血的鐮刀垂下也令人印象深刻；但整個(gè)講法太啰嗦，每一次閃回都缺乏必要性，另外我也非常不喜歡用abortion來(lái)類(lèi)比或指代其他的human rights issues...

試寫(xiě)會(huì)提前看到了，磯村勇斗演技驚艷到我。

卡司強(qiáng)大，題材很好，可惜討論的深度流于表面，結(jié)尾也是戛然而止。月對(duì)于日本人，好像總有特殊的意義與含義。

知道希特勒的奮斗為什么會(huì)遭禁嗎？因?yàn)楫?dāng)權(quán)者生怕民眾會(huì)被極附感染力的演說(shuō)打動(dòng)甚至說(shuō)服，產(chǎn)生新一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)惡魔。片中磯村勇斗那一籮筐的超人理論有那么幾句確實(shí)讓我感覺(jué)還有那么點(diǎn)道理，然后我便睡過(guò)去了三五分鐘。這會(huì)不會(huì)是大腦為了保護(hù)宿主屏蔽掉有害信息的攝入？門(mén)兒都沒(méi)有啊，我把進(jìn)度條回拉，把睡過(guò)去的段落重放了一遍。

4.5星，加半星給制片人河村光庸。我現(xiàn)在真覺(jué)得觀感和期待值太相關(guān)了，磯村勇斗的角色出乎我意料并沒(méi)有爆發(fā)式情節(jié)，反而是宮澤理惠出色而穩(wěn)定的發(fā)揮讓我深深代入普通人在面對(duì)“沒(méi)有心（靈魂）”之人問(wèn)題時(shí)的倫理困境。什么才是人呢？活著又是什么？想到身邊的例子，這些問(wèn)題變成現(xiàn)實(shí)后令我不寒而栗。當(dāng)瘋子的提問(wèn)只能用正常人的認(rèn)知底線來(lái)回答時(shí)，這個(gè)瘋子的思路是否完全沒(méi)有可取之處呢？磯村勇斗和宮澤理惠對(duì)手戲可以齊平《墜落的審判》，和小田切讓的對(duì)手戲也令人印象深刻。用大量臺(tái)詞表述復(fù)雜思路，但在影像設(shè)計(jì)上完全沒(méi)有偷工減料，幾處反射和替代，甚至視角切換前后的燈光變化都包含暗喻。一部特別勇敢且優(yōu)秀的人文作品。

臺(tái)詞論文電影，和宮澤例會(huì)飾演的作家在桌前不停地寫(xiě)一樣，硬寫(xiě)?？吹搅艘郧敖裉炀褪且獙?xiě)1000字要寫(xiě)完這個(gè)命題的自己，怎么樣都能硬寫(xiě)出來(lái)，語(yǔ)言通常是可以延展的，卻也是乏味的，正如這部電影。二階堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想讓她承擔(dān)磯村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，磯村勇斗的角色做得太不自然了，是那種放在電視劇里到最后一定會(huì)黑化的設(shè)定（中間那個(gè)希特勒橋段大可不必顯得很淺顯的創(chuàng)作），偏偏轉(zhuǎn)變的契機(jī)，文本和表演都沒(méi)有做到最好，二階堂不同，她一出場(chǎng)，你就可以想象施暴對(duì)她來(lái)說(shuō)可能會(huì)像呼吸一樣簡(jiǎn)單，她躲閃狡黠又確定的眼神，還要扮作可憐者在敘事中產(chǎn)生了迷人魅力，唯獨(dú)她是可以獨(dú)立于任何對(duì)白存在。石井導(dǎo)演興許有自己的主張，但最開(kāi)篇的文字描述沒(méi)有必要，仿佛點(diǎn)明主旨一樣牽引了觀眾，最后的月亮也不如《紙之月》

宮澤理惠 二階堂富美 事實(shí)改編各加一分???

改編自日本某件震撼的真實(shí)事件，但緩慢節(jié)奏、平淡情緒營(yíng)造的觀感并不出色，難以讓人沉浸事件之中，理解人物角色的感情動(dòng)機(jī)變化。兩星半。

2.5 無(wú)效與無(wú)用的信息過(guò)于太多且龐雜，鋪墊和建立角色動(dòng)機(jī)太悲觀了，講來(lái)講去還是往人這個(gè)字上刨，非常差的一類(lèi)創(chuàng)作，除非這套流程是自己熟悉的~

宮澤理惠 小田切讓 磯村勇斗 這個(gè)陣容很難不期待/ C+ 小田切讓 一款超絕年下男/ 社會(huì)遺棄者的危機(jī)感 自我認(rèn)同的危機(jī)感 想要證實(shí)自己不是廢棄物嗎 由上至下的審判只要有零點(diǎn)一分的優(yōu)越感就是「上」嗎/ 去掉無(wú)用的東西的殺戮 和 我對(duì)你懷抱著愛(ài)/ 磯村勇斗的表現(xiàn)真的很可圈可點(diǎn)

#26th SIFF# 2.8。又是一部不斷堆疊議題并期望從中透析出議題交集處的日式社會(huì)派作品，戲點(diǎn)落在了層層相扣的道德-情感之折磨，從私人道德至公共道德至更高的人類(lèi)道德，相互糾纏，且每一處都能引起情感波動(dòng)，以此痛苦塑造出人性的模樣，并刻畫(huà)出一種深刻的生存態(tài)； 最重要的是，同時(shí)從那些扭曲且瘋狂的私人視點(diǎn)出發(fā)(lunatic的意象)，區(qū)別于古典性的絕對(duì)道德，以肯定無(wú)能承受之脆弱，這便是石井最喜歡的那類(lèi)人性面相——我們都苦于承受。 但撇開(kāi)美學(xué)結(jié)構(gòu)，落到影像的編排上就顯得無(wú)比冗長(zhǎng)了，過(guò)度求助于一種情感上的“全知主義”，恨不得把每一處波動(dòng)都不厭其煩地呈現(xiàn)出來(lái)。殊不知太多的細(xì)寫(xiě)是一種膽怯，石井近年接連在此處失誤，沒(méi)分清都市性輕生態(tài)和社會(huì)派重生態(tài)的差別，總是把情感表達(dá)凸顯得過(guò)于厚實(shí)，導(dǎo)致敘事的失衡

比《白日之下》講的內(nèi)容多且極端，從社會(huì)議題引申到倫理議題。最后洋子夫婦似乎沒(méi)有就胎兒給出一個(gè)明確的答案但是似乎正向暗示。臺(tái)詞還多次提到“實(shí)際情況”，但是“真實(shí)”對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)是否本就不同。最后阿圣選擇了聲音作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，有一種失明癥的聯(lián)想。月亮意象的多次出現(xiàn)有一種lunatic的感覺(jué)，在月牙貼紙掉下映射血色鐮刀的時(shí)候達(dá)到了頂峰。但是整體觀感有拖沓。| 小田切的年下感太強(qiáng)了總有種背德感（）宮澤理惠則是總感覺(jué)很不安。磯村演這種偏執(zhí)狂是否也算是得心應(yīng)手了……

我的夢(mèng)中情姨！

20240302@油麻地