1953年，西班牙導(dǎo)演路易斯·布努艾爾在流亡墨西哥期間拍攝了低成本商業(yè)片《禽獸》，這個故事盡管直白，導(dǎo)演意圖顯而易見，但細節(jié)卻十分豐富有趣房產(chǎn)主Andrés打算拆除名下一幢舊樓，但聚居在此的貧苦人家不搬，發(fā)誓斗爭到底Andrés去自己的屠宰場找工人Pedro幫忙

Pedro是個四肢發(fā)達頭腦簡單的家伙，眾人都戲稱他為“禽獸”（El Bruto）。

。

老板娘Paloma經(jīng)營一家肉鋪，對肌肉發(fā)達又勤快的Pedro十分滿意，不自覺地看上了他與此同時，Pedro奉A(yù)ndrés之命趁夜去舊樓搞破壞，機緣巧合，“禽獸”Pedro愛上了善良的窮苦姑娘Meche，第一次開始思考老板口中的“禽獸”究竟是誰……很顯然，這個故事的架構(gòu)是把有產(chǎn)者與無產(chǎn)者對立起來，用無產(chǎn)階級的善良與勇氣來襯托資產(chǎn)階級的丑陋與懦弱而主人公Pedro是個懵懵懂懂的大力士，身為無產(chǎn)者，卻服務(wù)于資產(chǎn)階級，誰給他好處就跟誰干，從不懂得主動思考在遇到Meche之前，他打女友，欺負(fù)她可憐的乞丐弟弟，對那一家子惡聲惡氣；老板娘Paloma色誘他，這家伙也沒什么好說的，有便宜就占，當(dāng)仁不讓Meche的善良開啟了這樣一位“禽獸”的心智，讓他第一次感受到了什么是美，什么是愛，也因此第一次睜開雙眼看清他所處的殘酷世界布努艾爾著力諷刺了Pedro的奴才相——他在肉鋪店里像狗一樣由老板娘Paloma喂肉吃的片段可謂經(jīng)典；同時又著重刻畫了Paloma的美艷：扮演Paloma的凱蒂·喬拉杜（Katy Jurado）是當(dāng)時墨西哥一等一的美女，表演帶有還有一種原始的野性爆發(fā)力，曾在《正午》（High Noon）中與加里·庫伯（Gary Cooper）這樣的好萊塢巨星合作，并獲得過金球獎及奧斯卡獎提名Paloma的美麗與她之后行為的丑陋形成了鮮明的落差，“誰是禽獸”的問題呼之欲出除此之外，幾位配角也都特色十足，比如Andrés半夜偷糖豆吃的搞笑老爸，善良單純近乎愚魯?shù)腗eche，還有下層社會形形色色的人物生態(tài)，都非常鮮活生動另外一處極有布努艾爾特色的細節(jié)是影片結(jié)尾處警察對Pedro的暗夜追逐場景，鏡頭收尾在Paloma驚恐扭曲的臉，和樓梯扶手上一只尖嘴的公雞雞是布努艾爾在墨西哥商業(yè)片時期的常用道具：《被遺忘的人》（Los Olvidados）中瞎眼的賣藝?yán)项^被壞孩子們推倒在地，面前就是一只公雞；主人公Pedro（也叫Pedro!）夢到母親和自己懼怕的少年Jaibo，也是雞毛亂飛，詭異古怪；《少女》（The Young One）有浣熊夜入雞舍撕咬活雞的片段；《泯滅天使》（El ángel exterminador）中女人打開皮包里面出現(xiàn)的是巫毒術(shù)用的雞腳和雞毛……身為超現(xiàn)實主義藝術(shù)的忠實推行者，布努艾爾對動物的使用具有明顯的人物心理暗示意味，同時也給電影增加了一層神秘的詩意

。