《自由的幻影》是路易斯·布努埃爾（Luis Bunuel）倒數(shù)第二部電影，為晚年敘事實驗三部曲的最后一部“幽靈”（fant?me）出自《共產(chǎn)主義宣言》的第一句話“一個幽靈，共產(chǎn)主義的幽靈，在歐洲游蕩”，說是向馬克思致敬的作品片頭打出的字幕說，此片取材于居斯塔夫·貝克（Gustavo A. Becquer）的一個小故事只是我不太清楚他的哪個故事，所以無從了解這部電影的敘事的確夠?qū)嶒炐缘?，幾個小故事一一演化過去，象火炬接力一樣，上一個傳給下一個，然后繼續(xù)傳下去劇本是和讓-克勞德·卡瑞爾（Jean- Claude Carrière）一起寫的布努埃爾謙虛地說他沒有洶涌的才思，我不能想像一個缺乏才思的人能寫出導出如此天馬行空的電影有點象意識流那樣跳躍和隨興，他創(chuàng)造了一種嶄新的平行敘事方法在這里他已經(jīng)不滿足于穿插于正常敘事中的幻想場景，而干脆把真實和虛幻糅合在一起，制造出一種荒誕不經(jīng)的超現(xiàn)實主義氣氛來本片的引子由哥雅的名畫《１８０８年５月３日（起義者被槍殺）》開始，背景是拿破侖軍隊占領(lǐng)西班牙期間，士兵們?nèi)绠嬛幸话銏?zhí)行死刑，西班牙人高喊“自由滾蛋”當拿破侖和先進的法國把“自由”強加給周遭的國家和人民，這個自由無非是一個“幻影”，因此可以理解被占領(lǐng)的人民要求“自由滾蛋”的心情片中的小故事逐一回應(yīng)了這個主題正片從一個保姆朗讀故事的聲音中開始，巧妙地從拿破侖軍隊在教堂里胡作非為的場景切換到現(xiàn)代和現(xiàn)實來演保姆的那個演員在很多布努埃爾的電影里出現(xiàn)，總是蠢笨如牛，滑稽可笑布努埃爾總找得到一些怪怪的，又極其恰當?shù)娜搜菟慕巧?，修道士，變態(tài)狂，教授等等，讓人拍案叫絕，一看他們的臉，觀眾自己就可以開始想像故事了一個看上去變態(tài)的男子神神秘秘地給女孩子一些照片，從父母后來發(fā)現(xiàn)照片時的表情看，觀眾很自然地以為是淫穢圖片導演耍了觀眾，只是些風景名勝照片而已，父母痛心疾首地稱之為惡心邪惡等等，無非是凱旋門圣心教堂這個小手段很象一些笑話，暗示別人往歪處想，然后一臉無辜地告訴你，其實很純潔，是你自己陰暗的心理在作祟這是個富裕的資產(chǎn)階級家庭，男人有著失眠的困擾晚上10點半，他躺下，翻了個身，一看時間已過1點，一只公雞走進來，2點了，一個黑衣婦人舉著蠟燭拿著懷表從黑暗中現(xiàn)身，3點，郵差騎著自行車到他床頭，丟了封信給他，又跳到4點，一只鴕鳥顫巍巍從一個門進來，穿過臥室又在另一扇門里消失這些是典型的超現(xiàn)實主義荒誕畫面，我們可以在其他心理分析的影片和超現(xiàn)實繪畫中找到影子

男人把夢中收到的信給醫(yī)生看，雖然觀眾很好奇，但導演并不交代信的內(nèi)容，而是直接過渡到護士的第二個故事里去了。

也許只是導演一時的膽大妄為興之所至，卻真的給以后的評論家和觀眾設(shè)了種種猜測的陷阱鄉(xiāng)村的客棧里上演了好幾出戲先是旁觀地從樓道的角度，拍了住客們小蜜蜂似的進進出出各忙各事然后幾個修道士不請自來地到已穿著半透明睡衣的護士的房間里祈禱，一轉(zhuǎn)眼幾個人打起牌來，抽煙喝酒，胳膊搭在護士肩上，不成體統(tǒng)一個白發(fā)老嫗和年輕的侄子跑到這個遠離家庭鳥不生蛋的地方偷情亂倫繼而這些人被一個衣冠楚楚的男人邀入他的房間，在眾目睽睽之下他和女助手變裝表演了一出受虐的鬧劇，原來他有喜歡暴露的受虐癖客店常常是藏污納垢的場所，因為遠離人們?nèi)粘Ｉ畹娜ψ?，萍水相逢的客人們只是些不相干的人，一切越軌的秘密丑行就有了自由活動的天地鏡頭像只偷窺的眼睛，把資產(chǎn)階級和僧侶的另一面暴露無遺第二天早上，搭護士順風車的教授把接力棒接了過去給一群不聽話的憲兵講法制和顛覆社會習俗的課時，他舉了一個例子他曾應(yīng)邀到一個朋友家吃飯一個新派的資產(chǎn)階級家庭，裝飾現(xiàn)代，最令人驚奇的是餐桌邊的椅子竟是馬桶，每個人脫了褲子坐在上面解決完后教授起身“如廁”，廁所里反而是吃飯的地方，而且真的跟上廁所一樣私密，別人敲門，里面說“有人了”，門外人就趕緊道歉走開荒誕而滑稽讓我想到一些當代藝術(shù)，極盡自由之能事，拿什么都奉為藝術(shù)，完全把傳統(tǒng)美丑的觀念顛覆了拋開玄虛的那一套理論，其實什么都沒有，還把不附和不茍同的人當傻子最后離開教室的兩個憲兵在路上逮了個超速的，引出又一個極其荒謬的故事

得知自己患了癌癥的男人回到家，并沒跟妻子說什么。

忽然被告知女兒在幼兒園里離奇失蹤趕到學校，女兒就在教室里，但他們視而不見，還教育孩子不要插嘴，接著到警局報案警察很重視，明明小女孩就在面前，還煞有其事地調(diào)查一邊登記失蹤人員特征，一邊觀察小女孩的樣貌，還自作聰明地說“她應(yīng)該是未婚”教條得過頭的辦事手續(xù)已經(jīng)是“超現(xiàn)實”的了，因為這里被戲劇化處理了，顯得很滑稽，但在日常生活中，睜眼說瞎話的其實比比皆是一個詩人在蒙巴那斯大樓頂上用長槍射擊路人，漫無目的，不同場所里的人以不同動作倒地被捕后被判死刑，他跟沒事人一樣和周圍的人握手，然后徑直走了出去，女人們還找他要簽名，儼然成了明星警察局長找到了失蹤的女兒，給父母正念著一封信，秘書暗示他時間到了，吊胃口的信又沒念完，就匆匆走了而他所謂重要的約會無非是酒吧里的牌局等牌搭子時，向一個美女講了死去的妹妹的故事一個炎熱無比的夏天，他妹妹在房間里全身赤裸地彈奏鋼琴，畫面很肉感很曖昧正說著，死了的妹妹突然打電話到酒吧里要見他晚上去撬墓，發(fā)現(xiàn)妹妹的長發(fā)灑在釘死著的棺材外面他被看墓人抓到警局里，他的位置已換了別人兩人用官場上的口氣一本正經(jīng)地聊部署在動物園周圍的警力，好像是有關(guān)鎮(zhèn)壓動物接下來就到了影片結(jié)束的部分，動物園里百獸亂鳴，警察緊張待命，而背景的聲音又回到了最初引子里的那聲“自由滾蛋”和槍聲大作，畫面最后，一只鴕鳥瞪著兩只大眼睛左顧右盼，直到漸漸模糊

人？動物？自由？暴動？這里面說不清的關(guān)系，布努埃爾已經(jīng)把要素巧妙地點了出來，在觀眾的心里自然地連成了一條線。

他說的故事都是匪夷所思的，讓人為荒誕的情景笑破肚皮，但這些不是無謂的賣弄和噱頭，里面的嘲諷是那樣的鮮明，觀念是那樣的激烈，批判是那樣的有力，足以使觀眾從單純的愉悅中體會出深刻的思想，越嚼越有味道，這樣的電影不是大師杰作又是什么？